Pentru Gregory Crewdson, Truth Lurks in the Landscape (Publicat 2020)

„Centrul de rascumparare” (2018-19) al lui Gregory Crewdson este o imagine construita in care un personaj greu muscat, cu o caruta de junk, pare sa caute inutil rascumpararea in viata sa. Artistul a gasit masini de epoca, a folosit rezidentii locali ca actori si a adus un echipaj de pictura pe panouri pentru a marca peretele cladirii … Creditor … Gregory Crewdson, via Gagosian

Decizia sa centrala atunci cand realizeaza o fotografie este selectarea site-ului. “Imi petrec mult timp conducand, gasind locatii care pot gazdui o imagine”, a spus domnul Crewdson, explicand procedura de cercetare elaborata pentru imaginile sale construite. „Revenind la aceste locatii, o poveste imi va veni in cap.” Apoi ii descrie conceptul doamnei Hiam, care scrie un scenariu care va oferi un sablon pentru filmare. „Nu exista nici o motivatie, nici un complot”, a spus el. „Imi place ideea de a crea un moment care nu are inainte si dupa. Fac tot ce pot ca sa fie cat mai puternic posibil ”.

Numele colectiei face aluzie la un termen pentru un grup de insecte zburatoare nocturne, care se aduna in jurul unei surse de iluminare, ascunzandu-l in cele din urma. Figurile greu muscate din fotografiile sale sunt atrase in mod similar – metaforic la o promisiune de har, literalmente la stralucire – intr-o cautare care se termina prin auto-infrangere. Conducand acasa acel trop, domnul Crewdson a adus lampile stradale in multe scene, dotandu-le cu lumini speciale care arunca o stralucire stranie.

Regiunea a fost puternic afectata de epidemia de opioide. „In fiecare zi vedem OD-uri”, a spus domnul Crewdson. El si doamna Hiam au recrutat oameni locali pentru a aparea in imagini, iar pentru unii, un aer abatut si o privire vacanta nu au necesitat sa actioneze.

Macarale utilizate in productia „Centrului de rascumparare”. Credit … Grace Clark pentru Crewdson Studio

Imbunatatindu-si peisajele, a pictat panouri publicitare si a modificat semnele stradale. A remorcat in masini darapanate si a instalat o cabina telefonica veche. „Imbatranim totul”, a spus el. „Ar trebui sa arate totul usor rupt. Lucram indeaproape cu orasul. Le-am rugat sa nu asfalteze nicio strada, sa nu taie nicio iarba. Totul este in efortul de a crea o lume frumoasa si nelinistitoare. Vreau sa se simta atemporal si al momentului. ” Totul pare a fi depasit, chiar si firele electrice aeriene.

A filmat „O eclipsa de molii” si secvente anterioare de fotografii bazate pe Berkshires, in timpul verii, cand amurgul este prelungit. In mod convenabil, nu mai are atributii de predare la Yale, unde este directorul studiilor postuniversitare in fotografie. „Exista o calitate din New England in maretia unora dintre copaci”, a spus prietena sa Deborah Berke, decanul Scolii de Arhitectura din Yale. „O rezistenta, o scara si o verdeata pentru unii dintre acesti copaci este in mare contrast cu cladirile si masinile si celelalte parti ale peisajului care nu au aceasta putere de mentinere.”

Sectiunea din Pittsfield, unde si-a pus in scena fotografiile, se afla in apropierea unei fabrici de transformatoare General Electric care a otravit mediul inconjurator cu PCB-uri, dar a folosit si cea mai mare parte a orasului. Doamna Hiam, care sa nascut in Pittsfield, a spus: „Parintii mei au lucrat pentru GE. Toti cei pe care i-am cunoscut au parinti care au venit aici pentru GE. ” Pittsfield a fost devastata in 1987 de inchiderea fabricii, care acum se profileaza peisajul ca un castel in ruina intr-un sat european.

