Toamna trecuta, in Italia nu a existat nicio carte mai asteptata cu nerabdare decat a Elenei Ferrante. Micul ei editor roman e / o anuntase deja primele linii pe Twitter cu cateva luni mai devreme, fara a dezvalui titlul, jurnalistii au speculat despre continut, cititorii nerabdatori au vorbit pe internet, dovezile au fost depuse pana in ultimul moment Locked si apoi trimise la recenzii dintr-o data in toiul noptii. Si in seara dinaintea datei de publicare, petreceri cu lecturi au avut loc in toata tara.

Ferrantes Verlag a reusit inteligent aura misteriosului scriitor. Pana in prezent, autoarea a aderat ferm la anonimatul ei; Ea nu a comentat niciodata dezvaluirea nesimtita a presupusei sale identitati de catre jurnalistul de afaceri Fabrizio Gatti in urma cu patru ani. In schimb, ea a inventat o noua eroina care a ridicat vocea cu urmatoarele cuvinte:

„Cu doi ani inainte ca tatal meu sa plece de acasa, i-a spus mamei ca sunt foarte urat. Sentinta a fost rostita cu blandete in apartamentul in care parintii mei, tocmai casatoriti, se aflau in Rione Alto, in San Giacomo dei Capri. Totul – locuri din Napoli, lumina albastra a lunii februarie inghetata, acele cuvinte – au ramas. Eu, pe de alta parte, m-am strecurat si ma alunec inca in aceste randuri care vor sa-mi dea o poveste cand de fapt nu sunt nimic, nimic de la mine, nimic din ceea ce a inceput cu adevarat sau chiar a ajuns la sfarsit: nimic altceva decat o incurcatura despre care nimeni nu stie, nici macar cine scrie acest lucru, indiferent daca contine firul potrivit al unei naratiuni sau doar o durere incurcata fara ea Mantuirea este. “

(Reclam Verlag) Pseudonimul scriitorului – Cine naiba este Elena Ferrante?

Intr-o carte autoindiscreta, jurnalistul elvetian Nicola Bardola incearca sa se apropie de unul dintre cei mai interesanti scriitori din literatura italiana contemporana: Elena Ferrante. Dar afirmatiile trebuie evaluate in mod critic.

Alunecand de propria lume emotionala

Acesta este inceputul noului roman al lui Ferrante „Vietile mincinoase ale adultilor”. Un inceput stralucit, iar cititorii Ferrante intalnesc un motiv care le este familiar din tetralogia napolitana si eseurile: Alunecand de propria lume emotionala, in care ceva aluneca si eluda exact in momentul in care aceste experiente vor fi cauzale. conferita de actul povestirii. Pentru ca o poveste are inevitabil un inceput si un sfarsit. Dar chiar si asta pare incert, la fel de vizibil, subliniaza vocea, este o durere difuza care ascunde succesiunea evenimentelor. Un semnal clar pentru cititor: cu siguranta ar trebui sa ne incredem in versiunea dvs. despre ceea ce s-a intamplat. Autorul stabileste o dublare irizanta in prima teza si lucreaza, strict vorbind,

Si oricat de mult naratorul ii subliniaza nesiguranta, ea deja sugereaza aici ca acesta a fost punctul de plecare pentru dezintegrarea familiei sale. Nu mai este nimic in primul capitol al romanului, urmeaza un al doilea in dramaturgia tipica Ferrante, temporizata in graba. Aici il cunoastem mai bine pe tatal Andrea Trada. Este profesor de filozofie si istorie la liceu, alert politic, carismatic si devotat fiicei sale Giovanna, numita mai tarziu Giannina sau Nani. Povestitorul ne ofera si alte detalii: Giovanna s-a nascut la 3 iunie 1979, deci intriga incepe la inceputul anilor ’90. Elevul foarte bun de pana acum obtine brusc note mai proaste si intr-o seara, Andrea se plange sotiei sale Nella, mama Giovanna,

„„ Nu are nimic de-a face cu pubertatea. Vine pana la Vittoria acum ”. Daca ar fi stiut ca il aud, cu siguranta nu ar fi vorbit in felul acesta, ceea ce era foarte diferit de obisnuitele noastre fericiri. Cei doi credeau ca usa camerei mele era inchisa, eu am inchis-o mereu, ei Nu am inteles ca unul dintre ei l-a lasat deschis. Asa ca la varsta de doisprezece ani am aflat de la tatal meu, care a incercat sa vorbeasca in liniste, ca acum eram ca sora lui, o femeie care – auzisem asta de la el de cand am putut gandeste – uratenia si rautatea in persoana au fost. “

