Cum omul din spatele „coroanei” a facut din nou relevanta monarhiei (publicat in 2019)

In culise, in platoul celui de-al treilea sezon din „Coroana”. Credit … Des Willie / Netflix

„Deci esti scenarist?” spuse mostenitorul in timp ce Morgan pasea inainte si, asa cum dicteaza protocolul, se pleca de la gat.

– Da, domnule, raspunse Morgan.

„Scrierea de scripturi nu este atat de usoara, nu-i asa?”

– Domnule?

„Tind sa cred ca nu este ceea ce lasati, ci ceea ce lasati sa fie cel mai important.”

La fel ca o mare parte din viata britanica, ca si atat de mult din „Coroana”, momentul a fost copt cu o ambiguitate nelinistitoare. Viitorul rege tocmai ii daduse lui Morgan o mustrare codificata? Sau a fost pur si simplu o platitudine a palatului, gandita in decalajul de cinci secunde dintre un omagiat si urmatorul? Morgan suspecteaza acum ca acesta este ultimul, desi, la fel ca in majoritatea lucrurilor, isi rezerva dreptul de a nu se hotari. „Este unul dintre acele personaje pentru care aveti simpatie si critici in egala masura, o atitudine probabil neobisnuita fata de monarhie in general”, a spus el recent despre Charles. „Ca institutie, este indefensabil. Desigur ca este. Si totusi totul este atat de sangeros de ridicol incat nu poti sa nu-ti para usor rau pentru ei. ”

Ce este, exact,scopul familiei regale? De ce, intr-o perioada de populism agitat si de constiinta sociala in expansiune, britanicii continua sa tolereze aceasta emblema a dreptului si a reactiei? Nimeni nu pare sa stie raspunsul, cel mai putin dintre regali insisi, si aici sta ironia fundamentala a spectacolului lui Morgan, care revine pe 17 noiembrie pentru un al treilea sezon. Constitutional, rolul monarhului este sa-si tina gura inchisa, sa abjureze ceea ce Elizabeth, in „Regina”, numeste „bucuria pura de a fi partial”. Aceasta tacere asemanatoare sfinxului este, la randul sau, propice unei a doua functii mai intangibile: sa serveasca drept conducta pentru emotia in masa, ecran de proiectie pentru dorinta nationala sau catharsis. Cu alte cuvinte, membrii familiei sunt vedete. De aproximativ o mie de ani, au fost singurele vedete. Pe masura ce acest lucru a inceput sa se schimbe, in jurul mijlocului secolului trecut,

Cand Elizabeth a devenit regina in 1952, la varsta de 25 de ani, ziarele (canalizand retorica lui Winston Churchill) au proclamat zorii unei noi ere Elizabethan, o perioada de maretie nationala care sa rivalizeze cu cea a omonimului ei din secolul al XVI-lea. Ti-ai imagina o povara pe umar, iar o mare parte din drama primelor doua sezoane ale spectacolului se invartea in jurul transformarii dureroase a Elisabetei din tanara in simbol fara varsta al renasterii nationale. Claire Foy joaca rolul cu subtilitate si inteligenta; regina ei proiecteaza o autoritate in care nu s-ar putea face sa creada niciodata. „Toate grindina, doamna inteleapta, pe care o insula recunoscatoare a binecuvantat-o”, ii spune un fotograf lui Elizabeth la sfarsitul sezonului 1, citand pe buna dreptate doggerelul patriotic din Wordsworth’s „ Sonete ecleziastice. ” Foy sta singur, purtand coroana si un aspect de gol infinit.

Peter Morgan va fi regizat in octombrie la studiourile Elstree din Hertfordshire. Creditul … Gareth McConnell pentru The New York Times

Cu exceptia faptului ca Marea Britanie nu mai este o insula recunoscatoare. Ortodoxia devine la moda, alaturi de credinta in stabilire. „Stii daca omul acela castiga astazi, ne va dori sa iesim”, spune Philip, incruntandu-se la stiri in minutele de deschidere a sezonului 3. „Omul acela” este Harold Wilson, iar „azi” este octombrie. 15, 1964, cand Partidul Muncitor al lui Wilson i-a invins pe conservatori la alegeri generale si a revenit la putere pentru prima data in 13 ani. Wilson era un socialist, un modernizator, un om al poporului. „Jumatate din cabinetul sau va fi alcatuit din anti-monarhisti furiosi”, spune Philip, un cocktail bine agitat de nemultumiri si paranoia. „O sa ne doreasca capul pe varfuri.”

