Prezenta intensa, cerebrala a lui Edward Norton intr-un film a fost intotdeauna un indicator destul de fiabil ca vei vedea ceva bun. In ultimii ani, insa, spectacolele de pe ecran ale lui Norton au devenit rare. A actionat mai putin si a petrecut mai mult timp in diverse intreprinderi legate de tehnologie. Dar echilibrul, deocamdata, a revenit spre film odata cu lansarea iminenta in teatru a mult asteptatei sale adaptari a romanului detectiv al lui Jonathan Lethem „Motherless Brooklyn”, pe care Norton, de trei ori nominalizat la Premiul Academiei, l-a scris, regizat si „Pot exercita impulsul de actiune la cel mai inalt nivel cu multi dintre cei mai buni oameni atunci cand vreau”, spune Norton. „Dar si eu am o viata bogata dincolo de asta.”
Unde se incadreaza actrita in viata ta in aceste zile? Se pare ca nu este prioritatea pe care o avea inainte. Imi place munca cand este buna.1 Cand apare ceva de genul „Birdman” 2, sunt pe MDMA creativ. Dar experienta de a face aceste lucruri nu mai este noua. De asemenea, nu este doar viata reala. Nu vreau sa ma uit inapoi la viata mea si sa vad marea majoritate a ei colorata cu mine jucandu-ma prefacuta in loc sa fac lucruri. Asta nu inseamna ca pooh-pooh lucreaza sau sa nimiciti pe altcineva, dar nu cred ca actorii sunt mai buni pentru a lucra mai mult. Daca luati un Daniel Day-Lewis sau un Sean Penn, faptul ca ii vedeti mult mai putin inseamna ca atunci cand se intorc, exista o potenta in actorie. Exista un moment in care orice actor incepe sa devina propria sa poluare.
Ceea ce spuneai despre cum vrei sa te simti in legatura cu lucrurile pe care le-ai realizat in viata ta – cum se potriveste implicarea ta intr-o companie de stiinta a datelor? 3 Pune-o astfel: apelul unui puzzle intelectual. Nu sunt un om de stiinta al datelor sau un inginer, dar cred ca am un sentiment al posibilitatilor. Acesta a fost apelul Uber4 pentru mine de la inceput. Urasc sistemul de taxiuri din New York. Este un cartel. Este condus de escroci. Abuzeaza soferii si ofera un serviciu oribil. Ride-sharing-ul vine si depaseste modelul corupt. Exista imbunatatiri pentru societatea civica prin intermediul acestor aplicatii.
Avand in vedere interesul dvs. pentru societatea civica, 5 ce parere aveti despre modul in care Uber a afectat orasele? Este nevoie de vreo forma de transport auto in mediul urban sa se confrunte cu provocarile de congestie si poluare si natura ocuparii fortei de munca? Desigur. Dar sistemul de medalioane din New York ar trebui anulat maine. Nu este egalitar. Este teribil din punct de vedere economic pentru soferi. Conduce masini goale in jurul poluarii si aglomerarii orasului. Aceasta notiune ca Uber nu este o imbunatatire fata de locul in care am fost este absurda. Trebuie sa se imbunatateasca? Absolut. Dar nu exista nicio modalitate de a-mi spune ca experienta calatoriei intr-un taxi din New York este altceva decat degradata in comparatie cu serviciile de ride-sharing.
Eu primesc taxiuri bune si rele. Haide. Cabbii sunt acum oamenii care pot trece testul. Ati intrebat vreodata un sofer Uber daca s-ar intoarce la conducerea unui taxi? Va garantez ca nu exista cineva care sa spuna da. Nici un.
