„The Blair Witch Project” la 20: De ce nu poate fi reprodus (publicat 2019)

Producatorii „The Blair Witch Project” au valorificat cresterea realitatii TV si a culturii pe internet, promovand povestea sa fictiva ca fiind adevarata. Michael Williams a jucat rolul unui membru al unui echipaj documentar misterios disparut … Credit Artisan Entertainment

Cu mai mult de un an inainte ca „The Blair Witch Project” sa intre in cinematografe si sa devina un fenomen cultural, misterul sau central devenise deja viral.

Potrivit noului site promotional al filmului, care s-a prezentat ca un adevarat proiect de investigatie, trei studenti de film – Heather, Mike si Josh – s-au aventurat in padurea Marylandului in 1994 pentru a filma un documentar si apoi au disparut. Imaginile lor au fost recuperate un an mai tarziu, oferind dovezi care sa sustina o legenda tulburatoare. Panourile de mesaje online au inceput sa bazaie, cu intrebari despre veridicitatea povestii.

Publicitatea, intriga si scepticismul din jurul contului, alimentate de aparitia internetului, au crescut prin premiera filmului, in iulie 1999. Ceea ce a aparut in cele din urma – un lungmetraj format din scene imbinate impreuna cu imagini video tremurante de acasa – a facut disparitia cele trei personaje ale sale par cu atat mai autentice si mai terifiante.

Desigur, totul era fictiune. Dar o multime de telespectatori nu stiau acest lucru.

„Principala directiva pe care o aveam era ca filmul trebuia sa arate complet real”, a spus Eduardo Sanchez, care a conceput si a regizat totul impreuna cu Daniel Myrick, de la legenda fabricata la filmul in sine.

Regizorii Daniel Myrick, au plecat si Eduardo Sanchez, in 1999. Au facut „The Blair Witch Project” pentru doar 60.000 $; a continuat sa castige 248,6 milioane de dolari la box-office-ul global.Credit … Nicole Bengiveno / The New York Times

Astazi, „Blair Witch”, lansata in urma cu 20 de ani in aceasta saptamana (si in streaming acum pe Hulu), ramane un punct de inflexiune pentru industria cinematografica. Produs pentru 60.000 de dolari, filmul a castigat 248,6 milioane de dolari la box-office-ul global, un record independent la acea vreme. Estetica sa de amatori a determinat o generatie de cineasti sa ridice o camera, oricat ar fi de tehnologie scazuta. A expus noi posibilitati de marketing in era internetului. Si a fost o parte omniprezenta a culturii pop, care a generat nenumarate imitatori si parodii, la randul lor inspirata si batjocorita de cinematografia sa subreda si confesionalii in stil selfie.

„Vrajitoarea Blair” ar putea fi, de asemenea, pur si simplu infricosatoare – intr-un mod care a atins perfect tendintele si anxietatile momentului.

„In multe privinte, publicul principal de film a uitat pur si simplu groaza ar putea fi infricosator in acest fel”, a spus Alexandra Heller-Nicholas, autorul cartii „Found Footage Horror”, intr-un e-mail. „A existat ceva in aer in 1999 care ne-a facut sa fim constienti de faptul ca tehnologia ar putea fi legata de un fel de necunoscut vag, haotic, iar„ Blair Witch ”s-a apucat de asta exact in momentul potrivit”.

O estetica inspirata, chiar daca limitata

„Blair Witch” nu a inventat filmul cu filme gasite. Istoricii filmelor crediteaza thrillerul din 1980 al lui Ruggero Deodato, „Cannibal Holocaust”, care a prezentat in mod similar disparitia unei tinere echipe de film, ca fiind prima. Dar creatorii „Blair Witch” au inteles ca exista un nou pofta pentru concept. Pana in 1999, programe TV de realitate precum „Politisti” si „Lumea reala” erau in crestere, iar internetul oferea utilizatorilor sai un centru conspirativ si de conversatie.

Aceasta convergenta a pregatit spectatorii pentru o estetica low-fi care, in mainile potrivite si cu ideea potrivita, ar putea duce la ceva nou. De asemenea, a permis un buget extrem de redus.

[ Cititi recenzia originala a Times din 1999. ]

„Pentru noi, videoclipul era pe cale sa devina la fel de bun ca filmul”, a spus Sanchez. „Dintr-o data, ai putea edita pe computer.” Publicul parea dispus, a adaugat el, sa accepte „aceste noi tipuri de mass-media si noi tipuri de povesti care erau spuse”.

