Cele mai bune casti pentru copii

Foto: Rozette Rago

Daca ai un copil in viata ta care are nevoie de o pereche de casti, Puro BT2200 este cea mai buna optiune pentru a proteja urechile in crestere. Castile Puro nu numai ca au indeplinit standardele noastre de testare care limiteaza volumul, dar au fost si singura pereche placuta atat de copii mici, cat si de copiii mari care ne-au ajutat sa testam. Acestea accepta Bluetooth (care poate oferi o limitare a volumului mai eficienta decat tehnologia traditionala a castilor), dar functioneaza si cu cablu (astfel incat sa le puteti folosi cu multe dispozitive). Mai multe perechi de BT2200 pot fi conectate la acelasi dispozitiv (printr-un cablu de lant inclus) si suna suficient de bine pentru ca adultii sa le poata folosi. Castile pentru urechi sunt inlocuibile si, daca copilul prefera castile in loc de casti, nu puteti achizitiona casti optionale pentru a converti designul.

In ciuda afirmatiilor ca castile pentru copii limiteaza volumul la 85 de decibeli (nivelul pe care Organizatia Mondiala a Sanatatii il considera „mai sigur”), pana la o treime din castile pentru copii pe care le-am testat au depasit acel nivel atunci cand au fost masurate cu zgomot roz, permitand volume mai mari – uneori mult mai mari . Cand am mers mai departe cu testarea noastra, am constatat ca si mai multe dintre aceste casti – aproape jumatate – ar putea fi depasite peste 85 dB recomandate atunci cand sunt masurate cu muzica reala. In plus, multe dintre castile pe care le-am testat au avut defecte de proiectare care ar putea permite unui copil sa-si ocoleasca cu usurinta caracteristicile de reducere a volumului. Mai jos puteti citi despre toate metodele noastre de testare. De fapt, pe baza constatarilor noastre, The New York Times (compania-mama a Wirecutter) si-a desfasurat propria ancheta asupra castilor pentru copii, a reglementarilor si a sigurantei.

La finalizarea analizei, am gasit mai multe modele de casti pe care ne-am simtit increzatori ca le recomandam – desi chiar si cu acestea, protejarea urechilor unui copil nu este la fel de simpla ca doar predarea unei perechi. Credem ca castile care limiteaza volumul sunt doar instrumente care pot ajuta parintii sau ingrijitorii sa protejeze auzul unui copil – nu sunt solutii in sine. Dar alegerile noastre, utilizate corect, ar trebui sa va ajute sa oferiti un nivel suplimentar de protectie pentru urechile copiilor dvs. si liniste sufleteasca pentru dvs.

Alegerea noastra

Puro BT2200 este alegerea noastra, deoarece nu numai ca aceste casti raman la niveluri de ascultare sigure atunci cand sunt utilizate in mod corespunzator, dar au fost si alegerea de top a tuturor panelistilor nostri pentru copii, ceea ce inseamna ca micutii dvs. vor fi mai predispusi sa le foloseasca. Conexiunea fara fir Bluetooth – realizata corect aici – inseamna ca perechea Puro se va juca la nivelurile corecte, indiferent de sursa cu care o foloseste copilul. Designul wireless este, de asemenea, la indemana pentru evitarea incurcaturilor, o caracteristica preferata a panelistilor pentru copiii nostri mari. Dimensiunea si greutatea se potrivesc confortabil copiilor de la 2½ la 11 ani, astfel incat sa puteti cumpara aceste casti o singura data si vor creste impreuna cu copilul dvs. si sunt suficient de solide incat sa dureze si ele mult timp. De fapt, am testat pe termen lung aceste casti cu mai multi copii, inclusiv pe zboruri de fond, iar toate perechile noastre de testare sunt inca in regula. In timp ce o multime de alte casti pentru copii sunt fabricate din plastic ieftin care se poate rupe, BT2200 are un cadru din aluminiu bine construit. In plus, castile au o garantie de 30 de zile de returnare a banilor si o garantie de un an.

Setul Puro se conecteaza usor prin Bluetooth si are un comutator de pornire / oprire simplu si comenzi de volum. Si cu cel putin 18 ore de viata a bateriei, ofera mult timp de ascultare intre incarcari. Daca nu mai exista energie sau daca aveti nevoie doar de un cablu pentru a fi utilizat cu un anumit dispozitiv, este furnizat unul. Atata timp cat conectati corect cablul, BT2200 va mentine muzica copilului la niveluri mai sigure. (Va recomandam supravegherea atunci cand copilul foloseste aceasta pereche cu cablu.)

De asemenea, Puro realizeaza o versiune a acestor casti cu anulare activa a zgomotului, numita PuroQuiet, care ne place si noi.

Competitorul de pe locul 2

Onanoff BuddyPhones Explore

O alegere cu cablu pentru copii mici

Varstele de la 2 la 4 ani vor adora culorile distractive ale perechii Onanoff si potrivirea usoara si confortabila. Dar vor creste din dimensiuni mici, calitatea sunetului nu este la fel de buna ca cea a alegerii noastre, iar limitarea pasiva a volumului nu este la fel de sigura ca Bluetooth.

Daca aveti nevoie de un cablu, dar doriti totusi sa le oferiti copilului o pereche de casti mai sigura, Onanoff BuddyPhones Explore este o optiune excelenta pentru buget. Marimea mai mica si culorile stralucitoare au fost un succes cu cele mai mici testere ale noastre, iar calitatea constructiei face ca acest set sa fie suficient de robust incat sa poata bate in mod rezonabil si sa supravietuiasca. Cablul este detasabil, minimizand riscul unui copil mic de a se infunda (sau de a insfaca altceva), castile se pliaza si vin cu o geanta de transport pentru portabilitate, iar autocolantele distractive incluse le permit personalizarea copiilor. Cu toate acestea, in testele noastre, calitatea sunetului nu a fost nici pe departe la fel de buna ca cea a alegerii noastre, iar dimensiunea mica inseamna ca copiii mai mari nu vor gasi BuddyPhones Explore la fel de confortabil pe masura ce cresc. In plus, reducerea volumului castilor cu fir nu este la fel de previzibila – daca utilizati un dispozitiv cu un amplificator puternic, acestea pot reda mai tare decat se face publicitate.

Competitorul de pe locul 2

Copiii mai mari (de 4 ani si peste) au cerinte diferite fata de cei mici. Deci, daca cautati o optiune wireless mai putin costisitoare pentru un copil mai mare, JLab JBuddies Studio Wireless 2020 este o alegere excelenta. In testele noastre, captuseala sa moale si culorile mai „mari” au fost un succes pentru copiii de 11 ani. Cablul optional infasurat cu material, cu o telecomanda cu un singur buton si microfon, a functionat bine, la fel ca si capacitatea de a conecta doua perechi impreuna cu un cablu inclus, astfel incat doi copii sa poata partaja acelasi dispozitiv. Limitatorul de volum se afla chiar in casti, deci nu exista nicio sansa ca copiii sa conecteze cablul incorect si sa invinga accidental functia de limitare a volumului (iar copiii motivati nu vor putea contracara limitarea prin inlocuirea altui cablu) . Comenzile sunt mari si usor de utilizat, iar durata de viata a bateriei de 24 de ore ar trebui sa atraga majoritatea copiilor peste cateva zile in valoare de ascultare. JLab realizeaza, de asemenea, o versiune cu cablu a Studio, care costa 10 USD mai putin, dar membrii nostri mai in varsta au preferat optiunea de a merge fara fir, mai ales ca multe telefoane nu mai au mufe pentru casti. O garantie de doi ani va acoperi orice defecte de fabricatie. Cu toate acestea, acest set nu este la fel de bun ca alegerea noastra de top in ceea ce priveste calitatea sunetului si nu are capacitatea de a inlocui castile.

Tot ce va recomandam

Alegerea noastra

Competitorul de pe locul 2

Onanoff BuddyPhones Explore

O alegere cu cablu pentru copii mici

Varstele de la 2 la 4 ani vor adora culorile distractive ale perechii Onanoff si potrivirea usoara si confortabila. Dar vor creste din dimensiuni mici, calitatea sunetului nu este la fel de buna ca cea a alegerii noastre, iar limitarea pasiva a volumului nu este la fel de sigura ca Bluetooth.