„Funerary Back Lot”, din noua serie a lui Gregory Crewdson, arata o tanara care se scalda intr-o bolta de inmormantare. Ideea i-a venit domnului Crewdson cand a gasit seifurile intr-un sit abandonat .. wiki-canyon.win . Creditor … Gregory Crewdson, via Gagosian

Dar domnul Crewdson, care in varsta de baietel vara intr-o cabana din orasul apropiat Becket impreuna cu familia sa din Brooklyn, vede imprejurimile dintr-un punct de vedere diferit. „Cu siguranta simte ca zona este incantatoare”, a spus doamna Hiam. „Este senzatia pe care un vacant l-ar avea – privirea detasata si fermecata. Cand ma duce sa-mi arat locatiile, de multe ori nu vad inca ce vede. ”

In timp ce domnul Crewdson a filmat imaginile in urma cu doi ani, supravegherea unui echipaj mare de tehnicieni si actori, a fost afectat de boli misterioase.

• angela similea
• bvb
• ziare constanta
• magic fm
• treninguri barbati
• blue air
• tonotil
• tiktok
• youtube video
• rucsac dama
• timer
• admiral
• rezultate
• clasament wta
• teamviewer
• poiana brasov
• ziua profesorului
• pornoxxx
• emma stone
• judecatoria sector 1

„Nici macar nu sunt sigur ca a fost constient in ceea ce priveste continutul lucrarii, dar una dintre temele centrale pentru mine este ruptura”, a spus el. „Aveam o serie de afectiuni fizice grave care faceau sa trec prin viata, sa nu mai vorbim de productie, o adevarata corvoada.” Ii lipsea respiratia, era obosit in permanenta, fiind capabil sa adoarma in momente ciudate.

„Exista intotdeauna o legatura inconstienta intre viata mea si munca mea”, a spus el. „Toata munca mea incepe cu o stare psihologica de a privi in interior si de a proiecta spre exterior – o tensiune intre ceva foarte intim si ceva foarte indepartat. De asemenea, tocmai ieseam dintr-un divort dificil si ma mutasem din New York, incercand sa-mi continui relatia cu copiii mei, facand naveta constanta. In esenta, am simtit ca corpul meu ma tradase ”.

A intarziat sa vada un medic pana cand a fost in postproductie si apoi a aflat ca suferea de apnee severa de somn, trezindu-se de 50 de ori pe ora in timpul noptii. De atunci, si-a revenit. El urmeaza un regim zilnic strict: abtinerea de la alcool, consumarea acelorasi doua mese (greu pe somon), inotarea intr-un lac timp de o ora si jumatate.

In „Cobra”, o plimbare corecta de altadata a fost abandonata intr-un site care arata ca o curte de gunoi. O tanara femeie se afla intr-o confruntare erotica, cu un tanar intr-un container de transport maritim. Credit … Gregory Crewdson, prin Gagosian

Genul ales de domnul Crewdson, fotografia construita, este aproape la fel de veche ca fotografia insasi, dar pentru o lunga perioada de timp a cazut din favoarea sa. Inca din anii 1850 in Anglia victoriana, Henry Peach Robinson si Oscar G. Rejlander au conceput tablouri cu actori si decoruri – si chiar, intr-un precursor realizat manual al manipularii digitale, au montat mai multe negative – pentru a crea facsimile fotografice ale picturilor de istorie sau ale dramelor domestice. . Dar sentimentalitatea imaginilor lor si subordonarea camerei la estetica sevaletului ia condamnat pe acei fotografi in ochii descendentilor lor modernisti.

Peste un secol mai tarziu, incepand cu sfarsitul anilor ’70, Jeff Wall, care era profund instruit in istoria artei si influentat de arta conceptuala, a adus fotografia construita inapoi in favoarea critica cu cutiile sale luminoase mari de transparenta a culorilor. In acelasi timp, dar dintr-un punct de vedere al culturii pop (referindu-se la Hitchcock, de exemplu, mai degraba decat la Delacroix si Manet), „Untitled Film Stills” de Cindy Sherman a demonstrat capacitatea fotografiei construite de a exprima obsesiile personale ale unui artist si (in cazul ei) preocupari feministe.