Nu este un spoiler sa spui ca versiunea ta de „Motherless Brooklyn” este destul de diferita de carte.6 Avand in vedere cat de mult te-ai schimbat, ce a fost despre carte pe care ai fost dispus sa-l petreci ani de zile transformandu-l intr-un film? Carligul emotional fantastic a ramas intotdeauna inima pentru mine. Esti in creierul tumultuos al acestui tip, Lionel, afectat de sindromul Tourette si tulburare obsesiv-compulsiva. Dar aveti instantaneu aceasta afinitate cu el, pentru ca il cunoasteti in centrul calm al mintii sale stralucitoare. Si exista, de asemenea, o mare traditie a filmelor, fie ca este vorba de „Forrest Gump” sau „Rain Man” sau „Good Will Hunting” sau „A Beautiful Mind”, care creeaza o aliniere emotionala intre public si un underdog pe care nu il inradacinezi in ciuda suferinta lor, dar din cauza ei. Exista o pozitivitate in asta. Mai ales acum, cand la nivelul pietei de masa, atat de mult eroism este definit de aceasta linie IV cu sirop de porumb bogat in fructoza, care se refera la asezarea in spate si la intrarea oamenilor si salvarea noastra. Ceea ce este mai hranitor este atunci cand oamenii se pot identifica cu vulnerabilitatile unui personaj si pot obtine puterea pe masura ce personajul creste. De asemenea, daca te intorci si te uiti la „Forrest Gump”, este un film mai dintios din punct de vedere politic decat iti amintesti.
Este? Este. Crezi ca „dragutul idiot care pluteste prin istorie”, nu? Dar istoria prin care pluteste este o privire taioasa asupra modului in care America s-a desprins. Exista toate aceste observatii mordante despre cat de rau se trateaza oamenii, dar Forrest Gump devine aceasta polaritate a bunatatii.
Este pur si simplu amuzant pentru ca nu exista nicio modalitate „Forrest Gump” astazi, daramite sa fie un succes. Va puteti imagina acel pitch? Sau reactia social media?Toata lumea are tot felul de opinii. „Chinatown” este, de asemenea, un film grozav, nu? Si este in traditia noir de a privi ceea ce se intampla sub naratiunea insorita a vietii americane. Dar s-ar face „Chinatown” astazi? Daca faceti „Fight Club”, daca faceti „Birdman”, cineva va fi intotdeauna lenes si va spune: „Nu am asta pentru asta”. Dar vor face 3 ore de „Avengers: Endgame”. Deci s-ar face „Forrest Gump” astazi? Poate cu oamenii potriviti. Ar fi „Chinatown”? In nici un caz. Daca ati sterge hard disk-ul mental al fiecarui critic si ati pune „Chinatown” in fata lor, ei ar distinge filmul respectiv. Vorbeste despre opac si complicat. Pur si simplu te indepartezi de hipnoza acelui film pentru ca este aceasta frumoasa redare a Los Angelesului – personaje grozave continua sa apara si sa se desfasoare, iar Jack Nicholson este magnetic. Dar acel film este despre incognoscibilitatea a ceva, imposibilitatea de a afecta ceva. Este cel mai cinic film de pana acum. Imi spui ca cineva face filmul astazi? In nici un caz.
Milioane de oameni se uitau la „Mad Men” in fiecare saptamana. Spectacolul respectiv ar putea fi considerat mai mult decat un pic opac si cinic. „Mad Men” este vata de zahar in comparatie cu „Chinatown”. Nu spun ca nu este interesant, dar este o alta fiara. „Chinatown”, trebuie sa stai si sa ai rabdare. Daca sunteti in cautarea unui ritm, daca sunteti in cautarea unui complot, acestea nu sunt placerile acelui film. Placerile sunt maturitatea, finetea si oblicitatea.
Auzind felul in care vorbesti despre povestiri si despre industria cinematografica – chiar si despre utilizarea ta de „sirop de porumb cu continut ridicat de fructoza” – ma face sa ma intreb daca rolul tau din „The Incredible Hulk” 7 ar fi trebuit sa implice unele frictiuni cu Marvel. Ei bine, nu. Mi-au placut benzile desenate „Hulk”. Am crezut ca sunt foarte mitici. Si ceea ce facuse Chris Nolan cu Batman era sa mearga pe un drum pe care l-am aliniat: lung, intunecat si serios. Daca a existat vreodata un lucru pe care credeam ca il are in el, a fost Hulk. Este literalmente mitul prometeic. Am prezentat un lucru cu doua filme: originea si apoi ideea lui Hulk ca visatorul constient, tipul care poate face fata calatoriei. Si au spus: „Asta vrem!” Dupa cum sa dovedit, nu asta voiau. www.livebinders.com
- poli iasi
- mybrd net
- itm online
- after 2
- bursa
- converse
- banca romaneasca
- dorian popa
- fixiki
- magne b6
- weather oradea
- cane corso
- turda news
- burger king
- backgammon
- angol magyar szotar
- adrian mutu
- kate winslet
- volkswagen passat
- edenred
Dar m-am simtit foarte bine facand asta. M-am descurcat excelent cu Kevin Feige
Nu a dat afirmatia despre tine? 9 Da, care a fost ieftin. Era o defensiva a marcii sau ceva de genul. In cele din urma, nu aveau de gand mult timp, intunecat si serios. Dar nu conteaza. Am avut discutii pozitive cu privire la continuarea filmelor si ne-am uitat la cat timp ar fi durat si nu aveam de gand sa fac asta. Sincer as fi vrut mai multi bani decat ar fi vrut sa ma plateasca. Dar nu de asta as fi vrut sa fac un alt film „Hulk” oricum. Am mers si am facut toate celelalte lucruri pe care am vrut sa le fac, iar ceea ce a facut Kevin Feige este probabil una dintre cele mai bune executii ale unui plan de afaceri din istoria industriei divertismentului. In calitate de actionar Disney, ar trebui sa fii in picioare pentru ceea ce au reusit.