Pentru realizarea filmului, Myrick si Sanchez au folosit doar formate Hi8 si 16 milimetri. (Hi8 este un videoclip analog, utilizat intr-o camera video de mana.) Succesul lor surprinzator i-a inspirat pe multi tineri cineasti sa vada echipamentele amatorilor ca pe o oportunitate, nu ca pe o limitare.

„Toata lumea isi poate permite acum un aparat de fotografiat – are un aparat de fotografiat in buzunar – si poate, daca gandeste corect din cutie, sa faca ceva foarte nou”, a spus Aneesh Chaganty, directorul thrillerului „Cautare”, din vara anului trecut. .

El a adaugat: „Vederea unui grup de oameni ca intreaga echipa din spatele„ vrajitoarei Blair ”reusind la nivelul pe care il faceau atunci era o injectie de adrenalina in calitate de producatori de filme”.

Dupa lansarea „Vrajitoarei Blair”, conceptul filmelor gasite s-a raspandit rapid. Functii cu buget redus, cum ar fi „August Underground” si „Septem8er Tapes”, au urmarit sa reproduca formula „Vrajitoarea Blair”, dar fara misterul care le inconjoara originile, nu ar putea reproduce imediatitatea si potenta. 1947classifieds.com

Cu toate acestea, in 2009, „Activitatea paranormala” a lui Oren Peli parea sa recucereasca o parte din alchimia evaziva „Blair Witch”, folosind actori necunoscuti si dialog improvizat. De data aceasta, personajele erau doar proprietari obisnuiti, folosind o camera de supraveghere cu vedere nocturna pentru a surprinde miscarile unui demon supranatural din interiorul casei lor.

Filmat independent pe un buget de 15.000 de dolari, dar distribuit de Paramount, filmul a incasat 193,4 milioane de dolari la nivel global.

„Daca cineva decide sa o faca sincer si are o idee grozava, poate fi intotdeauna eficienta”, a spus Peli.

• vremea bacau
• secretele lui lovendal
• meteo timisoara
• vitamina c
• softrans
• anfp
• examen
• tina turner
• carturesti
• vremea cluj
• muzica
• focus fm
• flashscore.ro
• teilor
• ehainele
• outlet mag
• adrian mutu
• monitorul de vrancea
• felicitare de craciun
• bt24

O scena din „Paranormal Activity” (2009), unul dintre putinele succese majore „inregistrate” dupa „Blair Witch”. Credit … Paramount Pictures

Incercarile de a transforma „The Blair Witch Project” intr-o franciza au avut mai putin succes. Continuarea directa a filmului din 2000 a scazut, la fel ca si a treia intrare, in 2016 (niciuna nu a fost regizata de Myrick sau Sanchez); ambii s-au straduit sa creeze un adevarat sentiment de teroare fara misterul autenticitatii care a electrificat atat de mult originalul.

Desi numeroasele continuare ale „Paranormal Activity” nu se potriveau cu calitatea originalului, nici Peli, care a ramas in calitate de producator al serialului, s-a asigurat ca au raspuns cel putin la un set de intrebari care fac parte din subgen.

„Cine filmeaza; de ce filmeaza; de ce trebuie sa se gaseasca imagini? ” spuse Peli. „Daca tradezi asta, publicul va simti asta. Cred ca, la un moment dat, industria a devenit o victima a sa. ”

O fereastra ingusta

In anumite privinte, „The Blair Witch Project”, cu estomparea faptului si a fictiunii, a contribuit la crearea acelui peisaj mediatic care i-ar impiedica succesul viral de astazi.

In cei 20 de ani de la debutul filmului, acel peisaj sa schimbat profund. Sosirea YouTube in 2005, care a facut din partajarea videoclipurilor o intreprindere globala, sociala si economica, a adancit aceasta neclaritate. Adaugati la asta cresterea realitatii TV, stirile false si fenomene precum „deepfakes”, care folosesc imagini si voci reale pentru a fabrica complet videoclipuri si devine greu sa ne imaginam o campanie de filme bazata pe farsa care sa castige din nou acest tip de moneda.