Competitorul de pe locul 2

De asemenea, eu (Lauren Dragan) detin o diploma de licenta atat in ​​interpretarea muzicala, cat si in productia audio de la Colegiul Ithaca si am testat literalmente sute de casti in timpul petrecut aici la Wirecutter.

Am petrecut cativa ani in radio terestru inainte de a deveni un actor de voce profesionist in Los Angeles, o slujba pe care o fac si o iubesc in continuare. Cu alte cuvinte, am petrecut mai mult de un deceniu in si in afara studiourilor de inregistrare de top. In acelasi timp, am inceput sa trec in revista echipamentele audio de inalta calitate pentru publicatii precum Home Entertainment, Home Theater Magazine si Sound & Vision. De cand am aterizat la Wirecutter, am avut placerea sa ascult si sa revizuiesc sute de casti, iar articolele mele au fost prezentate in Fast Company, Forbes, The Los Angeles Times si Time. Am o abordare destul de buna a ceea ce este acolo si a ceea ce merita timpul si banii castigati din greu.

Dar, dincolo de toata experienta mea audio, sunt si mama. Vreau ca fiul meu sa se poata bucura de participarea la concerte, ascultarea inregistrarilor si cantarea instrumentelor pentru intreaga sa viata. Vreau sa-i protejez auzul. Dar traiesc si in lumea reala si vreau optiuni reale, practice. Fiecare uncie de cercetare obsesiva si dragoste pe care am pus-o deja in grija bunastarii sale am pus-o si in acest ghid. Deci, stiti ca atunci cand fac o recomandare, nu o fac usor. Copilul tau este acum copilul meu, intr-un fel.

Si apoi sunt expertii nostri. Pe langa mine, am avut Brent Butterworth, un scriitor Wirecutter AV cu decenii de experienta in domeniul audio pentru publicatii precum About.com, Home Theater si Sound & Vision, care m-au ajutat prin proiectarea protocoalelor noastre de masurare a volumului.

In ceea ce priveste sfaturile externe, ne-am sprijinit puternic pe interviurile pe care le-am realizat cu Brian Fligor, ScD, presedintele initiativei Organizatiei Mondiale a Sanatatii Make Listening Safe si autor al Understanding Childhood Hearing Loss , si cu Derek Stiles, dr., Director de audiologie la Boston Children’s Hospital . Am avut conversatii cu reprezentanti ai Centrelor pentru Controlul si Prevenirea Bolilor si cu Institutul National pentru Surditate si Alte Tulburari ale Comunicarii. Am analizat jurnale medicale, studii efectuate de Administratia pentru Sanatate si Siguranta in Munca si articole tehnologice de pe site-uri precum Engadget, Forbes si Macworld, precum si site-uri si bloguri parentale.

De ce este importanta limitarea volumului

Potrivit Journal of the American Medical Association din 2010 (PDF), incidenta pierderii auzului la adolescentii americani cu varste cuprinse intre 12 si 19 ani a crescut de la 14,9% in 1988-1994 la 19,5% in 2005-2006. Asta inseamna ca aproape unul din cinci adolescenti se confrunta cu pierderea auzului indusa de zgomot – sunt multi copii. Desi nu toate aceste cazuri pot fi legate in mod specific de utilizarea castilor, experti precum Dr. James E. Foy si Dr. David A. Schessel sunt de acord ca castile sunt un factor care contribuie.

Iar pierderea auzului nu se intampla doar pentru ca un copil isi arunca brusc pe iPad iPad prea tare. Cele mai multe pierderi de auz intr-un cadru civil sunt cauzate de o dozare regulata a zgomotului. Efectele zgomotului sunt cumulative, astfel incat standardul OSHA la care recomanda OMS sa fie o limita a expunerii totale la 85 decibeli pe parcursul a opt ore. Dar chiar si ascultarea la un nivel de volum „mai sigur” de 85 dB nu inseamna ca auzul copilului dvs. este protejat pe deplin, mai ales daca se expune la zgomot suplimentar de mediu pe parcursul zilei. Un studiu al Fundatiei Familiei Kaiser din 2010 a constatat ca copiii cu varste cuprinse intre 8 si 18 ani dedica in medie mai mult de sapte ore zilnic folosirii mijloacelor de divertisment. Acest lucru este echivalent cu timpul petrecut la un job cu norma intreaga – si daca asculta peste nivelurile recomandate, si au expunere la mai mult zgomot pe parcursul zilei, ceea ce ar putea insemna probleme potentiale. Pentru a intelege mai bine problema, sa analizam pe scurt cum functioneaza auzul.

Volum + durata = daune. Dupa ore de expunere, chiar si cativa decibeli peste 85 dB pot determina celulele auditive legate de auz sa fie coplesite de risipa si sa moara. Ilustratie: Kim Ku

Undele sonore intra in ureche si vibreaza timpanul, care, la randul sau, misca oasele urechii medii (maleu, incus si stape) si determina miscarea firelor de par fluide si minuscule din interiorul cohleei (urechii interne). Acele fire stimuleaza celulele nervoase care trimit un semnal catre creier, pe care il interpreteaza ca sunet.

Daca sunteti ca noi, atunci cand ati aflat pentru prima oara despre deteriorarea auzului cauzata de zgomot, probabil ca v-ati imaginat o explozie puternica de sunet deteriorand fizic timpanul sau rupand firele mici de par care transmit informatii catre celulele nervoase. Si da, acesta este un mod in care se poate intampla pierderea auzului – de exemplu, intr-o explozie. Cu toate acestea, nu acesta este modul in care majoritatea oamenilor isi pierd auzul.

Majoritatea oamenilor se confrunta cu pierderea auzului din cauza efectelor cumulative ale expunerii excesive la zgomot, ascultand zgomot destul de puternic pe o perioada mai lunga de timp. Iata de ce: urechile umane nu au fost facute sa suporte volumul peste 70 dBA de cele mai multe ori (mai multe despre ce este dBA in modul in care am testat limitele de volum). Stramosii nostri au trebuit sa asculte sunete minuscule – o crapatura a unei ramuri in padure, de exemplu, sau o chemare a pasarilor, indicatori de prada pe care doreau sa o manance sau pradatori care doreau sa le manance.

Pentru cea mai mare parte a istoriei umane, orice lucru suficient de puternic pentru a deteriora urechile – sa zicem, 109 dBA sau mai mult – ar fi probabil sa ne omoare. O crapatura de iluminat sau o eruptie vulcanica la distanta apropiata v-ar deteriora permanent urechile, sigur, dar ceilalti dintre voi ar fi atat de incurcati incat ati avea alte lucruri de care sa va faceti griji (cum ar fi moartea). Orice altceva care ar putea deveni oarecum puternic, cum ar fi vocea umana care tipa, ar da inainte de a face vreodata rau pe termen lung urechilor.

Dar in aceasta societate post-industriala, oamenii sunt expusi in mod regulat la acele tipuri de sunete, de la motociclete, drujbe, concerte si da, casti. Si aici intervine problema moderna. Cand firele mici de urechi interne declanseaza focul celulelor nervoase, acele celule creeaza un produs rezidual. Este oarecum similar cu muschii picioarelor care acumuleaza acid lactic dupa o perioada foarte lunga. Daca zgomotul este linistit, nu se produc prea multe deseuri. Daca este tare, dar scurta, celulele au sansa sa se odihneasca si sa elimine deseurile. Dar ascultati suficient de tare si suficient de mult, iar celulele nu pot curata deseurile suficient de repede – si, in cele din urma, deseurile omoara celula. Acesta este motivul pentru care durata conteaza la fel de mult ca si volumul. Expunerea la zgomot seamana mult cu expunerea la soare: suficient de lunga si suficient de stralucitoare si veti arde.

Cat de multe daune apar este partial genetic. Pentru a continua analogia expunerii la soare, unii oameni arsuri solare, altii bronzat. Unele ard repede, altele o fac numai dupa o expunere indelungata. Acelasi lucru este valabil si pentru daunele sonore. Unii oameni se pot metaboliza mai repede si este posibil sa nu experimenteze la fel de mult daune cauzate de aceeasi expunere puternica ca si altcineva. Dar nu exista teste pentru aceasta tendinta si, prin urmare, nimeni nu poate prezice cine va fi susceptibil si cine nu.