Marea Britanie are atunci un nou guvern, iar „Coroana”, mult mai adaptabila decat institutia pe care se bazeaza, are o noua distributie. Claire Foy si Matt Smith au fost succedate de Olivia Colman si Tobias Menzies, ceva mai in varsta. Multa vreme sa domneasca. Colman a castigat Oscarul pentru cea mai buna actrita de anul trecut pentru interpretarea unui alt monarh britanic in „The Favorite”, regina excentrica si voluptuara Anne, dar Elizabeth, departe de a fi refrigerata, este cu totul alta propunere. Suveranul lui Foy tremura si se clatina, aruncat de la o criza la alta. Cel al lui Colman, nu mai putin asediat de necazuri, a capatat o noua hotarare impunatoare: masca autoritatii a crescut pentru a se potrivi cu fata. Philip, la randul sau, continua sa mocneasca in umbra ei, dar Menzies, a carui performanta este la fel de umanizanta si convingatoare ca a lui Colman,

Casatoria lor, ca si cea a multor cupluri de varsta mijlocie cu copii, a devenit un armistitiu incordat, dar oricat de mica arde pasiunea lor, nu se stinge niciodata. Spiritul deflationist al lui Philip, care s-a inrautatit doar odata cu varsta, face parte din apelul sau. Intr-o dimineata, la micul dejun, Elizabeth ii spune ca Margaret a sunat-o tarziu in noaptea trecuta pentru a spune ca are ceva important de discutat. „A ramas fara tonic?” Philip trage inapoi.

In anii dintre alegerile lui Wilson si Jubileul de Argint al Elisabetei, in 1977 (perioada acoperita in noul sezon), Marea Britanie parea sa se sparga. Un deficit in crestere a fortat guvernul sa devalorizeze lira; grevele continue au afectat economia si au dus la impunerea saptamanii de trei zile, cand timp de cateva luni chiar si Palatul Buckingham a fost supus intreruperilor periodice de curent; Represiunea britanica din Irlanda de Nord a precipitat o campanie de terorism IRA. Si acest lucru nu inseamna nimic despre rolul foarte redus al tarii pe scena globala. Carti cu titluri precum „Ce a gresit?” „Viitorul care nu functioneaza” si „Marea Britanie moare?” au prins starea de spirit si l-au vandut inapoi unui public dornic sa inteleaga declinul brusc al natiunii lor.

In culise, in platoul celui de-al treilea sezon din „Coroana”. Credit … Des Willie / Netflix

Era ora pranzului si, intr-o camera mare, cu tavan inalt, cu pilastri canicati, un lung sir de barbati imbatraniti in costume intunecate din trei piese – actori care joaca veterani ai campaniei birmanice din cel de-al doilea razboi mondial care s-au adunat pentru a asculta Mountbatten (Charles Dance) pronuntati o adresa comemorativa – se aliniau in fata unui bufet. Cei mai multi dintre ei purtau bavete de plastic pentru a impiedica mancarea sa-si stropeasca costumele. „O mare de barbati albi”, a spus Morgan, care are 56 de ani, luand locul de pe o masa de cealalta parte a camerei. „Imaginati-va problemele prostatei aici.” A fost o remarca caracteristica a unui scriitor care a fost mereu atent la slabiciunile umanizante ale greutatilor politice. Scurt si usor, cu ochii obositi, de un albastru pal si un zambet rautacios, Morgan este el insusi o figura imposibila. Fata lui are o anumita claritate galanta. Ca student la Universitatea din Leeds, a incercat pe scurt sa joace; daca ar fi urmat o cariera in fata camerei, ar fi putut gasi de lucru jucand un Tommy din Primul Razboi Mondial sau, mai tarziu, un fotbalist pensionar. Purta o haina neagra peste un pulover cu gat polo in care isi tot scufunda barbia, ca o broasca testoasa care se retrage in coaja. Rareori da interviuri. „Imi deplange absolut faptul ca mi s-a scris despre asta”, a spus el. „Nu vreau sa stie cineva cine sunt. Cand vad scriitori care participa la prea multe emisiuni TV, cred ca trebuie sa fii atent sa nu faci parte dintr-o unitate. A deveni parte dintr-o unitate este moartea creativitatii. ” Purta o haina neagra peste un pulover cu gat polo in care isi tot scufunda barbia, ca o broasca testoasa care se retrage in coaja. Rareori da interviuri. „Imi deplange absolut faptul ca mi s-a scris despre asta”, a spus el. „Nu vreau sa stie cineva cine sunt. Cand vad scriitori care difuzeaza prea multe emisiuni TV, cred ca trebuie sa fii atent sa nu faci parte dintr-o unitate. A deveni parte dintr-o unitate este moartea creativitatii. ” Purta o haina neagra peste un pulover cu gat polo in care isi tot scufunda barbia, ca o broasca testoasa care se retrage in coaja. Rareori da interviuri. „Imi deplange absolut faptul ca mi s-a scris despre asta”, a spus el. „Nu vreau sa stie cineva cine sunt. Cand vad scriitori care participa la prea multe emisiuni TV, cred ca trebuie sa fii atent sa nu faci parte dintr-o unitate. A deveni parte dintr-o unitate este moartea creativitatii. ”