Matusa napolitana 

De acum inainte, Giovanna se priveste in fiecare ora in oglinda si isi urmareste trupul fetei in schimbare. Dintre toti oamenii, tatal ei, pe care il iubeste si il adora, vorbeste atat de gros despre ea. Deoarece rudele sale sunt tabu, Andrea a fost intotdeauna fericita ca a scapat de clasa napolitana. Fata are doar vagi amintiri ale vizitelor rare la familia tatalui ei. De-a lungul copilariei, Vittoria a fost putin mai mult pentru Giovanna decat un spectru din povestile parintilor ei, nebun, imprevizibil, impulsiv. In dulap, Giovanna cauta fotografii vechi pe care figura matusii sale a fost pictata cu un stilou negru. Sta ca un sicriu langa tanarul ei tata castigator.

Motivul fotografiilor se condenseaza deja aici, ceea ce determina apoi dinamica actiunii: imaginea pe care Giovanna a facut-o parintilor ei dezvolta fisuri, idealizarea se spulbera. Iar Vittoria devine o obsesie. Giovanna ramane singura cu nevoile ei timp de saptamani pana cand se incredinteaza in cele din urma mamei sale. Vittoria ranjeste progresul social al tatalui, Nella justifica pierderea contactului. Dar Giovanna decide ca vrea sa-si cunoasca matusa. Dupa o anumita rezistenta, parintii ei accepta dorinta. Vittoria, care lucreaza ca doamna de curatenie, locuieste in Pascone, asa cum se numeste cartierul matusii in roman, langa parcul industrial. Este acelasi lucru in care are loc seria Napoli, chiar daca nu se numeste asa acolo, iar Ferrante proiecteaza din nou o topografie sociala a orasului. In timp ce Giovanna a crescut in partea superioara mai eleganta, in Via San Giacomo dei Capri de pe Vomero, unde clasa de mijloc este acasa, rudele tatalui locuiesc in cartierele lor ancestrale, foarte jos, la marginea orasului vechi. Andrea isi insoteste fiica in masina pana in cartier, care consta din blocuri de apartamente pustii in mijlocul terenului in pamant si in uzine industriale abandonate. Tencuiala se prabuseste din casa saraca in care a crescut si tatal.

Ce este, este rau, trebuie sa te enervezi? ‘Nu.’ – Atunci de ce suna de doua ori? Am bombanit. – Sunt Giovanna, matusa Vittoria. – Stiu ca esti Giovanna, dar daca imi spui matusa din nou, ar fi bine sa te intorci si sa pleci de aici. Am dat din cap, ingrozit. M-am uitat in fata ei goala cateva secunde, apoi m-am uitat la podea. Vittoria mi s-a parut atat de insuportabil de frumoasa, incat am vrut urgent sa o vad urata “. a fost ingrozit. M-am uitat in fata ei goala cateva secunde, apoi m-am uitat la podea. Vittoria mi s-a parut atat de insuportabil de frumoasa, incat am vrut urgent sa o vad urata “. a fost ingrozit. M-am uitat in fata ei goala cateva secunde, apoi m-am uitat la podea. Vittoria mi s-a parut atat de insuportabil de frumoasa, incat am vrut urgent sa o vad urata “.

Senzualitatea clasei inferioare

Cu aceasta propozitie se incheie prima parte din „Vietile mincinoase ale adultilor” – unul dintre acei cliffhangers pe care Ferrante ii cunoaste atat de bine, un prim punct culminant la care se suspecteaza ca Vittoria va exercita o mare atractie asupra nepoatei sale adolescente. Matusa traieste intr-o lume diferita, cu legi diferite, un limbaj diferit. La Vittoria exista directitudine, o religiozitate originala, senzualitate, nu exista fraze goale bine purtate, ci vitalitate. Fratele tau, tatal Giovanna? Un tip smecher care neaga traditia familiei si nu i-a sustinut in planurile lor. In plus, Andrea si-a tradat iubitul Enzo. top-me.ru In general, parintii ei ii spuneau multe minciuni.



  • palestina
  • daily mail
  • meteo botosani
  • suma lui gauss
  • calculator
  • beyonce
  • ruby
  • xxx porn
  • twitch
  • english to romanian
  • etsy
  • cheile bicazului
  • gucci
  • james charles
  • fantezii erotice
  • jocurile olimpice
  • the west
  • anxietate
  • radio europa fm
  • digisport





Vittoria pune un disc, danseaza cu Giovanna, o invarte prin camera. Si nepoata ei incepe sa te vezi prin ochi diferiti. Ea observa cat de rasfatata si adaptata este. Pentru a-si putea pastra sentimentele pentru sine, ea se deghizeaza de parinti, spune povesti inventate si chiar se bucura de ele.