Mai rau, chiar daca nu dai semne de deteriorare acum, expunerea la zgomot te-ar putea ajunge din urma mai tarziu in viata. Un studiu publicat in 2017 de CDC afirma ca „pierderea auzului este a treia afectiune fizica cronica cea mai frecventa in Statele Unite si este de doua ori mai raspandita decat diabetul sau cancerul. De fapt,„ una din cinci … persoane cu varste cuprinse intre 20 si 29 de ani ani “au avut” crestaturi audiometrice “sau sectiuni din gama lor de frecventa auditiva care au fost deteriorate sau lipsa. In plus,” deteriorarea auzului se acumuleaza in timp, astfel incat expunerea periculoasa care incepe mai devreme in viata are potentialul de a fi mai daunatoare pe masura ce persoanele imbatranesc. „Si mai inspaimantator este faptul ca s-ar putea sa aveti deja daune si nici macar sa nu le cunoasteti, deoarece studiul afirma ca„ persoanele cu leziuni auditive cauzate de zgomot nu o recunosc frecvent;

Bine, deci acum stim ca trebuie sa ne protejam auzul. Dar cum? Ce este sigur? Ei bine, acesta este si un subiect dificil. Nimeni nu stie de fapt cu siguranta. Stim doar ceea ce este considerat mai sigur . Amintiti-va, unii oameni sunt mai susceptibili la pierderea auzului decat altii si nu exista nicio masurare buna pentru a sti daca copilul dvs. este unul dintre acei oameni. Deci, Organizatia Mondiala a Sanatatii recomanda sa continuati ca si cum voi sau cei dragi sunteti predispusi, pentru orice eventualitate.

In general, puteti asculta muzica la 70 dBA pentru orice durata. Dar prinderea este ca atunci cand volumul devine atat de scazut, pierdeti claritatea, iar partile mai puternice si mai silentioase ale unui cantec par cam la fel. Prin urmare, veti vedea o multime de casti pentru copii cu o limita de volum de 85 dBA.

Iata captura: limitarea nivelurilor la 85 dBA nu inseamna, in sine, ca ascultatorul va fi in siguranta. Pentru a reveni la analogia noastra cu arsurile solare, la fel ca in cazul deteriorarii pielii, daunele auzite se datoreaza cel mai adesea expunerii prelungite si continue. Expunerea continua la zgomot peste 70 dBA, nu doar un eveniment instantaneu puternic, este ceea ce dauneaza. Deci, in timp suficient, chiar si limita recomandata de 85 dBA poate fi problematica.

De fapt, recomandarea de 85 dB se bazeaza pe studii OSHA vechi (efectuate din anii 1950 pana in anii 1970) care arata ca „dintre persoanele expuse la 8 ore de 85 dBA, 92% nu aveau pierderea auzului cu handicap”. Asta nu inseamna ca nu au avut nici o pierdere a auzului sau nici o deteriorare, doar ca nu au fost handicapate de aceasta. Cu greu linistitor.

Avand in vedere etica medicala, cercetatorii nu au cu adevarat o modalitate buna de a studia exact cat de mult zgomot provoaca daune la oameni. (La urma urmei, ati lasa de buna voie oamenii de stiinta sa incerce sa va strice urechile?) Asa ca am ramas cu cateva fapte-cheie:

  • Expunerea zilnica la zgomot include mai mult decat consumul media. Luati in considerare zgomotul traficului la naveta, rontaeala la locul de munca, constructia casei dvs., motoarele avionului, etc. – tot ce auziti tare pe tot parcursul zilei. Aceasta „expunere la zgomot de mediu” se poate adauga rapid.
  • Expunere la zgomot de mediu + expunere media> 70 dBA = aportul zilnic de sunet potential daunator.
  • Potrivit unui studiu al Fundatiei Familiei Kaiser din 2010, copiii cu varste cuprinse intre 8 si 18 ani dedica in medie mai mult de sapte ore pe zi folosind suporturi de divertisment (mai mult de 53 de ore pe saptamana). Si experti precum Brian Fligor avertizeaza ca ascultarea muzicii cu voce tare prin casti „poate contribui la pierderea auzului”, la fel ca ascultarea sistemelor de sunet.
  • Daca copilul dumneavoastra este expus la orice zgomot de mediu mai mare de 70 dbA in timpul zilei, cantitatea de timp de ascultare sigura care le-a ramas este mult redusa.
  • Luand in considerare toate acestea, OMS recomanda sa ascultati la cel mult 85 dbA (sau aproximativ 60% din volumul dispozitivelor mobile) si sa faceti acest lucru timp de cel mult 60 de minute la un moment dat. Aceasta recomandare 60/60 se aplica atat copiilor, cat si adultilor.

Pe masura ce nivelul volumului creste, timpul necesar pentru a va deteriora auzul scade dramatic. Puteti asculta conversatia in jur de 60 dB toata ziua si chiar ascultati zgomotul traficului la 80 dB timp de aproximativ opt ore, dar dureaza doar cateva minute de expunere la nivelurile de zgomot ale concertelor rock la 115 dB (da, unele casti testate au masurat atat de mare) pentru a va deteriora permanent auzul.

Acum, deoarece parintii nu-si pot urmari copiii toata ziua cu un contor dB si nici nu pot verifica in mod constant setarile de volum pe fiecare dispozitiv pe care il folosesc copiii, cel mai bun pariu este sa gasesti casti care sa reduca volumul. Nu este o solutie perfecta, dar la fel ca barele de protectie din spuma de pe colturile masutei de cafea si zavoarele “rezistente la copii” de pe sertare, o caracteristica de limitare a volumului ofera un nivel suplimentar de protectie care poate reduce riscul de ranire al unui copil.

Pot castile care limiteaza volumul sa permita in continuare expunerea nociva la zgomot? Da. Si castile nelimitative folosite cu atentie pot fi relativ sigure? Sigur. Dar, asa cum nu le-ati permite unui copil acces liber la cabinetul de medicamente, puteti reduce riscul de a le deteriora permanent auzul.

Panoul nostru pentru copii mari se apuca de treaba. Foto: Lauren Dragan

Sa luam o respiratie din aspectele de siguranta si sa ne confruntam cu o realitate dura: acest lucru poate fi un soc pentru dvs., dar copiii au pareri foarte puternice. (Stim, este greu de crezut.) Daca copiilor nu le plac o pereche de casti, sigure sau nu, nu poarta acele casti. Asadar, prima parte a testarii noastre a fost sa convocam niste panicati de copii si sa le obtinem opinia.

Am organizat doua panouri in 2017: unul format din copii de 2 si 3 ani (copii mici) si altul din copiii de 4 pana la 11 ani (copii mari). In acest test, ii lasam pe copii sa ne ghideze. Pentru copiii mici, i-am pus sa incerce fiecare set de casti si i-am intrebat ce parere au. Raspunsurile au fost adesea scurte („Comode”) sau decisive („Nu!” In timp ce le smulgeam), dar le-am luat in serios opiniile. Ori de cate ori este posibil, i-am rugat sa ne spuna de ce nu le-au placut castile pe care le-au aruncat. Dupa ce am primit pareri despre toate castile, le-am lasat sa aleaga ce le-a placut cel mai mult si am vorbit despre ce aspecte le-au placut.

Pentru copiii mai mari, am asezat toate castile si le-am lasat sa incerce modelele in ritmul lor. Dupa ce toata lumea a incercat fiecare pereche, am avut o discutie de grup. Mai intai am discutat fiecare model in mod individual, iar copiii au dat contributii. Apoi le-am rugat sa-si aleaga castile preferate si am vorbit despre daca au fost de acord cu fiecare alegere si de ce sau de ce nu. In cele din urma, i-am pus sa ne vorbeasca despre castile pe care nu le-ar folosi absolut niciodata sau, asa cum s-a cunoscut, „lista ura” si am discutat despre ce aspecte nu le placeau. Dupa aceea, am ajuns la un set de alegeri de top pe care toata lumea a fost de acord ca ar fi fericiti sa le aiba. Pe masura ce au fost lansate produse noi, am inrolat mai multi copii, inclusiv Lauren’s, pentru a ne asigura ca orice modificare are inca acel sigiliu de aprobare pentru copii.