Morgan prefera sa dispara in opera sa. Cand l-am intrebat pe Colman daca are povesti amuzante din timpul ei colaborand cu el, s-a oprit sa se gandeasca. – Nu chiar, spuse ea in cele din urma. „Nu este bautor, asa ca nu face niciodata genul asta de gafait la petrecere. Daca e ceva, eu am facut asta. ” A fi un showrunner, mi-a spus Morgan, este ca si cum ai avea mai multe slujbe cu norma intreaga (scriere, casting, editare, cautarea in platou), asa ca simte intotdeauna ca neglijeaza una sau mai multe dintre atributiile sale. In timp ce Sezonul 3 era filmat, el era ocupat sa scrie Sezonul 4, care va acoperi anii premierului Margaret Thatcher. „Creierul sau este in continua miscare”, mi-a spus actrita Gillian Anderson, care va juca rolul lui Thatcher. „Suntem cu totii infricosati si ne temem putin de ea in egala masura.” Ea si Morgan se intalnesc din 2016. S-au intalnit prima data cand Anderson a aparut in „Ultimul rege al Scotiei”, filmul din 2006 despre ascensiunea dictatorului ugandez Idi Amin, pentru care Morgan a co-scris scenariul cu Jeremy Brock. (Are cinci copii cu prima sa sotie; cuplul s-a separat in 2014, dupa 17 ani de casatorie.)

Morgan se ridica devreme in fiecare zi si se aseaza la biroul sau in jurul orei 6 dimineata. Orele vor trece intr-o tacere fructuoasa. Spre deosebire de altii din linia sa de lucru, totusi, el nu este incorigibil de solitar. O data pe saptamana, o echipa de cercetatori, care functioneaza ca un fel de camera de scriitori, vine la casa sa din centrul Londrei pentru intalniri cu scenarii, bazandu-se partial pe documentele pe care le-au dezgropat referitoare la episodul in care se intampla sa lucreze. pe. Acestea ar putea fi de la decupaje de presa contemporane pana la transcrieri ale interviurilor originale cu cei care au asistat sau au participat la evenimentele la care se afla in proces de reconstituire imaginativa. „Nu este pretios in ceea ce priveste materialul”, mi-a spus Annie Sulzberger, sefa cercetarii emisiunii (si sora editorului The New York Times, AG Sulzberger). „Ca cercetator, gasesti un detaliu si crezi, Wow, Sper ca asta face taietura. Asta nu inseamna nimic pentru el. Daca ceva nu misca complotul, nu dezvaluie personajul sau ne spune ceva relevant despre Marea Britanie la acea vreme, nu are loc. ” Nici Morgan nu este pretios in ceea ce priveste scenariile. „Daca ceva nu functioneaza la repetitie, el va spune:„ Poti sa stai pe un minut? Doar vorbiti intre voi “, mi-a spus Colman. „Cinci minute mai tarziu va fi„ OK, incearca asta ”. Si destul de sigur, el a provocat un discurs stralucit ”. – Poti sa stai pe un minut? Doar vorbiti intre voi “, mi-a spus Colman. „Cinci minute mai tarziu va fi„ OK, incearca asta ”. Si destul de sigur, el a provocat un discurs stralucit ”. – Poti sa stai pe un minut? Doar vorbiti intre voi “, mi-a spus Colman. „Cinci minute mai tarziu va fi„ OK, incearca asta ”. Si destul de sigur, el a provocat un discurs stralucit ”.