Este posibil ca Marvel sa fi avut un plan de afaceri bun, dar ce zici de filmele sale? Vreau sa-mi placa mai mult decat imi place.Nu am de gand sa comentez asta. Spun ca Kevin a avut o idee despre un lucru pe care l-ai putea face si a fost remarcabil. Acum nu s-a intamplat sa fie pe un nivel tonal, tematic, ceea ce am vrut sa-mi petrec timpul. Conflatarea asta intr-o lupta sau o judecata este grotesc. A alege lupte intre alti oameni pentru clickbait este grotesc. Nu sunt hiperbolic. Face parte din problemele din tara noastra. Ne lasam poluati de lupte false produse de alte persoane pentru alte agende. Fie ca este vorba de rusi care ne manipuleaza in argumente intense unul cu celalalt, peste un jurnalism de divertisment inventat sau prost, care incearca sa obtina clicuri. Este ca si cum am facut prajirea Comedy Central a lui Bruce Willis si am facut o gluma pe cheltuiala mea. Am vorbit despre modul in care am incercat sa fac ceea ce a facut Bruce si sa fac un film mare, dar am fost un idiot pentru ca am incercat sa imbunatatesc scenariul. Edward face o sapatura la Marvel. ” Nu, fac o sapatura la mine la o friptura. Oamenii trebuie sa creasca.
Aceasta gluma se bazeaza pe o perceptie cu care poti fi greu de lucrat.11 Sunt curios despre ce inseamna aceasta perceptie pentru tine. Dar vorbiti despre lucruri ale caror radacini sunt din 1998, cand eu si prietenul meu David McKenna am dezvoltat „American History X”. altele si o transforma in drama.
Urmaresc totul si citesc totul cand cercetez. Aceasta perceptie exista dincolo de orice s-a intamplat cu „American History X”. Nu cititi nimic mai autentic decat oamenii care citesc povestea unui trollbot rus despre Hillary Clinton si o pizzerie este autentica. Vei merge „trebuie sa fie ceva la asta”, la fel cum un tip in palaria MAGA este conceput de GRU sa se simta antagonist cu liberalii. Iti pierzi timpul angajandu-te in matricea care incearca sa stimuleze negativitatea. Faptul ca exista o anumita credinta in mintea ta – este posibil sa nu existe literalmente nimic in asta?
Asta vreau sa inteleg. Incerc sa ajung la ceea ce inseamna de fapt pentru cineva sa aiba aceasta reputatie. Inseamna un actor care impinge inapoi cu regizorii? Inseamna cineva care regleaza scenariile? Sincer, mi se pare intreaga linie putin plictisitoare. Trageti pe o naratiune din lucruri cand aveam 28 de ani. Nu este nici macar un meme contemporan in jurul meu.