Am petrecut apoi o vreme supunand preferintelor copiilor niste teste de rezistenta. I-am calcat purtand cizme, am tras cabluri, le-am rasucit, mi-am lasat copilul sa le mestece. Din fericire, panoul nostru a avut un ochi bun: niciuna dintre alegerile lor de top nu s-a prabusit sub stres.

Nu o alegere de moda: intensificarea testarii cu niste cizme. Video: Lauren Dragan

Acum, cand stiam ce casti au fost aprobate de copii, a trebuit sa ne dam seama daca nivelurile de volum la care au jucat erau de fapt sigure. Puteti gasi o multime de casti orientate spre copii care pretind ca limiteaza volumul si totusi nu exista standarde din industrie, linii directoare sau organisme de conducere care verifica aceste afirmatii. De fapt, termenul „limitarea volumului” apare frecvent ca parte a materialelor de marketing ale producatorilor pentru aceste dispozitive, atunci cand „reducerea volumului” este de fapt mai aproape de corect. Vom explica mai multe despre acest subiect mai jos.

Pentru a masura volumul de iesire al castilor, am solicitat ajutorul colegului meu Wirecutter, Brent Butterworth, care are o vasta experienta in masurarea castilor si difuzoarelor pentru revistele AV. Dar am fost pe un teritoriu neexplorat. Nu am putut gasi teste publicate de acest fel si nici nu am avut standarde industriale pentru testare. Singurii oameni pe care i-am putut gasi care faceau astfel de teste erau companiile care fac astfel de casti si doar un cuplu ne-a putut oferi sfaturi utile. Asa ca am lucrat cu experti in audio si experti in deficiente de auz pentru a dezvolta ceea ce credem ca ar putea fi prima incercare din lume de a folosi o metoda oficiala publicata de testare a volumului maxim de la casti. Nu am fi putut face acest lucru fara expertiza si experienta lui Brent, asa ca i-am cerut sa detalieze metodele sale mai jos.

Cum am testat limitele de volum

Urechea si creierul uman nu pot evalua cu precizie volumul sunetului; daca ar putea, s-ar putea sa nu fie nevoie de casti cu limitare a volumului. Asadar, pentru a testa cat de puternic ar putea juca castile pentru copii, am facut un set de masuratori de sunet obiective formale folosind echipamente de testare audio.

Imediat am gasit o problema: Aproape toate aceste casti pot produce volum periculos de mare daca le folositi cu anumite echipamente. Si nu doar echipamente specializate – un amplificator de casti de mare putere, cum ar fi cele incorporate in multe receptoare AV sau amplificatoarele independente populare printre entuziasti (si pentru majoritatea masuratorilor traditionale de laborator), ar putea conduce majoritatea castilor cu mult peste 85 dB.

Aceasta problema se intampla deoarece majoritatea acestor casti nu limiteaza cu adevarat volumul, ci doar reducaceasta. Castile pasive (adica castile fara alimentare, de genul cu care probabil sunteti cel mai familiarizat) reduc volumul folosind rezistente, o componenta electrica ieftina care reduce debitul electric. Tehnica este similara cu imbinarea unei bucati inguste de conducta de apa pe capatul unei conducte mai grase, ceea ce reduce cantitatea de apa care vine prin conducta. Cu toate acestea, puteti readuce debitul total de apa la nivelul initial crescand presiunea care trece prin conducta. In cazul castilor, aplicati „presiunea” suplimentara marind volumul dispozitivului sursa. Sigur, castile reduc volumul ca si cand ai avea cadranul pe 5 in loc de 8, dar daca intorci volumul la 11, va suna in continuare ca si cum ar fi pe 8.

Castile active (cu alte cuvinte, cele cu alimentare interna), cum ar fi Puro BT2200, pot utiliza un limitator digital care impiedica redarea sunetului mai mare decat un anumit nivel de volum. Dar putine dintre castile testate pentru acest ghid au amplificatoare interne sau procesoare digitale, deci nu sunt precise. In testele noastre, cateva dintre modelele pasive au produs o reducere redusa sau limitata a volumului, daca este cazul.

Desigur, un copil va folosi cu siguranta un telefon, o tableta sau un player de muzica portabil pentru cea mai mare parte a ascultarii sau pentru toate, astfel incat faptul ca majoritatea acestor casti se vor reda mult mai tare cu un amplificator pentru casti este in mare masura irelevant in zilele noastre zi de utilizare. Cu toate acestea, a trebuit sa ne bazam pe o sursa adecvata pentru semnalele audio pe care le-am folosi in testele noastre. Jason Wehner, un consultant in inginerie care a fost implicat in proiectarea castilor care limiteaza volumul, a facut sugestia sensibila de a folosi un iPhone ca dispozitiv sursa, deoarece iPhone-urile sunt cea mai puternica sursa pe care o vor intalni majoritatea oamenilor – amplificatoarele interne ale iPhone-ului sunt mai puternice decat cele gasite in majoritatea telefoanelor Android. Am ajuns sa folosim un iPod touch (modelul din a sasea generatie), care era capabil sa joace putin mai tare (+0,38 dB) decat iPhone-ul nostru 6s si substantial mai tare (+4. 4 dB) decat Samsung Galaxy S6. IPod touch este popular ca „ecran de pornire” pentru copiii mici, asa ca aici parea o alegere potrivita. Cu toate acestea, nu am testat in mod exhaustiv iesirea tuturor surselor posibile – console de jocuri video si receptoare de home theater, de exemplu -, asa ca nu suntem clare cum ar functiona aceste casti cu ele. In orice caz, astfel de dispozitive ar fi probabil folosite de copiii mai mari cu casti de jocuri, care nu fac cereri de limitare a volumului si sunt oarecum in afara sferei acestui ghid (desi parintii si ingrijitorii ar trebui sa fie constienti). am testat in mod exhaustiv iesirea tuturor surselor posibile – console de jocuri video si receptoare de home theater, de exemplu -, astfel incat nu suntem clare cum ar functiona aceste casti cu ele. In orice caz, astfel de dispozitive ar fi probabil folosite de copiii mai mari cu casti de jocuri, care nu fac cereri de limitare a volumului si sunt oarecum in afara sferei acestui ghid (desi parintii si ingrijitorii ar trebui sa fie constienti). am testat in mod exhaustiv iesirea tuturor surselor posibile – console de jocuri video si receptoare de home theater, de exemplu -, astfel incat nu suntem clare cum ar functiona aceste casti cu ele. In orice caz, astfel de dispozitive ar fi probabil folosite de copiii mai mari cu casti de jocuri, care nu fac cereri de limitare a volumului si sunt oarecum in afara sferei acestui ghid (desi parintii si ingrijitorii ar trebui sa fie constienti).

Expertii audienti pe care i-am consultat au sugerat utilizarea zgomotului roz, un semnal de test comun cu o cantitate egala de energie pe octava care imita mai mult sau mai putin continutul muzicii. Pentru ureche, zgomotul roz seamana foarte mult cu zgomotul alb pe care il auziti intre posturi cu un radio FM vechi cu tuner analogic, dar sunet mai putin suierator. Am folosit zgomot roz cu ponderare A, care practic elimina frecventele sub aproximativ 500 Hz (aproximativ o octava deasupra mijlocului C pe un pian). Potrivit lui Brian Fligor, presedintele initiativei OMS Make Listening Safe si unul dintre expertii pe care i-am intervievat si consultat, frecventele joase au un efect neglijabil asupra pierderii auzului.

Asa cum am discutat deja, consensul general al expertilor este ca un nivel de zgomot de mediu de 85 dBA („A” reprezinta ponderarea A) este considerat in mod rezonabil sigur pentru o ora de ascultare. (Pentru cei inclinati din punct de vedere tehnic, zgomotul roz pe care l-am folosit pentru aceste teste are un nivel mediu de -10 dBFS sau decibeli in raport cu scala completa, ceea ce utilizeaza adesea producatorii audio pentru a masura volumul maxim al dispozitivelor lor.)

Desi zgomotul roz simuleaza in mod vag continutul muzicii, este totusi doar o simulare, una care serveste pentru a face masuratorile mai usoare si mai repetabile. Am vrut sa adaugam o evaluare mai reala a cat de puternice ar putea obtine aceste casti. Pentru a face acest lucru, am jucat recent un hit Top 40, „Apa rece” de maiorul Lazer, prin toate castile si am masurat Leq ponderat A (nivel echivalent de sunet continuu). Leq este un indicator utilizat in mod obisnuit al expunerii la sunet in timp; pentru a simplifica un pic, este cam ca volumul mediu.

