La fel ca impresarul PT Barnum, pe a carui viata se bazeaza, filmul „The Greatest Showman” isi insala spectatorii. Nu ca „faptele” discrete din viata si opera Barnum oferite aici sunt fictiune; nici omul insusi, nici acest film nu s-au prefacut ca ofera adevaruri nepoluate. Filmul ofera totusi o descriere a presupusului personaj al lui Barnum si, in acest sens, musicalul este profund fals – o inselaciune creata.
If “The Greatest Showman” were judged only on its rousing singing and acrobatic dancing, it would be a delectable bonbon, as long as one didn’t listen to the words. But as I chronicled in “Medical Apartheid: The Dark History of Medical Experimentation on Black Americans from Colonial Times to the Present,” the real P.T. Barnum (who earlier in his career performed in blackface) actually grew rich by exploiting his era’s culture of racial subjugation and enslavement for his own gain.
Filmul este o reluare a mitului Horatio Alger, care celebreaza succesul unui protagonist ca rezultat al sarguintei si moralitatii; privilegiul nu are nicio legatura cu succesul mentionat in aceste povesti, iar eroii sunt intotdeauna barbati albi. Ni se spune sa credem ca Barnum, un orfan sarac, fara adapost, a ajuns la faima, avere si nemurire istorica ca inventator al circului modern, bazat exclusiv pe viziunea sa unica, inteligenta si industria implacabila.
Formula invariabila a romanelor Horatio Alger incorporeaza adesea dovezi ale superioritatii morale a aspirantului, motiv pentru care li s-a amintit in permanenta de „nobilimea” lui Barnum din film – bunatatea, simpatia si zelul sau pentru pastrarea umanitatii si autonomiei sale „ ciudat ”.
Postari PT Barnum pentru un portret.AP
Aceasta portretizare a nobilimii este o minciuna ingrijoratoare sustinuta de un scenariu care proiecteaza povestea lui Barnum, astfel incat sa devieze de la fapte intr-un mod care are implicatii rasiale ingrijoratoare.
Era un lucrator in faliment din New York, cand a cumparat – da, a cumparat – o femeie neagra de 80 de ani, numita Joice Heth, de la un showman esuat pe nume RW Lindsay. El a inventat o identitate imposibila pentru ea ca „mamica” in varsta de 160 de ani a lui George Washington, sustinand ca afro-americanii au prosperat in clima fierbinte care seamana cu Africa ca explicatie pentru presupusa ei varsta. Dar, intr-adevar, afland ca Heth avea o slabiciune pentru alcool, Barnum a scris public despre imbatarea ei, astfel incat sa-i poata extrage toti dintii pentru a o face sa para mai in varsta.
Afisarea lui Barnum a lui Heth in spectacolele sale este ceea ce l-a catapultat de fapt faimei si bogatiei.
Exista alte exemple de exploatare a africanilor americani de catre Barnum in atractiile sale, dintre care majoritatea sunt lasate in afara filmului. De exemplu, „barbatul inalt” din film este alb, iar Barnum pretinde ca interpretul este irlandez – o iesire graitoare din viata reala, dat fiind ca soarta irlandezilor din America secolului al XIX-lea este adesea folosita pentru a respinge severitatea si unicitatea experientelor afro-americani inrobiti – dar „persoana inalta” a lui Barnum (si una dintre cele mai profitabile atractii) a fost Madame Abomah, „Giganta africana” de sapte picioare si noua inci, nascuta Ella Williams, fosta domestica din Eastover , Carolina de Sud. milkyway.cs.rpi.edu
Millie si Christine McKoy, o pereche de gemeni imbinati cunoscuti sub numele de „privighetoarea cu doua capete”, circa 1874.
- porno tube
- amc stock
- allview
- wallpaper
- uefa euro 2020
- al pacino
- dacia
- filmek 2021
- leu
- dinamo
- rase de caini
- mc donalds
- stalin
- beton amprentat
- fsega
- https://hbogo.ro/activate
- casti
- test speed
- mp4
- carturesti
Arhiva Hulton / Getty Images
Alte atractii au inclus gemenii negri Millie-Christine si fratii negri cunoscuti sub numele de Eko si Iko, toti fiind rapiti in copilarie. De-a lungul a zeci de ani, barbatii, de exemplu, au fost afisati ca „oameni salbatici”, plini de dreadlocks. Si, in timp ce circurile lui Barnum s-au mutat de la stat la stat in prima parte a secolului al XIX-lea, chiar si acei negri care ii serveau drept atractii si care fusesera eliberati din punct de vedere tehnic au fost tinuti in servitute de facto, datorita scutecilor si ostilitatii legale fata de pretentii de liber vagabond.
Pentru astfel de ciudatenii cvasi-stiintifice din secolul al XIX-lea, si in special in spectacolele lui Barnum, intunecimea a fost o parte integranta a semnificatiei lor – cum ar fi o bataie de oameni inrobiti in mod deliberat neingrijite care s-au pozat ca „oameni salbatici din Borneo” pentru Barnum. Afisarile medicale erau mai mult decat divertisment; erau, de asemenea, un argument dramatic pentru inferioritatea extraterestra a corpurilor negre.
Rapirea si abuzul artistilor negri pentru si in spectacolele lui Barnum au fost acceptate, obisnuite si imorale si, totusi, astazi aceste abuzuri au fost scrise din relatari influente precum „The Greatest Showman”.
Rapirea si abuzul interpretilor negri pentru si in spectacolele lui Barnum au fost acceptate, banale si imorale.
Dar nu sunt complet invizibile. Realizatorii au fost in mod clar familiarizati cu Heth, Iko, Eko si ceilalti contemporani ai lor si rolurile lor in succesul real al lui Barnum, deoarece unii sunt interpreti de fundal in film, care depun marturie muta. Am recunoscut imediat un personaj dreadlocked ca Iko sau Eko, reprezentarea gemenilor siamezi Chang si Eng, precum si interpretarea lui Barnum a unei „frumuseti circasiene” cu pielea palida si o multitudine de inele albe. Deci ignoranta nu explica aceasta varuire a adevaratului caracter al lui Barnum.
Realizatorii s-au bazat, de asemenea, pe dificultatile interpretului de rasa mixta, „Anne Wheeler”, interpretat de Zendaya, care in cele din urma gaseste dragoste cu un frumos scolar de clasa superioara Philip Carlyle (Zac Efron), pentru a transmite un mesaj de acceptare rasiala in Cercul lui Barnum, dar aceasta melodrama romantica este aproape insultant de usoara atunci cand ne gandim la invizibilitatea istoriei reale a abuzului rasial al lui Barnum.
Nobilimea, la fel ca adevarul, este deficitara in „The Greatest Showman”. Varsatul, nu este.
Harriet A. Washington este un scriitor si etic medical, a carui lucrare se concentreaza pe intersectia dintre medicina, istorie si cultura. Ea este autorul cartii premiate, „Apartheid medical: istoria intunecata a experimentarii medicale asupra americanilor negri de la Colonial Times pana in prezent”, si curata o serie de filme medicale. escatter11.fullerton.edu
