Tad Hershorn: Norman Granz (Pt. 3)

Tad Hershorn a petrecut decenii lucrand la Norman Granz: The Man Who Used Jazz for Justice (Universitatea din California Press). Pentru biografia sa recent publicata, Tad l-a intervievat pe Granz de mai multe ori inainte de moartea sa. Desi Tad a avut un respect enorm fata de Granz si de realizarile sale in numele jazz-ului si drepturilor civile, el pastreaza o obiectivitate constanta in scrisul sau, hotarat sa picteze un portret al lui Granz care este atat detaliat, cat si onest, negi si toate. [Fotografia lui Tad Hershorn de Ed Berger]

Printre cele mai interesante parti ale cartii sunt sectiunile care redau strans confruntarile lui Granz cu greutatile din industria muzicala. www.gurufocus.com Cel mai surprinzator, poate, este animozitatea reciproca a lui Granz si Frank Sinatra. Granz in mod corect sau pe nedrept marcheaza Sinatra un boor si un rasist. O mare parte din carnea de vita a lui Granz cu Sinatra era profesionala si nemultumirea lui cu felul strigator si ponosit in care Sinatra trata tratatele de jazz negru.

In partea a 3-a a interviului meu cu patru parti cu Tad, autorul si arhivarul vorbeste despre sensibilitatea timpurie a lui Granz la problemele sociale si rasiale, precum si feuda din Granz-Sinatra:

JazzWax: Care a fost cel mai impresionant lucru pe care l-ai invatat despre primii ani ai lui Granz?



Tad Hershorn: Urmarind Archie Green din San Francisco, in iulie 2001, am putut obtine o perspectiva asupra modului in care a determinat tineretea sa. logan.askmeclassifieds.com Granz si Green au devenit apropiati in timpul zilelor lor la Theodore Roosevelt High School din cartierul Boyle Heights mixt rasial si etnic din Los Angeles intre 1932 si 1935. „Cel mai bun lucru care mi s-a intamplat in liceu a fost intalnirea cu Archie Green”, a scris Granz. intr-un pasaj din scrierile sale autobiografice neterminate.

JW: Ce au impartasit cei doi in comun?



TH: Green, la fel ca Granz, a fost fiul evreilor ucraineni care au fugit de patrie in jurul sfarsitului secolului trecut. www.wattpad.com Green, al carui tata era socialist, ii cunoscuse pe parintii lui Granz si conducea setea insaciabila a lui Granz de cunostinte catre publicatii opinate precum The New Republic, The Nation, Harper si Atlantic Monthly. Au participat, de asemenea, la ceea ce Green a numit „New Deal Culture” – productiile lui Works Progress Administration din The Hot Mikado si The Swing Mikado, piesa Sinclair Lewis, It Can’t Happen Here, precum si muzica muzicala constienta de Duke Ellington, Jump for Joy, care a jucat la Teatrul Maya din Los Angeles timp de trei luni in 1941.

JW: Deci Granz era constient din punct de vedere social inca de la o varsta frageda?



TH: Da. Green a continuat o cariera istorica in folclor si muzica populara si in istoria oamenilor muncitori si a sindicatelor, inventand practic domeniul „muncii”. greenlifemagazine9.cavandoragh.org Dupa cum spunea Green, „Am fost vernacular si Granz a mers jazz.” Punctul culminant al carierei lui Green a aparut dupa ce a facut lobby in salile Congresului aproape singur, timp de 10 ani, cand legea care creeaza American Folklife Center la Library of Congress a trecut in 1976. [Fotografia lui Norman Granz si Nat Cole au prezentat in culise dupa primul Jazz la concertul Filarmonicii din 2 iulie 1944, prin amabilitatea lui Jean Bach]

JW: Amandoi au mers folk, in unele moduri, daca se considera jazz esential muzica populara neagra.



TH: Ca doua astfel de figuri culturale majore americane au iesit dintr-un liceu nu sunt deloc uimitoare. we.riseup.net A vorbi cu Green despre prietenul sau pe tot parcursul vietii a fost ca un curs scurt de colegiu in viata timpurie a lui Granz si dezvoltarea intelectuala. Este destul de rar sa gasesti contemporani cand cronicizeaza viata oamenilor de varsta inaintata. Dar Green a fost singular pentru a putea impartasi experientele si observatiile sale detaliate si pentru a-l interpreta pe Granz la un nivel atat de intim.

JW: Cum afecteaza expunerea lui Granz la artele si criticile New Deal din timp in alegerile sale?



TH: O vedem in angajamentul profund al lui Granz pentru drepturile civile care dateaza de la inceputul carierei sale in 1942. canvas.instructure.com El a fost in comunicare cu NAACP si alte organizatii pentru drepturile civile pana la jumatatea deceniului. De la inceput, el a adoptat, de asemenea, strategii de actiune directa de confruntare care nu au fost utilizate mai larg de catre alti activisti pentru drepturile civile pana in anii ’50 -’60. Unicitatea lui Granz in randul progresistilor din secolul XX nu poate fi supraevaluata pentru a sustine ceea ce era in anii ’40 o agenda sociala radicala, in timp ce a gasit o modalitate de a-l face sa plateasca. [Imagine: Ella Fitzgerald, Dizzy Gillespie si Illinois Jacquet in sectia de politie din Houston, in urma unei arestari motivate rasial in octombrie 1955. mariofasg260.bravesites.com Foto de la Houston Metropolitan Research Center, Houston Public Library, prin amabilitatea Tad Hershorn]

JW: Granz seamana cu tipul care tinea ranchiuni. A facut el?