Am folosit primul refren (de la 0:45 la 1:06), care este una dintre partile mai zgomotoase ale „Apei reci” si aproximativ analog muzicii de dans puternice. Acesta a fost un test in cel mai rau caz, deoarece masurarea Leq a intregului ton a fost de obicei cu -1,3 dB mai mica, desi am fi putut asculta la un nivel si mai puternic pentru acest test, deoarece al doilea cor masura de obicei +1,5 dB mai tare decat primul. De asemenea, am efectuat masuratori de testare folosind un alt ton, „Chartreuse” al lui ZZ Top. Aceasta piesa este o inregistrare foarte tare, care este puternic comprimata dinamic, ceea ce inseamna ca nivelul sonor mediu este destul de aproape de nivelul maxim de sunet posibil, rezultand o pista care la ureche suna mai tare in general. Rezultatele au fost similare cu ceea ce am masurat din primul refren al „Apei reci”.

Pentru toate aceste masuratori, am atasat castile la un simulator de ureche / obraz GRAS 43AG. La sugestiile expertilor auditori pe care i-am consultat, am folosit ceea ce se numeste „curba de calibrare a campului difuz”. forum.honorboundgame.com Am facut acest lucru, deoarece cercetatorii auditori au determinat initial nivelurile de sunet de mediu mai sigure din punct de vedere teoretic (cantitatea de 85 dBA) folosind un contor de presiune acustica tinut in aer liber fara prea mult in jurul acestuia. Sunetul care ajunge la timpan – si sunetul care ajunge la microfonul de masurare incorporat in GRAS 43AG – este modificat de lobul urechii si canalul urechii (sau in cazul 43AG, de lobul simular din cauciuc si canalul urechii metalice). Deci, pentru a ne asigura ca masuratorile noastre sunt comparabile cu masurarea cu aer liber de 85 dBA, a trebuit sa cream o metoda pentru a inversa electronic modul 43AG ‘ S lobul urechii si canalul auditiv simulate schimba sunetul. Curba de corectie (credem ca este similara cu o ajustare a EQ) pe care am creat-o a fost „curba de calibrare a campului difuz”. Am creat aceasta curba jucand zgomot roz printr-un difuzor, masurand zgomotul cu un microfon de masurare Audiomatica MIC-01 si un analizor CLIO 10 FW si apoi comparand acea masurare cu una luata utilizand GRAS 43AG in aceeasi locatie. Astfel, folosind aceasta curba de corectie, nivelurile pe care le-am masurat prin simulatorul urechii / obrazului ar fi direct comparabile cu masuratorile de zgomot de mediu. masurarea zgomotului cu un microfon de masurare Audiomatica MIC-01 si un analizor CLIO 10 FW si apoi compararea masurarii cu una luata utilizand GRAS 43AG in aceeasi locatie. Astfel, folosind aceasta curba de corectie, nivelurile pe care le-am masurat prin simulatorul urechii / obrazului ar fi direct comparabile cu masuratorile de zgomot de mediu. masurand zgomotul cu un microfon de masurare Audiomatica MIC-01 si un analizor CLIO 10 FW, si apoi comparand acea masurare cu una luata utilizand GRAS 43AG in aceeasi locatie. Astfel, folosind aceasta curba de corectie, nivelurile pe care le-am masurat prin simulatorul urechii / obrazului ar fi direct comparabile cu masuratorile de zgomot de mediu.



  • arq
  • karpaten
  • www.mail.yahoo.com
  • bet365
  • yt converter
  • queen
  • harta romaniei
  • friends
  • sonic
  • melania trump
  • masca protectie
  • locuri de munca valcea
  • bzi iasi
  • sameday
  • romania u21
  • google earth
  • locuri de munca
  • meme
  • dedeman bacau
  • inele de logodna




Am calibrat nivelul 43AG folosind un calibrator Reed SC-05. Pentru masuratorile de zgomot roz ponderat A si Leq, am conectat 43AG la o interfata M-Audio Mobile Pre USB si la un computer laptop care ruleaza Room EQ Wizard, o aplicatie gratuita, dar puternica de masurare audio. (Apropo, am angajat echipamente de testare in valoare de aproximativ 8.000 de dolari in acest efort.)

Retineti ca masuratorile castilor au o inconsecventa inerenta. Micile diferente in ceea ce priveste potrivirea castilor pe simulatorul urechii / obrazului pot afecta rezultatul, la fel cum miscarea usor a castilor in jurul urechii schimba sunetul. Am facut tot posibilul pentru a asigura o potrivire buna a fiecarei perechi de casti de pe simulator, inclusiv folosind o presiune usoara din mecanismul de prindere al 43AG pentru a ajuta la asezarea castilor pe lobul urechii de cauciuc simulat si ascultand semnalul provenit de la microfonul intern al 43AG catre confirmati ca sunetul de la fiecare model testat a fost difuzat corect. Totusi, trebuia sa permitem o posibila inexactitate a masurarii, asa ca am decis sa facem 88 dBA punctul nostru de trecere / esec la testele de zgomot roz. Orice set de casti care nu Daca depasiti acest nivel, zgomotul roz poate fi considerat in mod rezonabil sigur, de-a lungul liniilor directoare explicate in aceasta revizuire. Orice set de casti care depaseste acest prag cu cativa decibeli nu este neaparat periculos, dar este mai putin sigur decat modelele care trec testul.

Dupa cum ne-a subliniat Brian Fligor, „Majoritatea castilor [castilor] ar putea fi utilizate intr-un mod nesigur. Daca nivelul sonor maxim este atat de scazut incat nu poate trece peste zgomotul de fundal al unui avion sau monovolum pe o autostrada, atunci nu va suna foarte bine. Pentru a face muzica sa sune bine, nivelul maxim trebuie sa aiba niste spatiu pentru cap. Aici este o combinatie de limite de nivel mai sigure impreuna cu casti care blocheaza zgomotul de fundal concurent este probabil cea mai sigura combinatie. “

Pentru a afla ce modele de casti pentru copii au functionat bine in acest sens, am efectuat acelasi tip de masuratori de izolare pe care le folosim pentru a testa castile cu anulare a zgomotului: Am jucat zgomot roz prin doua difuzoare si un subwoofer la un nivel de 75 dB, am plasat fiecare casti model pe simulatorul de urechi / obraz GRAS 43AG si apoi a efectuat analize utilizand software-ul TrueRTA pentru a afla cat de mult sunet scurgea in jurul sau prin casti in microfonul 43AG (si, prin extensie, in urechile purtatorului).

Din pacate, doar patru dintre castile pe care le-am testat au oferit o izolare deosebit de eficienta, blocand o cantitate semnificativa de sunet in spectrul audio (50 Hz pana la 2 kHz) care este de obicei cel mai puternic pe bancheta din spate a unei masini, unde ne asteptam ca castile pentru copii ar putea obtine o mult folos. Si aceste perechi nu au fost printre cei mai performanti in limitarea volumului si nici nu au fost printre favoritele panoului nostru de testare pentru copii. Acest grup a inclus sunetele directe YourTones, care au redus sunetele din aceasta regiune cu -8,1 dB si castile Fuhu Nabi, care au redus aceleasi sunete cu -4,8 dB. (Retineti ca ambele perechi sunt modele mari pentru urechi.) Cele doua modele intrauriculare pe care le-am testat au facut o treaba si mai buna de blocare a sunetelor exterioare. Etymotic ETY-Kids3 a redus zgomotul ambiental cu -22,0 dB in spectrul de testare, iar Puro IEM200 l-a redus cu -14,4 dB. Retineti ca aceste rezultate sunt relevante numai pentru situatiile in care cea mai mare parte a zgomotului este destul de joasa, cum ar fi intr-o masina sau o cabina de avion. Multe dintre aceste casti vor face o treaba mai buna de a bloca zgomotul obisnuit al gospodariei, cum ar fi vuietul unui aspirator.