Chiar si echipa care a conceput strategia online originala pentru „Blair Witch” recunoaste astazi ca au trecut printr-o fereastra ingusta.

„Acum nu ar functiona”, a spus Sanchez. S-ar putea cauta cu usurinta afland pe internet ca Heather din „Blair Witch” era o actrita pe nume Heather Donahue – care nu disparuse deloc.

Totusi, putini s-au potrivit cu grija si inventivitatea acelei echipe de atunci.

Planul pare aproape ciudat in retrospectiva, dar la acea vreme era inovator. In primul rand, Sanchez si Mike Monello, un producator pentru „Blair Witch”, care a contribuit la finantarea si publicitatea filmului, au creat un site web unic din punct de vedere stilistic – plin de fotografii de arhiva si o cronologie a presupusei sale istorii. (Site-ul nu mai este online in forma sa originala; www.blairwitch.com/project/main.html „este cat se poate de aproape de site-ul original”, a spus Monello.)

Apoi au monitorizat panoul de mesaje al site-ului, un avanpost timpuriu pe internet pentru ca fanii groazei sa impartaseasca teorii si sa dezbata asa-numitele dovezi.

Material promotional din 1999 pentru „The Blair Witch Project”. Credit … William Thomas Cain / Getty Images

„Vom intra si vom forma modemurile noastre si vom vedea ce spun oamenii”, a spus Monello. „Pe masura ce ne-am apropiat de finalizarea filmului, am inceput sa devenim putin mai seriosi.”

Sanchez, Myrick, Monello si un alt producator, Greg Hale, au inceput un newsletter prin e-mail pentru browsere mai loiale si si-au galvanizat baza de fani hard-core. Au adaugat detalii pe site, dupa cum este necesar. Cei mai multi cititori dedicati stiau ca povestea nu este reala, dar dupa ce filmul a avut premiera la Festivalul de Film de la Sundance, un nou val de fani care au vizitat site-ul nu au fost atat de siguri.

Cu o saptamana inainte de lansarea larga a lungmetrajului, Myrick si Sanchez au debutat un documentar fals fals numit „Blestemul vrajitoarei Blair” pe canalul Sci Fi (cunoscut astazi sub numele de SyFy). S-a adaugat la mit folosind interviuri si materiale de arhiva pe care le taiasera din film. Filmul „Blestem” nu a fost prezentat ca fictiune.

“A fost povestea criminalului in serie si a fost extrem de bine realizata”, a spus Peli. „Ei au creat cu adevarat aceasta lume captivanta ca, daca ai avea timp si ai vrea sa intri in ea, te-ar ajuta cu suspendarea necredintei.”

Lectii durabile

Aceasta strategie speciala poate fi greu de reprodus acum, dar lectiile mai profunde despre conectarea cu fanii intr-o epoca media sunt inca relevante.

„Cred ca„ The Blair Witch Project ”a fost primul exemplu de ceea ce ar face puterea fandomului la Hollywood”, a spus Monello, acum fondatorul Campfire, o agentie de marketing pentru divertisment. „Cand conectati fanii impreuna pe internet, pasiunea lor comuna se adanceste.”

Peli a aplicat acea lectie ani mai tarziu pentru a promova „Paranormal”, care a folosit o campanie „Demand It” in orasele universitare: studentii care doreau sa vada filmul aveau nevoie de petitii la Paramount Studios prin intermediul site-ului filmului.

“A functionat frumos, pentru ca oamenii au preluat proprietatea asupra filmului, nu numai pentru a raspandi vestea, ci pentru a-i determina pe altii sa ceara sa fie redat in orasul lor”, a spus Peli. beelus.com

Un deceniu mai tarziu, campania pentru „Cautare” s-a bazat pe marturiile retelelor sociale pentru a-si raspandi mesajul.

„Daca nu esti o franciza masiva, trebuie sa ii convingi pe oameni sa mearga la cinematograf”, a spus Chaganty. „Reactiile oamenilor reali sunt cele mai bune instrumente pe care le puteti folosi daca filmul este suficient de bun.”

Bine ajuta cu siguranta. Si, asa cum a remarcat Monello, nu exista nici un substitut pentru a profita de moment.

„Am inteles ce faceam la un anumit nivel”, a spus Monello. „Dar o multime de lucruri era locul potrivit, momentul potrivit, povestea potrivita. Totul convergea. ”