Vittoria pare mult mai interesanta decat orice a stiut vreodata. Se instaleaza un proces de instrainare, care forteaza solutia normala normala de la casa parinteasca. Acest proces este legat de un obiect foarte specific: o bratara mostenita pe care Vittoria, spune ea, i-a daruit-o nepoatei sale la nastere. La inceput se vorbeste doar despre el, apoi apare, dar impodobeste intotdeauna alte incheieturi. Similar cu tetralogia napolitana, in care legatura ambivalenta dintre Lila si Lenu s-a concretizat intr-o papusa pierduta, Ferrante lucreaza si aici cu un nivel simbolic. Bratara, aproape un motiv de basm, devine un gaj si castiga o noua valoare cu fiecare schimbare de proprietar. Si dintr-o data mintile vietii parintilor Giovanna incep sa se prabuseasca. Se pare, ca Vittoria avea dreptate – o mare parte din existenta lui Andrea si Nella era o fatada. „Viata adulta mincinoasa” nu este doar povestea unui tanar din Napoli la inceputul anilor 1990, ci mai presus de toate un roman de dezvoltare feminina cu crize, rupturi, dezastre si dezmembrarea a doua familii de clasa mijlocie. Elena Ferrante intelege foarte bine defectiunile de acest gen, este un designer extrem de destept, care creeaza arcuri de tensiune, opereaza cu „suspans”, pune in scena efectiv revelatii, care apoi se dovedesc a fi o smecherie si apoi iau o alta intorsatura. Ceea ce sunt acestea nu trebuie dezvaluit in acest moment, deoarece autorul se joaca exact cu aceasta placere originala a lecturii centrate pe actiune, asa cum o stim din copilarie,

Spre deosebire de seria despre „Prietenul ingenios”, nu este vorba despre progresul social pentru care lupta o fata din clasa inferioara prin educatie. Ferrante incepe o generatie mai tarziu si isi imagineaza ce se intampla atunci cand cineva isi neaga complet originile si consecintele acestui tip de diviziune. Autorul nu ofera pur si simplu o dihotomie simpla: lumea burgheza, bine temperata, cu conventiile sale, pe de o parte, lumea arhaica, vitala a napoletanilor plebei, pe de alta parte. Pentru Giovanna, a-ti simti treptat drumul spre propria ei crestere inseamna sa induri ambivalente. La inceput, cunoasterea cu Vittoria este o mare eliberare. Matusa numeste lucrurile asa cum sunt, tanarul de treisprezece ani explica fara ezitare ce inseamna sa faci sex cu cineva, iar pentru Giovanna adapostita, aceasta cunoastere a propriilor dorinte, a propriei sale fizici, este socanta si inselatoare in acelasi timp. Dupa diverse incurcaturi, in care povestitoarea la persoana intai devine constienta de propria ei distrugere si chiar o savureaza, doi ani mai tarziu, din toate locurile, a intalnit un tanar in biserica matusii sale care, la fel ca tatal ei, si-a parasit mediul, dar fara ea Pentru a taia legatura: lectorul universitar Roberto din Milano, care provine initial de la Pascone si se ocupa de filosofia morala. Tine o prelegere in biserica. In care naratorul la persoana intai devine constient de propria ei distrugere si chiar o savureaza, doi ani mai tarziu a intalnit un tanar in biserica matusii sale, din toate locurile, care, ca si tatal ei, si-a parasit mediul, dar fara conexiune: lectorul universitar Roberto din Milano, care provine initial de la Pascone si se ocupa de filosofia morala. Tine o prelegere in biserica. In care naratorul la persoana intai devine constient de propria ei distrugere si chiar o savureaza, doi ani mai tarziu a intalnit un tanar in biserica matusii sale, din toate locurile, care, ca si tatal ei, si-a parasit mediul, dar fara conexiune: lectorul universitar Roberto din Milano, care provine initial de la Pascone si se ocupa de filosofia morala. Tine o prelegere in biserica.

Soaptele de dragoste ale romanelor de zece 

„Mi s-a parut ca un lant lung de aur atasat la spate, vizibil numai mie, pe care se legana usor, de parca ar fi atarnat de cupola, varfurile pantofilor lui atingand abia pamantul. Cand ajunse la masa si se intoarse, aveam impresia ca fata lui consta aproape in intregime din ochi. Erau albastru deschis, albastru deschis pe o fata intunecata, osoasa, neregulata, care era inconjurata de o coama neregulata de par si o groasa , barba albastra stralucitoare. Aveam cincisprezece ani si niciun baiat nu ma apelase cu adevarat pana atunci, cu siguranta nu Corrado, mai ales Rosario. Dar cu greu il vazusem pe Roberto – inainte sa deschida gura, inainte sa fie entuziasmat de ceva , chiar inainte sa spuna un cuvant – am simtit o durere severa in pieptsi stiam ca totul in viata mea se schimba acum, ca il doresc, ca trebuie absolut sa-l am, ca, desi nu cred in Dumnezeu, ma voi ruga pentru asta in fiecare zi si in fiecare noapte si ca numai asta dorinta, numai aceasta speranta, numai aceasta rugaciune, m-ar putea impiedica sa cad mort acum, instantaneu “.