Cum am interpretat rezultatele

Evan, in varsta de patru ani, are in vedere implicatiile metaforice ale castii cu un cablu. Foto: Lisa Nakamura

Testele obiective multiple ne-au oferit o multime de date utile cu care sa lucram. Scopul nostru, asa cum v-ati putea astepta, a fost sa gasim castile care sa limiteze volumul la gama noastra „mai sigura” specificata. Desi ne uitam la 85 dBA ca standard, nu am spune ca depasirea moderata a 85 dBA pe zgomotul roz sau testul Leq a constituit un esec. Aceste casti sunt, in general, anuntate ca oferind un maxim de 85 dBA cu zgomot roz si, daca ating acest lucru sau intra in cativa decibeli (pentru a permite o posibila incoerenta in masurare), am putea spune ca „au trecut”. Ca atare, am simtit ca o reducere de 88 dBA la zgomot roz si 90 dBA la testele muzicale Leq ne-a oferit o marja suficienta pentru eroare, oferind in acelasi timp o experienta de ascultare mai sigura.

Dupa cum a spus Brent, „Motivul testului Leq este sa adaugati o verificare din lumea reala. Cercetatorii audio folosesc zgomot roz, deoarece au nevoie de protocoale de testare repetabile pentru ca producatorii si alti cercetatori sa se reproduca cu usurinta. Dar, in timp ce aceste protocoale de testare sunt destinate sa fie cel putin oarecum analog conditiilor din lumea reala, acestea nu reflecta intotdeauna cerintele utilizarii curente de zi cu zi. (Problemele pe care Samsung le-a avut cu bateriile care explodeaza in Galaxy Note 7 ofera un exemplu recent in acest sens. Testarea interna de laborator nu a dezvaluit probleme care ar fi putut deveni evidente intr-un mediu real.) Astfel, este o idee buna sa adaugati alte teste cu conditii mai asemanatoare cu cele pe care le-ati experimenta in timp ce utilizati efectiv produsul, chiar daca aceste metode nu se potrivesc in cadrul protocoalelor standard de testare de laborator.Deci, daca castile depasesc aproximativ 90 dB pe Leq dBA cu muzica, asta nu inseamna ca castile sunt rele, ci doar ca sunt mai putin sigure decat cele care nu depasesc aproximativ 90 dBA. “Si din nou, o limitare circuitul singur nu asigura ascultarea in siguranta. Depinde de adulti sa monitorizeze expunerea generala la zgomot a unui copil.

Brian Fligor a fost de acord. „Este rezonabil sa urmarim standard masurarea zgomotului roz, dar as seta limita la 88 dBA (3 decibeli peste pragul de 85 dBA pentru un nivel de ascultare mai sigur pentru o ora de expunere pe zi). Motivul pentru care Camera de 3 dB este special pentru erori de masurare si faptul ca continutul audio nu este niciodataconstanta – adica, exista o multime de pauze in muzica si dialog (filme, carti audio), astfel incat energia totala trimisa in ureche (energia fiind doza de nivel in timp) nu este doar o functie a nivelului pe care il Masoara dupa zgomotul roz, dar si „ciclul de functionare” (de exemplu, un ciclu de functionare de 50% inseamna ca sunetul vine in 50% din timp si celalalt 50% este mai silentios). Deci, 3 dB este de fapt dublu fata de energie si este un compromis rezonabil pentru eroarea de masurare, iar cantitatea de timp care trece efectiv. “Cu alte cuvinte: Deoarece volumele de muzica variaza si, prin urmare, masuratorile pot varia, este corect sa aveti un mic fereastra de deasupra celor 85 dBA recomandate inainte de a incepe sa considerati ca masurarea castilor este o „defectiune”.

Asadar, ne-am impartit pretendentii pentru casti in game, mai degraba decat sa respingem tot ceea ce depasea 85 dB. In diagrama noastra de concurs, veti vedea pictograme care indica niveluri relative de siguranta. Orice a marcat ✅ sau

Hugh Hefner, Care a construit Imperiul Playboy si l-a intruchipat, moare la 91 de ani (publicat 2017)

Video

transcriere

transcriere

Ultimul cuvant: Hugh Hefner

In 2008, fondatorul imperiului Playboy s-a asezat cu The New York Times pentru a vorbi despre influentele sale, stilul sau de viata bine mediatizat si munca sa de dragoste.

Script

In 2008, fondatorul imperiului Playboy s-a asezat cu The New York Times pentru a vorbi despre influentele sale, stilul sau de viata bine mediatizat si munca sa de iubire.

Hugh Hefner, care a creat revista Playboy si a transformat-o intr-un gigant al industriei media si a divertismentului – tot timpul, ca avatar foarte public, capatand femei tinere atractive (si uneori casatorindu-le) pana la 80 de ani – a murit miercuri la el acasa , Conacul Playboy, din zona Holmby Hills din Los Angeles. Avea 91 de ani.

Moartea sa a fost anuntata de Playboy Enterprises.

Omul Hefner si marca Playboy erau inseparabile. Amandoi s-au facut publicitate ca embleme ale revolutiei sexuale, o scapare de smecheria americana si de intoleranta sociala mai larga. Ambii au fost deridati de-a lungul anilor – la fel de vulgari, de adolescenti, de exploatatori si, in final, de anacronici. Dar domnul Hefner a avut un succes uimitor din momentul in care a aparut la inceputul anilor 1950. Momentul lui a fost perfect.

A fost comparat cu Jay Gatsby, Citizen Kane si Walt Disney, dar domnul Hefner a fost propria sa productie. El si-a comparat in repetate randuri viata cu un film romantic; a jucat un sofisticat fara varsta, in pijamale de matase si jacheta de fumat, gazduind o petrecere fara sfarsit pentru oameni celebri si fascinanti.

Primul numar din Playboy a fost publicat in 1953, cand domnul Hefner avea 27 de ani, un nou tata casatorit cu, dupa relatarea sa, prima femeie cu care se culcase.

Abia recent se mutase din casa parintilor si isi parasise slujba la revista Activitati pentru copii. Dar intr-un editorial din numarul inaugural al lui Playboy, tanarul editor a dat o alta viata:

„Ne bucuram sa amestecam cocktail-uri si un aperitiv sau doua, sa punem putina muzica de dispozitie pe fonograf si sa invitam o cunostinta feminina pentru o discutie linistita despre Picasso, Nietzsche, jazz, sex.”

Aceasta scena a proiectat „stilul baietilor premium” al unei ere, a spus intr-un interviu Todd Gitlin, sociolog la Universitatea Columbia si autorul „The Sixties”. „Face parte dintr-un ansamblu cu filmele James Bond, John F. Kennedy, swinging, tipul tanar, viguros, indiferent fata de legaturile responsabilitatii sociale.”

Domnul Hefner a fost insultat, mai intai de gardienii ordinii sociale din anii 1950 – J. Edgar Hoover printre ei – si mai tarziu de feministe. Circulatia Playboy a ajuns insa la un milion pana in 1960 si a atins un maxim de aproximativ sapte milioane in anii 1970.

La mult timp dupa ce alti editori au facut ca nudul „Playmate” sa arate mai dulce decat indraznet, Playboy a ramas cea mai de succes revista pentru barbati din lume. Compania domnului Hefner s-a extins in productia de filme, cablu si digital, si-a vandut propria linie de imbracaminte si bijuterii si a deschis cluburi, statiuni si cazinouri.

Brandul a disparut de-a lungul anilor, tirajul revistei sale emblematice scazand la mai putin de un milion.

Domnul Hefner a ramas redactor sef chiar si dupa ce a fost de acord cu decizia uimitoare a revistei (si, dupa cum sa dovedit, de scurta durata) in 2015 de a opri publicarea fotografiilor nud. In 2016, el a predat controlul creativ asupra Playboy fiului sau Cooper Hefner. Directorul executiv al Playboy Enterprises, Scott Flanders, a recunoscut ca internetul a depasit provincia revistei.

„Esti acum la un clic distanta de fiecare act sexual imaginabil gratuit”, a spus el. „Si asa este doar in acest moment.”

Site-ul web al revistei, Playboy.com, a fost deja renovat ca un site „sigur pentru munca”. Playboy nu mai era ilicit. (La inceputul acestui an, revista a adus inapoi nuduri.)

Domnul Hefner a inceput sa excoreze puritanismul american intr-un moment in care medicii au refuzat contraceptivele femeilor singure, iar codul de productie de la Hollywood a dictat paturi separate pentru cuplurile casatorite. In timp ce caricaturistul Jules Feiffer, un prim colaborator la Playboy, a vazut anii 1950, „Oamenii purtau costume stranse de flanel gri si mergeau la micile lor locuri de munca”.