De atunci, domnul Crewdson a fost unul dintre multi artisti, inclusiv Philip-Lorca diCorcia, Stan Douglas si Alex Prager, care exploreaza diverse abordari ale practicii. „Au dezvoltat diferite modele de productie intr-un mod care este inconfundabil cinematografic”, a declarat Roxana Marcoci, curator senior de fotografie la MoMA, intr-un interviu telefonic. „Sunt la fel de atenti la mobilier si la locatie ca la fetele si corpurile oamenilor pe care ii portretizeaza. Aveti inca estetica filmului. ”

In „Red Star Express” al domnului Crewdson, fabrica de transformare GE inchisa se intinde deasupra orasului ca un castel in ruina intr-un sat european. Incendiul din camion a fost incendiat de echipa de productie.Credit … Gregory Crewdson, via Gagosian

Domnul Crewdson este un regizor mancat. „Aproape din prima zi, am fost interesat de intersectia dintre filme si o imagine statica”, a spus el. „Imi plac filmele, mai presus de toate formele de arta – calitatea de vis de a merge la un film si de a privi lumina de pe ecran si de a fi in stare de ebrietate de modul in care acea lume pare separata de lumea noastra. Dar cred ca in imagini unice, intotdeauna. Sunt dislexic si am probleme cu povestirile liniare. ”

La inceputul carierei sale, la mijlocul anilor ’90, domnul Crewdson a creat si a fotografiat diorame de insecte si animale din scara in locuri naturale, care au evocat atmosfera neobisnuita de sera a filmului lui David Lynch „Blue Velvet”. Pe masura ce avansa, a angajat actori si echipe de film pentru a fabrica scene cu o plata emotionala similara la o scara mai mare. In timpul productiei, masinile de ceata innoreaza aerul si camioanele de apa ud strazile. Luminile lumineaza in jos de la macaralele inalte de 80 de metri. In mod neobisnuit pentru un fotograf, el foloseste un operator de camera pentru a apasa declansatorul si un director de fotografie pentru a aranja iluminatul. (Recent, el si-a inlocuit camera de film cu format mare 8 cu 10 cu o camera digitala Phase One, care, spune el, are „de 100 sau 200 de ori definitia.”) „Nu ma simt confortabil sa tin chiar camera”, a spus el spus. „Sunt interesat de ceea ce vad in fata mea.”

Imaginile din „O eclipsa de molii” circula mai putin intens in intalnirile din lume decat in ​​secventele anterioare, inclusiv „Catedrala Pinilor” (2016) si „Sub rozele” (2005). Cu toate acestea, acestea prezinta activitati umane atat de descurajate, cum ar fi o tanara care se scalda intr-o seif de beton, o alta tanara care sta pe o plimbare echitabila numita „Cobra” si care tine o fata erotica cu un tanar fara camasa intr-o container de transport maritim aruncat, baieti pe biciclete aproape de uzina GE abandonata, care urmaresc un incendiu sa arda in spatele unui camion si un batran fara camasa, cu un cos de cumparaturi plin de gunoi in afara unei cladiri marcate cu „Centrul de rascumparare”.

„Depozit Taxi” (2018-2019). wiki-club.win Fotograful creeaza compozitii fara sudura din mai multe fotografii. Partea din Pittsfield in care domnul Crewdson si-a filmat fotografiile a fost puternic lovita de epidemia de opioide. “In fiecare zi, vedem OD”, a spus el. Credite … Gregory Crewdson, via Gagosian

Iluminarea uniforma imbunatateste calitatea onirica. Totul este focalizat, nimic nu este neclar. In postproductie, el creeaza compozite fara sudura din diverse capturi, astfel incat reflexele din baltile ploii sa fie la fel de clare ca imaginile in oglinda si casele din departare sa fie la fel de definite ca cladirile din prim-plan.

Fiul unui psihiatru care a tratat pacienti in casa familiei Park Slope, domnului Crewdson ii place sa descrie cum, in varsta de baiat, se intindea pe podeaua sufrageriei, sperand sa auda ce se spunea mai jos. „Incercam sa ascult ceva ascuns sau interzis in spatiul intern”, a explicat el. Nu a reusit niciodata sa distinga conversatia. La fel ca oamenii din fotografiile sale, acesti straini misteriosi i-au atras curiozitatea, dar si-au pastrat secretele chiar dincolo de puterea sa. Deci fascinatia nu a disparut niciodata. „Am fost intotdeauna atras de fotografie din cauza incapacitatii sale de a spune povestea completa”, a spus el. „Ramane nerezolvat”.