Dupa pranz, am coborat intr-unul din holurile de intrare ale cladirii, unde Christian Schwochow, regizorul episodului, pregatea o fotografie cu Dance si Rupert Vansittart, actorul care il interpreteaza pe Cecil King. Barbatii imbracati in costume din trei piese, acum fara salopete de plastic, macinau in jurul lor tinand cani de bere si tigari. Totusi, mintea lui Morgan era in alta parte. agahidan.ir Cu cateva zile mai devreme, Schwochow impuscase ceea ce trebuia sa fie scena finala a episodului, in care Mountbatten, fiind imbracat de Elizabeth pentru ca chiar si-a distrat gandul la o lovitura de stat, ii face o vizita surorii sale aflate in suferinta, printesa Alice. Este o intalnire dureroasa, usor suprarealista, doi mari superani care se impaca cu propria lor caducitate, dar Morgan a simtit ca nu a functionat ca un final. In schimb, le-a sugerat lui Schwochow si Oona O’Beirn,

Helena Bonham Carter in rolul printesei Margaret si Ben Daniels in rolul lordului Snowdon.Credit .

• bicicleta
• roger federer
• calendar ortodox
• whats app web
• oximetru
• a21s
• stiri pe surse
• camera deputatilor
• fabio pizza
• derivate
• acatistul sf parascheva
• email yahoo
• filmefast
• logitech
• letonia keno
• filme de dragoste
• asia fan info
• ministerul finantelor
• harta metrou bucuresti
• hidroelectrica

.. Des Willie / Netflix

– Bine, spuse O’Beirn, parand slab ingrijorat. „Nu prea mult, totusi.”

„Nu”, a spus Morgan, „dar am castigat pentru ca intregul episod a fost despre dezbaterea constitutionala”.

In episodul terminat, Philip, in picioare in fata biroului ei, cu mainile in buzunare, ii adreseaza Elizabeth o serie de intrebari incarcate de subtext despre timpul petrecut. „Daca ai ceva de spus, spune-l acum”, raspunde ea cu cruzime. „Altfel, daca nu va deranjeaza, sunt ocupat.” Se pare ca fructul lor conjugal este pe cale sa continue – dar apoi Philip, in loc sa se indeparteze, asa cum pare sa fie pe punctul de a face, se apropie de ea si o saruta cu pasiune pe gura. Pentru o persoana britanica, este destul de ceva sa vezi femeia al carei profil primar a fost un fapt inevitabil al vietii de la inceputul constiintei (cu fata la dreapta pe monede, dar la stanga pe timbre postale) infundandu-si sotul. „Ma voi trezi intr-un minut”, spune Elizabeth zambind, o clipa mai tarziu. „Oh, vrei?” Spune Philip. „Da, asa am crezut”, raspunde ea. Subtextul sa schimbat definitiv.

Morgan estecopil al emigrantilor, al refugiatilor din secolul al XX-lea. Tatal sau era un evreu german care a fugit de nazisti, mama sa, un catolic polonez care a fugit de sovietici. S-au cunoscut la Londra la mijlocul anilor 1950; Morgan s-a nascut in suburbia Wimbledon in 1963 si a crescut vorbind germana acasa. La scoala publica la care a participat, ceilalti baieti l-au numit Fritz – „pentru ca englezii sunt atat de largi cu mintea in legatura cu acest gen de lucruri”, asa cum a spus el. Absenta actuala a unei comunitati care nu a reusit-o – prietenii si familia parintilor sai lasati in urma in tarile lor natale – a modelat copilaria lui Morgan. Presiunea pentru a crea ceva din propria viata a fost intensa. A devenit mai puternic dupa ce tatal sau, care nu si-a finalizat niciodata educatia din cauza razboiului si si-a petrecut viata adulta lucrand ca antreprenor publicitar, a murit brusc de un atac de cord cand Morgan avea 9 ani. „A doua zi dupa ce a murit, mama m-a mutat la locul lui la masa cu tacamuri pentru adulti”, a spus Morgan. „Mesajul a fost evident”.