„Nu puteai vorbi politic”, a spus domnul Feiffer in documentarul din 1992 „Hugh Hefner: Once Upon a Time”. „Nu puteai folosi obscenitati. Ceea ce a reprezentat Playboy a fost inceputul unei pauze de la toate acestea. ”

Playboy s-a nascut mai mult in distractie decat in ​​furie. Mesajul primului editor al domnului Hefner, scris la masa din bucataria sa din Chicago, anunta: „Nu ne asteptam sa rezolvam probleme mondiale sau sa dovedim mari adevaruri morale”.

Imagine

Domnul Hefner, cu un cadru de chelnerite Playboy Club, numiti iepurasi, in 1963. Clubul, care s-a deschis in Chicago in 1960, a fost o extensie a marcii de stil de viata creata in paginile revistei sale.Credit … Playboy Enterprises Inc.

Totusi, domnul Hefner a avut un resentiment acerb fata de stricturile sexuale ale epocii sale, despre care a spus ca si-a inabusit propria tinerete. Fecioara pana la 22 de ani, s-a casatorit cu iubita sa de multa vreme. Marturisirea ei pentru o aventura anterioara, a spus domnul Hefner unui intervievator aproape 50 de ani mai tarziu, a fost „cea mai devastatoare experienta din viata mea”.

In „The Playboy Philosophy”, un amestec de argumente libertare si libertine pe care dl Hefner le-a scris in 25 de transe incepand din 1962, mesajul sau a fost simplu: societatea era de vina. Cauzele sale – drepturile de avort, dezincriminarea marijuanei si, cel mai important, abrogarea legilor sexuale din secolul al XIX-lea – erau indraznete la acea vreme. Zece ani mai tarziu, ar fi exceptionale.

„A castigat Hefner”, a spus domnul Gitlin. „Valorile dominante in tara acum, pentru toate reactiile conservatoare, sunt in esenta libertare, si asta a fost in esenta filozofia Playboy.

„Este laissez-faire”, a adaugat el. „Este anti-cenzura. Este consumator: lasati cumparatorul sa domneasca. Este hedonist. Pe termen lung, semnificatia lui Hugh Hefner este ca vanzator al idealului libertarian ”.

Filosofia Playboy a sustinut libertatea de exprimare in toate aspectele sale, pentru care domnul Hefner a castigat premii pentru libertati civile. El a sustinut cauzele sociale progresiste si a pierdut cativa sponsori invitand oaspeti negri la partidele sale televizate intr-un moment in care o mare parte a natiunii inca mai avea legile lui Jim Crow.

Revista a fost un forum pentru interviuri serioase, subiecte printre care Jimmy Carter (care a marturisit faimos, „Am comis adulter in inima mea de multe ori”), Bertrand Russell, Jean-Paul Sartre si Malcolm X. In primele zile dl. Hefner a publicat fictiune de Ray Bradbury (Playboy si-a cumparat „Fahrenheit 451” pentru 400 de dolari), Herbert Gold si Budd Schulberg. Ulterior, a atras, printre multi altii, pe Vladimir Nabokov, Kurt Vonnegut, Saul Bellow, Bernard Malamud, James Baldwin, John Updike si Joyce Carol Oates.

Hugh Marston Hefner s-a nascut pe 9 aprilie 1926, fiul lui Glenn si Grace Hefner, metodiste nascute in Nebraska, care s-au mutat la Chicago. Zeci de ani mai tarziu, el a continuat sa spuna intervievatorilor ca a crescut „cu multa represiune” si a remarcat adesea ca tatal sau era un descendent al lui William Bradford, guvernatorul puritan al coloniei Plymouth.

Desi tatal si fiul au ajuns la o acomodare – domnul mai mare, Hefner, a devenit contabil si trezorier Playboy – nici nu a schimbat punctele de busola morale. Glenn Hefner, care a murit in 1976, a spus ca nu s-a uitat niciodata la fotografiile din revista.

In copilarie, domnul Hefner a petrecut ore intregi scriind povesti de groaza si desenand desene animate. La liceul Steinmetz din Chicago, el a spus: „M-am reinventat” ca „Hef” suav, vantos – un desenator de ziar si lider iubitor de partid al a ceea ce el a numit „banda noastra”. La Universitatea din Illinois la Urbana-Champaign, dupa ce a servit in armata, a editat revista de umor din campus, Shaft, si a inceput o functie foto numita „Co-ed al lunii”.

S-a casatorit cu un coleg de liceu, Millie Williams, si a inceput ceea ce el a descris ca o sloga ametitoare pana la varsta adulta a anilor 1950: s-a angajat in departamentul de personal al unui producator de cutii de carton. (A spus ca a renuntat cand i s-a cerut discriminarea impotriva solicitantilor negri.) A scris o copie publicitara pentru un magazin universal si apoi pentru revista Esquire. A devenit manager de promovare a tirajului unei alte reviste, Activitati pentru copii.

Intre timp, isi comploteaza propria revista, care urma sa fie, printre altele, un vehicul pentru desenele sale animate usor aleatorii. Primul numar al Playboy a fost finantat cu 600 $ din banii sai si cu alte cateva mii in fonduri imprumutate, inclusiv 1.000 $ de la mama sa. Dar cel mai mare atu al sau a fost o fotografie nuda din calendar a lui Marilyn Monroe. El cumparase drepturile cu 500 de dolari.

Imagine

Primul numar al revistei Playboy, din 1953, expus la Casa de licitatii a lui Julien din Beverly Hills, California, in 2015. Credit: Frederic J. Brown / Agence France-Presse – Getty Images

Imagine

In 2005, reality show-ul „The Girls Next Door” le-a oferit spectatorilor o privire asupra vietii a trei dintre tinerii tovarasi ai domnului Hefner in Conacul Playboy: de la stanga, Holly Madison, Bridget Marquardt si Kendra Wilkinson.Credit … European Pressphoto Agentie

O multime de alte reviste pentru barbati au aratat femei goale, dar cele mai multe au fost nepasator de crude si evita pentru totdeauna cenzorii postali. Domnul Hefner si-a propus sa fie primul care a revendicat un public principal si o distributie de masa.

Cand Playboy a ajuns la chioscurile de ziare in decembrie 1953, presa sa de 51.000 s-a vandut. Editorul, instantaneu celebru, va deveni in curand milionar; dupa cinci ani, profitul anual al revistei a fost de 4 milioane de dolari, iar sigla sa de cap de iepure a fost recunoscuta in intreaga lume.

Domnul Hefner conducea revista si apoi imperiul de afaceri in mare parte din dormitorul sau, lucrand la un pat rotund care se rotea si vibra. La inceput, el a fost relaxat si frenetic, alimentat de amfetamine si Pepsi-Cola. In anii urmatori, chiar si dupa ce a renuntat la Dexedrine, el era inca frenetic si inca extrem de atent la revista sa.

Propriul sau personaj public de playboy a aparut dupa ce si-a parasit sotia si copiii, Christie si David, in 1959. In acel an, noul sau serial de televiziune sindicalizat, „Playboy’s Penthouse”, a pus stapanul, intensul domn Hefner, in tara camere de zi. Setul si-a recreat conacul de pe North State Parkway, bogat in distractii sibarite, unde a salutat animatori precum Tony Bennett, Ella Fitzgerald si Nat King Cole, precum si intelectuali si scriitori precum Max Lerner, Norman Mailer si Alex Haley, in timp ce ciorchini de tinere pline de farmec macinat in jur. (O emisiune TV ulterioara, „Playboy After Dark”, a fost sindicalizata in 1969 si 1970.)

Imagine

In afara de a ramane fata publica a revistei Playboy de-a lungul vietii sale, domnul Hefner si-a mentinut atributiile de redactor sef, chiar si printr-o decizie din 2015 – de cand a fost inversata – de a opri publicarea fotografiilor nud. Creditul … Vincent Laforet / The New York Times

In birourile Playboy, viata imita imaginea. Domnul Hefner a declarat unui intervievator de film ca, in primele zile, da, „toata lumea se cupla cu toata lumea”, inclusiv cu el. Ulterior a estimat ca s-a culcat cu mai mult de 1.000 de femei. In repetate randuri, el spunea „Eu sunt baiatul care a visat visul”.