Daca aceasta nu este o scena melodramatica! Faptul ca Roberto a fost luat de mult se adauga la tensiune. Clairaudience este totusi adecvata, pentru ca la urma urmei, trei sau patru locuri au mentionat anterior cum Giovanna a rasfoit brosurile romane corectate si rescrise de mama ei. Elena Ferrante foloseste cu traditie forma traditionala a romanului. Structura narativa este mai putin complexa decat in ​​tetralogia sa, personalul este redus si nu exista o panorama comparabila a conditiilor sociale. Autorul se bazeaza mai putin pe modulatia lingvistica a mediilor sale si mai mult pe personajele si psihologia lor. Prin intermediul povestitorului ei in permanenta, povestim in starea ei interioara, Si felul in care Giovanna se ocupa de senzatiile sale fizice si de sexualitatea ei atrage atentia, care initial castiga o calitate diferita prin identificarea cu matusa ei. Intr-o puternica emotionalitate si rigoare morala, Vittoria aminteste putin de Lila, prietena talentata si abisiva din seria Napoli. Dar Giovanna poarta si trasaturi de violet, pentru ca pentru noua eroina, gandirea si studiul independent, salbatic devin o mare pasiune. Faptul ca dupa tatal ei este din nou o figura paternalista care starneste aceasta dorinta spirituala in ea este una dintre liniile de pumn ale romanului. Giovanna, care este in curand strans legata de prietena lui Roberto Giuliana si, de asemenea, o cunoaste mai bine pe tanarul conferentiar, nu numai ca discuta despre el penitenta,

Ferrante prezinta din nou o serie de urme care adauga un strat suplimentar de semnificatie formei estetice, care la prima vedere pare simpla, la fel ca bratara in permanenta irizata de la nivelul parcelei. La fel de interesant este jocul nesfarsit cu masti, deghizare si identitati superficiale. Deoarece marea tema din intreaga opera a Elenei Ferrante este cea a minciunii, care este in cele din urma o practica literara – o minciuna inseamna fantezie, inseamna eliberare de atributii. Tot ceea ce se numeste minciuna, asa cum a spus odata teoreticianul si filosoful semnelor Umberto Eco, face obiectul semioticii. Prin urmare, limbajul poate dezvolta un caracter inselator. Ferrante ofera mai multe puncte de contact in „Vietile mincinoase ale adultilor”. Mama Giovannei revede, dupa cum sa mentionat, Romane de brosura, asa-numitele „romanzi rosa”, exclusiv povesti de dragoste in care Giovanna, ca Madame Bovary in romanele sale cavaleresti, ii place sa ciocneasca. Fata ii explica matusii sale romane scrise special pentru femei. Exact acelasi lucru se spune despre romanele lui Ferrante. Intregul lucru capata caracterul unui dulap oglinda, o „mise en abyme” – citim ceva care poate a trecut prin mainile acestei mame fictive sau cel putin lasa sa rezoneze regulile acestui gen. In plus, exista figura prietenei Giovanna, Ida ceva mai tanara. Ida incepe sa noteze vietile fetelor. Acest lucru sugereaza un joc de masca in care intreaga punere in scena a autorului anonim al lui Ferrante, puneti campaniile de publicare si chiar designul copertilor intr-o alta lumina. Poate ca am facut mult timp parte din intreg. Ceea ce nu ne impiedica sa asteptam cu nerabdare viitorul Giovanna.

“Cand a intrat in baie, am scos bratara si am pus-o pe podea langa pat ca un cadou de rau augur. M-a insotit pana la usa, a fost nemultumit, am fost vesel. A doua zi am condus la Venetia. cu Ida In tren ne-am promis unii pe altii ca vom creste intr-un mod pe care nimeni altcineva nu l-a mai facut pana acum “.

De fapt, exista destule fire libere care ar putea fi tricotate cu cel putin inca doua volume de acelasi personal. Cum functioneaza acest lucru si cum Elena Ferrante va continua sa modeleze panza orbitoare a minciunilor? Vom afla.

Elena Ferrante: „Viata adulta mincinoasa”

din italiana de Karin Krieger

Suhrkamp Verlag, Berlin. 415 pagini, 24 euro. tradersrating.ru