Dupa absolvirea Universitatii din Leeds, unde si-a descoperit pasiunea pentru teatru, Morgan a inceput sa scrie si sa regizeze piese, uneori in colaborare cu prietenul sau Mark Wadlow. Unul dintre acestea, „Gross”, bazat pe experienta lui Wadlow de a lucra la un call center, a atras atentia unui producator de videoclipuri de instruire corporativa care le-a oferit un loc de munca constant. Acest lucru nu numai ca a platit facturile, ci a dus si la alte lucrari in lumea filmului. La inceputul anilor ’90, Morgan a pus la punct scenariul pentru comedia americana „Regele Ralph”, in care un cantaret din Vegas din oafish, interpretat de John Goodman, urca pe tronul britanic (bunica lui, o chelnerita a hotelului, a avut o relatie cu un duce) dupa ce intreaga familie regala este electrocutata accidental in timp ce i se face fotografia in fata Palatului Buckingham. Dincolo de aceasta, insa,

Morgan poate identifica momentul in care acest interes a fost trezit. Intr-o zi din toamna anului 2001, in timp ce astepta sa urce intr-un avion la Aeroportul Gatwick din Londra, a vazut coperta frontala a unei noi carti, „Rivalii” lui James Naughtie, o relatare a relatiei dintre Tony Blair si Gordon Brown, Cancelarul Blair al Blair, care avea sa-l succede ulterior ca prim-ministru. Coperta purta o fotografie alb-negru a celor doi barbati: unul tanar si telegenic, o sclipire vizionara care se juca in jurul ochilor si gurii; cealalta solemna si distanta, de incredere poate, dar clar neinspiranta. „Mi-a schimbat complet viata”, a spus Morgan despre imagine. „Mi-am dat seama ca acolo era un fel de poveste despre Cain si Abel si am stiut imediat cum sa o spun.”

Olivia Colman in rolul reginei Elisabeta a II-a si Tobias Menzies in rolul printului Phillip.Credit … Des Willie / Netflix

Brown si Blair s-au imprietenit in 1983, cand amandoi au fost alesi in Parlament si au impartit pe scurt un birou in Westminster. In „Acordul”, scenariul subtil si propulsiv pe care Morgan l-a scris despre relatia lor, Brown, un socialist si intelectual angajat, este in mod clar partenerul principal si, pe masura ce deceniul se imbraca, multi din Partidul Laburist vin sa-l vada ca pe un natural viitor lider. Blair, in schimb, este mai putin ideologic; el nu ascunde admiratia sa pentru stilul executiv decisiv al lui Margaret Thatcher sau credinta sa ca, pentru a atrage mai multi alegatori, partidul avea nevoie sa „modernizeze” – sau, dupa cum spune el, sa expulzeze „acei dinozauri”.

Mai presus de toate, Blair intuieste ca in peisajul mediatic in schimbare de la inceputul anilor 1990, substanta si convingerea conteaza mult mai putin decat modul in care lucrurile pot fi facute sa arate. Cand John Smith, liderul Partidului Laburist, moare de un atac de cord in 1994, Blair devanseaza vechiul sau prieten si ocupa locul de munca de top. Brown este revoltat, dar, dupa cum subliniaza un alt deputat laburist, partidul trebuia sa mearga cu persoana „care va juca cel mai bine la box-office”. In mod clar, acesta nu era scotianul plin de grija. Scenariul lui Morgan, baza unui aclamat film TV regizat de Stephen Frears, a fost greu apolitic – este, partial, o poveste despre moartea socialismului de stil vechi si aparitia unui New Labour favorabil pietei – dar a fost frapant pentru sensibilitatea si lipsa unei judecati morale evidente cu care a redat o pereche de functionari publici din ce in ce mai insultati.