Prietenii l-au descris atat fermecator, cat si timid, chiar modest, si intens loial. „Hef a fost intotdeauna mare pentru fetele care s-au deprins sau au intrat intr-un fel de blocaj”, a declarat artistul LeRoy Neiman, unul dintre principalii ilustratori ai revistei de mai bine de 50 de ani, intr-un interviu din 1999. „Este un prieten. Este o persoana buna. Nu as putea cita nimic din ce a facut vreodata si care ar fi fost rau intentionat pentru nimeni. ”

In acelasi timp, domnul Hefner adora celebritatea, a lui si a altora. Domnul Neiman, care uneori locuia la Conacul Playboy, a spus: „Nu era nimic sa iei micul dejun acolo cu comedianti precum Mort Sahl, profesori, orice fel de persoana care avea in minte ceva controversat sau nou. La petreceri in primele zile, Alex Haley obisnuia sa stea in jur. Tony Curtis si Hugh O’Brian au fost mereu acolo. Mick Jagger a ramas acolo. ”

Glamour-ul a afectat noua intreprindere a domnului Hefner, Playboy Club, care a fost extrem de popular atunci cand a fost deschisa in Chicago in 1960. Au urmat cateva zeci. Chelneritele, numite iepurasi, erau imbracate in costume scurte de satin, cu pufuri de bumbac fixate la buzunarele lor.

Un iepuras angajat pe scurt in clubul din New York ar castiga vrajmasia durabila a domnului Hefner. Era un impostor, o tanara de 28 de ani pe nume Gloria Steinem, care lucra sub acoperire pentru revista Show. Articolul ei, publicat in 1963, descria ore obositoare, uniforme dureroase si stranse (in care sanii pe jumatate expusi pluteau pe pungi de curatatorie vatamate) si clienti vulgari.

Imagine

Christie Hefner, pe atunci presedintele si directorul executiv al Playboy Enterprises, impreuna cu tatal ei, Hugh, la Bursa de Valori din New York in 2003. Credit … Richard Drew / Associated Press

O alta critica feminista, Susan Brownmiller, care dezbate domnul Hefner la emisiunea de televiziune a lui Dick Cavett, a afirmat: „Rolul pe care l-ati ales pentru femei este degradant pentru femei, deoarece alegeti sa vedeti femeile ca obiecte sexuale, nu ca fiinte umane complete”. Ea a continuat: „In ziua in care sunteti dispus sa iesiti aici cu o coada de coada atasata la partea din spate. … ”

Domnul Hefner a raspuns in 1970 comandand un articol despre activisti, numit apoi „libberi de femei”. Intr-o nota interna, el a scris: „Acesti pui sunt dusmanul nostru natural. Ceea ce imi doresc este o piesa devastatoare care ii desparte pe feministele militante. Ei se opun in mod inalterabil societatii romantice baieti-fete pe care Playboy o promoveaza. ”

Articolul comandat de Morton Hunt a aparut cu titlul „Sus impotriva zidului, barbat porc sovinist”. (Acelasi numar a inclus un interviu cu William F. Buckley Jr., fictiunea lui Isaac Bashevis Singer si un articol al unui critic de seama al razboiului din Vietnam, senatorul Vance Hartke din Indiana.)

Domnul Hefner a spus mai tarziu ca a fost perplex de respingerea aparenta a feministelor fata de mesajul pe care il propusese in Playboy Philosophy. „Suntem in curs de a dobandi o noua maturitate morala si onestitate”, a scris el intr-o singura transa, „in care corpul, mintea si sufletul omului sunt mai degraba in armonie decat in ​​conflict”. Din speria americanilor fata de orice „nepotrivit pentru copii”, a spus el, „In loc sa crestem copii intr-o lume adulta, cu gusturi, interese si opinii ale adultilor predominante, preferam sa ne traim o mare parte din viata noastra intr-o lume a copiilor prefacuti. ”

Multi s-au intrebat daca perspectivele lui Playboy ar putea fi descrise ca adulte; Harvey G. Cox Jr., teologul de la Harvard, l-a numit „practic antisexual”. In 1961, in revista Christianity and Crisis, Dr. Cox scria: „Playboy si imitatorii sai mai putin de succes nu sunt deloc„ reviste sexuale ”. Ele dilueaza si disipa sexualitatea autentica prin reducerea acesteia la un accesoriu, prin mentinerea acesteia la o distanta sigura. ”

Imagine

Din stanga, actorul Darren McGavin, actritele Jean Stapleton si Ruth Buzzi, domnul Hefner si Barbara Fisher la un cazinou de strangere de fonduri din Los Angeles in 1979. Credite … Lennox Mclendon / Associated Press

Intr-un interviu de televiziune din 1955, un Mike Wallace incruntat l-a intrebat pe domnul Hefner: „Nu chiar asta vindeti? O carte murdara de inalta clasa? ”

O astfel de certare parea ciudata de vremea cand concurentii mai tari, precum Penthouse si Hustler, au aparut in anii 1960 si 70. Playboy a inceput sa arate parul pubian pe modelele sale, in timp ce ceilalti au dublat indrazneala cu caracteristici ale gusturilor sexuale mai ciudate si fotografii de aproape care se invecineaza cu ginecologia. Domnul Hefner va decide, dupa dezbateri furioase in randul personalului, sa nu mai concureze.

Playboy Enterprises a prosperat inca. In 1971 a devenit publica pentru finantarea statiunilor din Jamaica; Lacul Geneva, Wis .; si Great Gorge, NJ; si cazinouri de jocuri de noroc in Londra si Bahamas.

Starea de spirit ametitoare a izbucnit in 1974, cand asistentul personal al domnului Hefner, Bobbie Arnstein, s-a sinucis. Doamna Arnstein tocmai fusese condamnata pentru conspiratie pentru distribuirea cocainei, iar domnul Hefner a spus cu amaraciune ca anchetatorii au urmarit-o pentru a-l infiinta.

A plecat din Chicago pentru a doua sa casa, in Los Angeles, o casa imensa de tip Tudor, cu o grota si o gradina zoologica (domnul Hefner iubea animalele), unde putea orchestra mutarea companiei in filme.

Imagine

In sensul acelor de ceasornic, din stanga sus, Jerry Lewis, Anthony Newley, Mr. Hefner si Sammy Davis Jr. in platoul „Playboy After Dark”, a doua emisiune TV a marcii, in 1968. Credite … Bruce McBroom

Anii 1980 au adus o reducere imensa pentru Playboy. Compania si-a pierdut cazinourile din Londra in 1981 pentru incalcarea jocurilor de noroc si i s-a refuzat o licenta de jocuri de noroc in Atlantic City, partial din cauza rapoartelor conform carora domnul Hefner a fost implicat in mituirea oficialilor din New York pentru o licenta de club cu 20 de ani mai devreme.

Compania si-a varsat statiunile si divizia de discuri si a vandut revista Oui, o versiune mai explicita, dar mai putin reusita, a Playboy, in timp ce circulatia pilotului a scazut. Cladirea Playboy din Chicago, farul sau de iepure care lumineaza Michigan Avenue, a fost, de asemenea, vandut, la fel si avionul corporativ cu discoteca incorporata. forum.lsbclan.net Iepurasii mergeau pe calea dansatorilor go-go, iar Cluburile Playboy s-au inchis.

Domnul Hefner s-a bazat din ce in ce mai mult pe fiica sa, Christie Hefner, numita presedinte al companiei in 1982 si apoi director executiv, functie pe care a ocupat-o pana in 2009. Domnul Hefner a suferit un accident vascular cerebral in 1985, dar si-a revenit si a ramas redactor sef la Playboy , alegand modelele centralizate, scriind subtitrari si avand tendinta de a detalia cu o intensitate care i-a determinat personalul sa-l numeasca „cel mai bogat editor de copii din lume”.

In 1989, domnul Hefner s-a casatorit din nou, spunand ca a regandit ideea lui Woody Allen conform careia „casatoria este moartea sperantei”. Cea de-a doua sotie a fost Kimberley Conrad, colega de joc a anului din 1989, cu 38 de ani mai mica. Au avut doi fii: Marston Glenn, nascut in 1990, si Cooper Bradford, nascut in 1991.

Cuplul s-a despartit in 1998, iar domn