Sa mergem mai departe. Am revazut „American History X” si „Fight Club” si este imposibil sa le vad si sa nu ma gandesc la modul in care rezoneaza astazi cu cultura. Ati fost surprins de modul in care temele filmelor respective s-au metastazat?Nici macar. Avem o problema reala in aceasta tara, cu efectele de unda ale oamenilor care se simt contrariati, marginalizati, emasculati, sterilizati, lasati in urma. Ironia este ca multi oameni mi-au spus despre „American History X”, „Wow, am fost fascinat de ideea aproape shakespeariana din ea ca, intr-o persoana inteligenta, furia poate fi un defect fatal”. Dar pe vremea aceea ai reusit sa retrogradezi acea furie pe botine, pe skinheads si pe svastici. Acum sunt salopete si camasi cu nasturi. Nici nu are nevoie de extremitati in jurul sau. „Fight Club” venea la lucruri dintr-un unghi mai satiric, dar tot ceea ce vedem astazi in termeni de disponibilitate irationala, aproape auto-infranta, a unui anumit tip de clasa inferioara nativista alba de a gasi identificare in vituperative, sarbatori- afirmatiile de violenta sunt consecinta sentimentului de marginalizare.
Mai devreme ai mentionat cum un actor poate deveni propria lor poluare. Are legatura asta cu motivul pentru care ati apelat?Este o combinatie de lucruri. Jim Houghton14 si cu mine am lansat o campanie de strangere de fonduri de 80 de milioane de dolari pentru Centrul de semnaturi Pershing Square, pe strada 42, la doua luni dupa criza financiara din 2008. Eram complet consumat in acel proiect. De asemenea, construiam prima mea companie in acel moment, CrowdRise.15 Foarte repede aveam 100 de angajati si strangeam bani de capital de risc si apoi vindeam compania respectiva. Scriam scenariul pentru „Motherless Brooklyn”. Am avut un copil. In aceeasi perioada, am investit in Kensho.16 Am fost una dintre cele mai mari parti interesate din acea companie si am construit in acelasi timp un fond care gestiona toate tranzactiile secundare din aceasta. Apoi, in 2015, Daniel si cu mine am construit o companie paralela de stiinta a datelor, numita EDO, care lucreaza la date media.
Puteti explica exact ce inseamna asta? Nucleul a ceea ce face EDO este urmatorul: intreaga structura de stabilire a preturilor din jurul publicitatii televizate este legata de datele de la Nielsen. Practic este o masurare a numarului de globi oculari care au luat ceva. Nu va pot spune ce s-a intamplat ca urmare a acestui fapt. EDO poate masura intr-un mod granular si financiar ceea ce a facut un anunt de televiziune in ceea ce priveste actiunile oamenilor care se coreleaza in mod specific cu activitatea de cumparare. Totul a rezultat din observatiile din partea mea ca acest sistem prin care produsul creativ este promovat si lansat este unul extrem de ineficient de pulverizare si rugaciune.
Ce s-ar schimba in domeniul televiziunii si filmelor daca sistemul respectiv ar fi mai eficient? Toata lumea doreste o valoare mai precisa a eficacitatii inventarului pe care il vinde si a anunturilor pe care le plaseaza. Avand acest lucru este interesant pentru mine, deoarece, incercand sa adun bani pentru „Motherless Brooklyn”, as sta acolo acolo: „Ce nu vad? Care este frica perceputa in asta? ” Si totul are legatura cu dolarii care trebuie cheltuiti pentru marketing si incertitudinea cu privire la acele cheltuieli atunci cand un film nu se potriveste cu o forma. Ar fi frumos sa nu trebuiasca sa va bateti capul de perete timp de cinci ani pentru a face ceva. Netflix este un exemplu excelent despre ceea ce vorbesc: sunt cel mai cunoscut studio de continut de divertisment din istorie si, ca urmare, l-au riscat pentru ei insisi. Nu trebuie sa se ingrijoreze de marketing in sine,
Maybe this question is premised on a category error, but I’ll ask it anyway: Is there any commonality between what you think you’ve learned about human behavior from being an actor and what you’ve learned about it from data analytics? Does one of these ways of understanding people sit within my brain while I’m doing the other? No. Does working on acting and working on data affirm that people are fascinating? Yes. There are things that people do that signal their intent more credibly than what they say about themselves. And maybe I’m reaching to answer the question in an interesting way, but within that observation is something that’s not far off from what really great acting is sometimes. Which is the mining of the paradoxes that exist within people.
What example comes to mind? People talk about Meryl Streep as one of the greatest actors in film history, which she is. She reveals the facade and what’s going on underneath at the same time. There are echoes of that in this bizarrely granular world we live in of incredible amounts of data about people’s private actions. What people believe they’re doing in private is very different from the ways they express themselves when they know — or suspect — that they’re being seen.