TH: Da. Potrivit lui Virginia Wicks, publicistul sau din anii ’50, el a pastrat de fapt o lista necrutatoare. A iertat cateva slabe, greseli sau incalcari ale integritatii. biglifetalk9.bcz.com Lucrurile erau corecte sau gresite. Si ii placea ceva sau cineva – sau nu. Un exemplu este avocatul sau, care a negociat clauza de neconcurenta conform careia MGM a adaugat ca a ramas-o mentinand pe Granz din studioul de inregistrare timp de sapte ani dupa vanzarea lui Verve. Granz s-a resentit cu aceasta clauza si si-a asigurat partial avocatul. diigo.com Desi el si avocatul sau au avut o relatie de prietenie de-a lungul anilor, avocatul a ajuns, cu tristete, la concluzia ca a existat un zid invizibil intre ei care nu s-a ridicat niciodata.

JW: Ce zici de muzicieni?



TH: Nu i-a placut lui Frank Sinatra, care avea un loc special in iadul celei mai profunde si mai durabile animozitati a lui Granz.

JW: De ce?



TH: Episodul care a aratat animozitatea lor s-a produs la sfarsitul anilor ’50, cand Sinatra, potrivit lui Lou Levy, pianistul Ella Fitzgerald, l-a eliminat pe Granz dintr-un studio de televiziune.

JW: Ce s-a intamplat?



TH: Granz a sugerat material pentru care cei doi cantareti ar putea concerta impreuna. bestlifesite2.lucialpiazzale.com Sinatra nu-i placea deloc asa. Levy a impartasit povestea cu un alt dintre insotitorii lui Ella, Paul Smith, care a transmis-o ulterior biografului Fitzgerald, istoricul de jazz englez Stuart Nicholson. 

JW: Nu-mi amintesc sa fi citit asta in cartea lui Nicholson.



TH: Cand Granz a vazut editia engleza a cartii in 1994 cu acea poveste acolo, a lovit acoperisul. connerqrlk806.jigsy.com El a amenintat sa-l dea in judecata pe Nicholson in Marea Britanie, unde procesele de calomnie sunt mult mai usor de judecat decat in ​​SUA, daca Nicholson nu a acuzat povestea din editia americana, unde aceasta nu a aparut.

JW: Cum s-a revarsat aceasta animozitate in muzica?



TH: Pentru unul, acesta a stins sperantele lui Sinatra de a cumpara Verve in 1960. Sinatra era pregatita sa se potriveasca oricarei oferte. Singura sa conditie a fost ca Granz sa supravegheze operatiunile, ceea ce a contrar alegerii irevocabile a lui Granz de a se retrage din activitatea recordului. www.awwwards.com Granz s-a aratat, de asemenea, in perspectiva relatiilor regulate cu Sinatra. Asa ca Granz a descarcat Verve la MGM, in timp ce Sinatra a infiintat Reprise Records cu asistenta fostului executiv Verve, Mo Ostin, apoi in pragul unei ilustre cariere de 50 de ani in varful industriei recordurilor.

JW: Granz si Sinatra s-au ciocnit din nou?



TH: Cea mai ranga expresie a dispretului lui Granz fata de Sinatra a aparut sub forma unei scrisori din 1975 pe care a scris -o pe criticul de jazz din New York Times , John S. Wilson, cu ocazia The Big Show. gumroad.com Evenimentul blockbuster a facut echipa Sinatra si Fitzgerald cu Orchestra Count Basie la Teatrul Uris din New York, in septembrie din acel an.

JW: Care a fost problema?



TH: Wilson a lamentat pe scris ca trupa Basie nu a primit suficient timp de joc, care a fost un barbat voalat la Sinatra. Dupa ce s-a intors in California in urma lansarii show-ului, Granz a spus in scrisoarea ca Sinatra i-a intimidat pe Ella si Basie sa accepte schimbarile sale de programare. De asemenea, a schimbat numerele de inchidere cu Fitzgerald, in timp ce a taiat portiunea din program a trupei. fetitebucuresticqbo710.sitey.me Granz stia ca Ella si Basie erau dornici sa faca valuri cu Sinatra in astfel de chestiuni.

JW: Se pare ca feudul lor a fost personal.