Dupa ce „The Deal” a aparut in 2003, Morgan era pretutindeni pretutindeni. Producatorii filmului si-au dorit mai mult la fel, iar Morgan a venit cu „The Queen”, in care Blair (interpretat din nou de Michael Sheen) se dovedeste inca o data un maestru PR, convingand-o pe Elizabeth, impotriva judecatii sale mai bune, sa arate o Britanie indurerata. ceva emotie. Doua mii sase a fost ceva ca un annus mirabilis pentru Morgan. In plus fata de „Regina” si „Ultimul rege al Scotiei”, in acel an a aparut si premiera piesei sale „Frost / Nixon” (transformata ulterior intr-un film), care ia ca baza interviurile aprinse din 1977 dintre fostele dezonorate. presedintele Richard Nixon si prezentatorul britanic David Frost. Morgan, care a conceput scenariul ca „„ Rocky ”cu cuvinte, inverseaza cu intelepciune dinamica conventionala a britanicilor care isi privesc nasul catre americani. Nixon este un adversar redutabil, un maestru al rotirii si devierii; pentru o mare parte din piesa, interlocutorul sau, perceput pe scara larga ca un jurnalist usor, abia poate pune o manusa pe el. Dar Frost, la fel ca Blair in „Acordul” si „Regina”, intelege ceea ce unul dintre cercetatorii sai numeste „puterea reductiva a primului plan”. Cand il surprinde pe Nixon citind dintr-o transcriere nemaivazuta a unei conversatii intre fostul comandant in sef si unul dintre conspiratorii Watergate, adversarul sau devine tulburat si sterge cuvintele blestematoare: „Cand presedintele o face, asta inseamna nu este ilegal. ” Frost obtinuse lovitura eliminatorie: asa cum stia la acea vreme, acesta era singurul moment din orele de interviuri pe care cineva si-l amintea. perceput pe scara larga ca un jurnalist usor, abia poate pune o manusa pe el. Dar Frost, la fel ca Blair in „Acordul” si „Regina”, intelege ceea ce unul dintre cercetatorii sai numeste „puterea reductiva a primului plan”. Cand il surprinde pe Nixon citind dintr-o transcriere nemaivazuta a unei conversatii intre fostul comandant in sef si unul dintre conspiratorii Watergate, adversarul sau devine tulburat si sterge cuvintele blestematoare: „Cand presedintele o face, asta inseamna nu este ilegal. ” Frost obtinuse lovitura eliminatorie: asa cum stia la acea vreme, acesta era singurul moment din orele de interviuri pe care cineva si-l amintea. perceput pe scara larga ca un jurnalist usor, abia poate pune o manusa pe el. Dar Frost, la fel ca Blair in „Acordul” si „Regina”, intelege ceea ce unul dintre cercetatorii sai numeste „puterea reductiva a primului plan”. Cand il surprinde pe Nixon citind dintr-o transcriere nemaivazuta a unei conversatii intre fostul comandant in sef si unul dintre conspiratorii Watergate, adversarul sau devine tulburat si sterge cuvintele blestematoare: „Cand presedintele o face, asta inseamna nu este ilegal. ” Frost obtinuse lovitura eliminatorie: asa cum stia la acea vreme, acesta era singurul moment din orele de interviuri pe care cineva si-l amintea. ”Cand il surprinde pe Nixon citind dintr-o transcriere nemaivazuta a unei conversatii intre fostul comandant in sef si unul dintre conspiratorii Watergate, adversarul sau devine tulburat si sterge cuvintele blestematoare:„ Cand presedintele o face, ca inseamna ca nu este ilegal. ” Frost obtinuse lovitura eliminatorie: asa cum stia la acea vreme, acesta era singurul moment din orele de interviuri pe care cineva si-l amintea. ”Cand il surprinde pe Nixon citind dintr-o transcriere nemaivazuta a unei conversatii intre fostul comandant in sef si unul dintre conspiratorii Watergate, adversarul sau devine tulburat si sterge cuvintele blestematoare:„ Cand presedintele o face, ca inseamna ca nu este ilegal. ” Frost obtinuse lovitura eliminatorie: asa cum stia la acea vreme, acesta era singurul moment din orele de interviuri pe care cineva si-l amintea.

Morgan mi-a spus ca nu s-a simtit niciodata pe deplin britanic, ceea ce ar putea explica lipsa de inhibitie atunci cand vine vorba de a scrie despre cei mai puternici oameni ai tarii. Acest lucru nu inseamna ca adopta o abordare cavalereasca a istoricului. Munca sa se bazeaza pe cercetari scrupuloase, dar nu este niciodata supusa acesteia. Cand am ridicat subiectul, el a mentionat o prelegere de la BBC a romancierului istoric Hilary Mantel. „Istoria nu este trecutul – este metoda pe care am evoluat-o pentru a ne organiza ignoranta fata de trecut”, a spus Mantel audientei sale. „Este inregistrarea a ceea ce a ramas in inregistrare. … Nu este mai mult „trecutul” decat un certificat de nastere este o nastere sau un scenariu este o performanta sau o harta este o calatorie. ” Atat pentru Mantel, cat si pentru Morgan, aceasta partialitate este o licenta nu pentru a rescrie istoria, ci pentru a-si imagina drumul in spatiile libere cu care este inevitabil imprastiata.

Un astfel de ispititor atragator a fost intalnirea privata, sau audienta, care a avut loc la Palatul Buckingham in mod regulat timp de aproape 70 de ani intre Elizabeth si primul sau ministru. In piesa sa „Audienta”, Morgan a compilat o rola imaginara de evidentiere a acestor sesiuni de informare care a cuprins intregul curs al domniei sale, de la Churchill la David Cameron. Pentru ca sunt atat de multi prim-ministri prin care sa treaca, cei care par sa petreaca doar putin timp pe scena, dar dupa deschiderea piesei, in 2013, Morgan a constatat ca nu se poate opri sa se gandeasca la relatia putin probabila dintre Elizabeth si Churchill, un femeie tanara si un batran monden care se simteau atrasi, se pare, de sentimente de uimire reciproca. A inceput sa contempleze un film si apoi, pe masura ce cercetarile sale adanceau, un serial TV.

Olivia Colman in rolul reginei Elisabeta a II-a. Credit … Des Willie / Netflix

Desigur, la fel ca o mare parte din spectacol, momentul este o presupozitie pura. Un gentleman a fost definit ca o persoana care nu raneste niciodata sentimentele nimanui neintentionat. Ceva asemanator s-ar putea spune despre atitudinea lui Morgan fata de acuratetea faptica in „Coroana”. Cand spectacolul isi asuma libertatea cu inregistrarea – de exemplu, luandu-l pe Wilson sa-l concedieze pe Mountbatten in 1967, mai degraba decat, asa cum sa intamplat, in 1965 – o face in mod intentionat si dintr-un anumit motiv (in acest caz, pentru comprimarea narativa). „Cred ca exista un legamant de incredere cu publicul”, mi-a spus el. „Inteleg o mare parte din asta este presupunere. Uneori exista clipuri de precizie inevitabile – s-ar putea ca un eveniment sa nu fi avut loc acolo unde, sau chiar cand, mi-am imaginat ca s-a intamplat. Dar sunt absolut fastidios cu privire la existenta unui adevar subiacent. ”

Noul elizabetan Varsta nu a izbucnit deloc. „Aceasta tara era inca grozava cand am venit pe tron ​​si uite acum”, ii spune Elizabeth sorei sale Margaret (Helena Bonham Carter) tarziu in noul sezon, cu putin inainte de Jubileul de Argint. „Tot ce s-a intamplat la ceas este ca locul s-a destramat”. Margaret, care in mainile lui Morgan devine o incrucisare intre un prost shakespearian si steaua de film decolorata a lui Billy Wilder, Norma Desmond, este intotdeauna la indemana pentru a administra o infuzie de adevar pasiv-agresiv acasa. „S-a destramat numai daca spunem ca s-a intamplat”, ii spune ea Elizabeth din patul ei, unde isi petrece o mare parte din sezon, odihnindu-se intre o bautura alcoolica si urmatoarea. „Acesta este lucrul despre monarhie. Hartim peste crapaturi si, daca ceea ce facem este puternic, maret si suficient de increzator, nimeni nu va observa daca in jurul nostru s-a destramat ”. Elizabeth, adauga ea,

Acesta, in viziunea nesentimentala a lui Morgan, este punctul real al monarhiei, daca se poate spune ca mai are unul. Ceea ce prinde atat de bine este disperarea din spatele maretiei, spectacolului tragicomic al unei institutii si al unui popor, care se straduieste sa creada in sine. „Coroana” nu este un spectacol pentru Brexiteers. („Sunt ca niste copii care au dormit prea putin si au fost aruncati in isterie”, a spus Morgan despre actualul Parlament.) Este o valedictie, care interzice jale, pentru preeminenta britanica si respectul de sine.

Morgan se straduieste sa gaseasca echilibrul corect intre sublim si ridicol, iar o mare parte din aceasta lucrare are loc in postproductie. La cateva zile dupa vizita mea la Sala francmasonilor, m-am alaturat lui si o cohorta de alti angajati ai „Coroanei” intr-o suita de editare, la cateva blocuri mai jos de drum. Ne-am asezat pe o canapea de piele adanca, la cativa metri de un ecran enorm flancat de difuzoare inalte, in timp ce Morgan a chemat un inginer la o consola de amestecare din spatele nostru pentru a fi redate diferite scene. Unul dintre ei provine dintr-un episod centrat pe Charles (remarcabilul Josh O’Connor) si pe semestrul pe care l-a petrecut studiind la Universitatea Aberystwyth in pregatirea investirii sale in calitate de print de Wales. Tensiunea dintre Elizabeth cu buze stranse si fiul si mostenitorul ei din ce in ce mai deschis, ofera o mare parte din drama sezonului 3.