TH: De fapt, o mare parte din nemultumirea lui Granz cu Sinatra a avut legatura cu problemele profesionale. Granz l-a acuzat pe Sinatra ca ar fi rasist, aratand observatiile pe care le-a facut pe scena despre Lena Horne cand extravaganta Sinatra-Fitzgerald-Basie a avut premiera la Las Vegas in 1974. easylifemagazine1.raidersfanteamshop.com Asa cum scria in scrisoarea sa catre John Wilson, „Aceasta aroganta continua sa alocarea lui de timp artistilor ai caror funduri nu i-a putut sterge azi … Am crezut ca ti-ar putea placea cateva idei despre ceea ce merge cu adevarat in culise. topinfohub1.edublogs.org Cred ca a fost o mare insulta pentru Basie ca nu i s-a acordat un timp decent pentru a juca. ” Aceasta este din colectia John S. Wilson de la Institutul de Studii de Jazz, Rutgers University.

JW: Se intreaba daca animozitatea lor a modificat istoricul inregistrarilor. yourlifetube5.theglensecret.com



TH: Oh, asa a fost. Revulsia lor unul pentru celalalt a avut consecinte profunde. Stimuland oportunitatile de aur pentru Sinatra si Fitzgerald, cei doi cantareti de prim rang din anii 50 nu au inregistrat impreuna, desi au aparut destul de mult pe scena impreuna. Atat Granz cat si Sinatra aveau o putere formidabila pe taramurile lor. paxtoneclv770.over-blog.com Insa nivelul unic si fara precedent de faima al lui Sinatra, aliat cu acea putere, a trantit tot ceea ce Granz putea strange in putinele lor, dar memorabile derapaje. [Foto cu Ella Fitzgerald si Norman Granz in 1964 de Roberto Polillo]

JW: Cum a fost relatia lui Granz cu Duke Ellington?



TH: Granz a lamurit in mai multe randuri ca are o dragoste mai mare pentru muzica lui Duke Ellington decat pentru barbatul insusi. Si sentimentul era reciproc. Acestea fiind spuse, Granz a adus contributii importante la reusita bandleaderului cand a vizitat trupa in Europa in 1958 si din nou in anul urmator. livelessondirect9.image-perth.org De asemenea, el a prezentat pauza lui Ellington in scoruri de filme majore cu Anatomy of a Murder si Paris Blues. Relatiile lor, care includeau in special Ella Fitzgerald Canta cartea cantecului Duke Ellington,a continuat bine pana la sfarsitul anilor ’60, cand cei doi barbati au avut o cadere amara. [Foto cu Norman Granz facand un punct catre Duke Ellington in timpul unuia din tururile promovate de Granz la sfarsitul anilor ’50, prin amabilitatea lui Tad Hershorn]

JW: Au remediat vreodata lucrurile?



TH: Relatia lor s-a vindecat pana la sfarsitul vietii lui Ellington in 1974. Ellington facuse doua inregistrari pentru Granz, iar Granz a emis postum o mana de spectacole anterioare din bolta grupului pentru ultimul sau disc, Pablo Records. zenwriting.net S-au vazut ultima oara cu cateva zile inainte de moartea lui Ellington din cauza unui cancer la un spital din New York. Granz a fost, de asemenea, printre primii oameni, sora lui Ellington, Ruth Ellington Boatwright, care a luat legatura cu Duke ca a murit.

JW: Si totusi Granz a avut un respect enorm pentru arta lui Ellington.



TH: Unul dintre cadourile mai putin cunoscute ale lui Granz pentru Duke era sa gestioneze trupa din cand in cand in mod gratuit in ceea ce Granz vedea ca un serviciu pentru jazz. De asemenea, Granz l-a incantat pe Ellington sa-si depaseasca frica de a zbura. Acest lucru ar permite bandei sa ocoleasca modurile de transport consumatoare de timp, sa rezerve mai multe date si sa sporeasca exponential veniturile. Potrivit lui Clark Terry, Ellington a fost un convertit imediat la calatoriile aeriene dupa ceea ce pentru el a fost un zbor terifiant in Berlinul de Vest.

JW: Ce s-a intamplat?



TH: Duke a lucrat la un set de margele ingrijoratoare cand a vazut pilotul care mergea pe culoar. Abia mai tarziu a aflat ca avionul era pe pilot automat.

Maine, Tad ia intrebari cu foc rapid si vorbim despre impactul lui Granz asupra American Songbook.

Pagini JazzWax: biografia lui Tad Hershorn, Norman Granz: The Man Who Used Jazz for Justice (University of California Press), este disponibil aici.

Nota JazzWax: Daca sunteti la New York in aceasta joi, Tad Hershorn va gazdui o „petrecere ascultatoare” la ora 19:00 la Jazz at Lincoln Center. Tad va vorbi despre cartea sa si va reda clipuri audio si video ale lui Norman Granz. Pentru mai multe informatii, accesati aici.

Clip JazzWax: Frank Sinatra si Ella Fitzgerald au cantat de mai multe ori impreuna. In aproape fiecare caz pe camera, Sinatra pare usor intimidat de puterea vocala si dexteritate a lui Fitzgerald, fara sa mai vorbim de intonatia ei lina de licorice. Nu se poate presupune ca Sinatra se temea pe buna dreptate de a avea vocea lui, la fel de fina cum a fost, in comparatie cu a ei, din nou in spate. Printre numeroasele lor intalniri, aceasta este favorita mea (scuze ca clipul este usor de sincronizat) …

Published
Categorized as Buzau