In discursul sau de la ceremonia de investitura, rostit in limba galeza in incercarea de a-i linisti pe cei care solicita independenta tarii fata de Marea Britanie, Charles face o paralela tipic autoimplicata intre maltratarea poporului galez de catre englezi si ceea ce el considera propriul sau maltratare familie. Elizabeth nu se amuza cand afla ce a spus el. „Nu sunt doar un simbol”, protesteaza Charles dupa ce ea il duce la sarcina pentru afisarea sa nepotrivita de personalitate, lucru pe care l-a renuntat cu mult timp in urma. „Mami”, adauga el, patetic, „am o voce”. Colman, a carui fata este orice, in afara de rece si interzisa, convoaca o privire cu raze de moarte. „Lasa-ma sa te las intr-un secret”, spune ea, pentru o data fiind foarte simpla. „Nimeni nu vrea sa o auda.”

Cineva din suita de editare a intrebat daca Elizabeth a fost inutil de cruda sau daca pur si simplu isi face treaba ca regina – o distinctie care devine din ce in ce mai greu de trasat in cele trei sezoane ale emisiunii. – Cred ca trebuie sa spuna asta, raspunse Morgan, dar oricum este plina de dezamagire in el. Este o incalcare constitutionala in ceea ce o priveste, cat de mult vrea el sa se exprime – asa ca ajunge sa se exprime pe scena ”.

Acesta a fost indiciul pentru a arata o scena a lui Charles care a jucat intr-o piesa de student la Universitatea Cambridge, la care se intoarce dupa stagiul sau in Aberystwyth. Bineinteles, este o productie de „Richard al II-lea”, cu viitorul rege in rolul titular. (Charles a actionat la Cambridge si la internatul privat la care a participat in prealabil, desi niciodata in „Richard al II-lea”. Morgan a crezut ca rezonantele tematice ale piesei au justificat fabricatia.) In timp ce Charles declara faimosul monolog „coroana goala”, sora sa mai mica, printesa Anne (Erin Doherty), membru al familiei cel mai inclinat spre el, priveste din public. Morgan a simtit ca scena a gresit din partea portentozitatii. “Problema este lovitura larga”, a spus el. „Il face sa semene prea mult cu un actor desavarsit. Ar trebui sa arate ca Charles, ca un baiat, nu ca un actor. ”La sugestia sa, scena a fost recuplata pentru a sublinia reactia Annei la performanta fratelui ei; prin privirea ei miloasa si protectoare, vedem blandetea si vulnerabilitatea esentiale a lui Charles. classified.mybusinessadpost.com

Morgan a trebuit sa se intoarca la locul de munca in sezonul 4, printre alte sarcini presante, dar chiar si showrunnerii au nevoie sa manance, asa ca inainte de a fugi am luat un pranz cu sushi de luat masa intr-o sala de conferinte goala. Asteptarea, mi-a spus el, „este sa livrezem televiziunea anual, dar ceea ce facem acum sunt lucruri de calitate pentru lungmetraj si nimeni nu s-a asteptat vreodata sa faci 10 lungmetraje pe an – pentru ca ai face a muri.” Angajamentul lui Morgan fata de „Coroana” este nesfarsit – la fel de nesimtit, este tentant sa spunem, ca si al Elizabeth insusi – dar cand se intoarce sa ia in considerare proiectul, el pare, de asemenea, usor nedumerit ca a ajuns sa faca o cariera din ghicind la viata interioara a „unei femei din mediul rural cu o imaginatie limitata” care ar fi preferat sa-si petreaca timpul ingrijindu-si cainii si crescand caii. Acest lucru poate parea derizoriu, dar este de fapt doar precis. Se pare ca Elizabeth nu a vrut niciodata sa fie regina, la fel cum tatal ei – fortat pe tron ​​dupa abdicarea fratelui sau, Edward VIII – nu a vrut niciodata sa fie rege. Ea a continuat totusi cu asta.

Este greu sa ne gandim la o femeie care isi imparte timpul intre opt palate ca facand un sacrificiu, dar asa cum ne arata Morgan in cronica sa regala, deceniu in deceniu de datorie auto-abatatoare impune un pret uman. Elizabeth, a spus el, „reprezinta un ideal de serviciu public. Inteleg de ce oamenii sunt furiosi, de ce vor sa dispara intreaga institutie. ” Ridica sprancenele si ridica din umeri. “Dar sunt destul de mandru ca nu i-am dat afara.”