Realitatea din spatele „Deck Deck” (publicat in 2020)

Filmare in Mallorca.Credit … Albert Bonsfills Morell pentru The New York Times

PALMA, Mallorca – O teorie provocatoare la moda printre fizicieni si filosofi sugereaza ca noi oamenii nu experimentam si nu am experimentat niciodata realitatea.

Ceea ce intelegem ca realitate, propune teoria, poate fi doar unul dintre un numar astronomic de simulari vii pe computer ale unui trecut antic, concepute de descendentii indepartati ai umanitatii pentru a studia evolutia stramosilor lor. Daca da, Statele Unite ale Americii sunt la fel de reale ca, sa zicem, Regatul ciupercilor intr-un joc nesupravegheat de Super Mario Bros. Creatorii nostri nu sunt zeitatile oricarei religii majore mondiale, ci arhitectii simularii pe care o locuim.

Cum ar putea sa ne perceapa vietile – aceasta civilizatie avansata pentru care fiecare fateta a existentei noastre, de la exaltare la epuizare, este doar educatie despre experienta umana?

Speram, cu un entuziasm asemanator cu fascinatia rapida cu care echipa de productie a filmului „Below Deck Mediterranean” a urmarit distributia „Below Deck Mediterranean” traind evenimentele care vor deveni sezonul cinci din „Below Deck Mediterranean” (difuzat in prezent pe Bravo) douazeci si patru de ore pe zi, timp de sase saptamani consecutive, de la un mic sediu ascuns intr-o cabina pe iahtul „Sub punte mediteraneana”, in timp ce naviga prin Mallorca la sfarsitul verii trecute.

“Ce s-a intamplat?” a exclamat Courtland Cox, un producator executiv cu barba cenusie, cu ochi Argus, dupa ce unul dintre cele peste o duzina de fluxuri simultane a difuzat Malia White, primul bosun feminin al francizei, intrerupandu-se cu o explozie de mijloc.

“Serios?” Doamna White mormai pe monitor.

“Ce s-a intamplat?” Domnul Cox, de la compania de productie 51 Minds, a repetat, vocea crescand ingrijorata. In camera de control ingusta, care era, dupa relatarile tuturor celor prezenti, o camera de control decadent spatioasa, mai multe perechi de ochi porizati asupra mozaicurilor monitorului video – ecrane mari de computer impartite in placi Brady Bunch, fiecare afisand o imagine diferita a actiunii locul pe sau in imediata apropiere a iahtului. Ecranele se sprijineau pe o platforma de placaj ridicata cu saptamani mai devreme peste patul magnific din (ceea ce oaspetii platitori ai The Wellington nu stiau) era adevarata suita principala a navei.

Courtland Cox, centru, incearca sa anticipeze urmatorul palpitant conflict interpersonal al iahtului, in timp ce Laurent Basset, la stanga, monitorizeaza un pilot … Albert Bonsfills Morell pentru The New York Times

„Si barca asta…?” Domnul Cox s-a intrerupt in timp ce doamna White a inceput sa fumeze pe ecran. („Uneori viata e de rahat”, nu a spus ea nimanui.) Deoarece membrilor distributiei nu le este permis sa interactioneze sau chiar sa recunoasca coteria producatorilor, editorilor, operatorilor de camere foto, specialistilor in audio, fixatorilor si reprezentantilor ocazionali ai retelei Bravo care petrec saptamani urmarindu-si miscarile – o mare parte din munca echipajului de productie consta in incercarea de a reconstrui monologurile interioare ale distributiei in timp ce se desfasoara in mintea membrilor distributiei.

Pentru a ajuta in aceasta sarcina neverosimila, echipa de productie se bazeaza pe 19 camere; cronologiile tipizate ale fiecarei actiuni care a avut loc de cand au inceput rularea; un walkie-talkie acordat, in stil baby monitor, la canalul in care membrii distributiei comunica despre munca; urechi suplimentare sub forma a doi editori conectati permanent la fluxuri audio live alternative; diagrame arhitecturale ale iahtului pe care navigheaza; o harta desenata manual a portului de agrement in care acosteaza; foi de apel stabilind programul probabil al fiecarei zile; fise de inselaciune care contin fotografiile, numele si rolurile membrilor echipajului barcii („DECKHAND”) si ale oaspetilor iahtului („PRIETENUL PRIETENULUI, CASATORIT CU YUKI”); si, la momentul filmarii, peste 160 de episoade de experienta anticipand si adaptandu-se din mers la comportamentul uman.

Astfel, in cateva secunde, domnul Cox a dedus ceea ce a determinat reactia doamnei White: o barca nou-sosita ii obstructiona calea prin portul de agrement – exact asa cum seful ei, capitanul Sandy Yawn, a avertizat ca s-ar putea intampla, din cauza protestelor zgomotoase ale doamnei White. cu cateva ore mai devreme. Rasul domnului Cox era diabolic.

Dincolo de „Gospodinele”

Cei care nu au vazut niciodata „Sub punte”, „Sub punte mediteraneana” sau „Sub punte Sailing Yacht” si care nu doresc sa-si petreaca restul vietii lipiti de programarea tematica de flotatie a lui Bravo, nu trebuie sa urmareasca niciodata unul minutul oricarui program, pentru franciza „Sub punte”, atrage privitorii cu usurinta nemiloasa a sirenelor care ii cheama pe marinari sa-si arunce navele pe coasta greceasca incalzita de soare.

De obicei, fiecare incarnare este stabilita intr-o noua locatie si urmeaza ceea ce este prezentat in general ca un „sezon” de opt pana la 10 calatorii in viata unei barci charter de lux, din perspectiva echipajului navei.

Spre deosebire de franciza aparenta a lui Bravo, „The Real Housewives”, care descrie vietile acelorasi cabale ale femeilor bogate, an dupa an – si de multe ori este mai putin performanta in ratingurile de mai jos, conform Noah Samton, vicepresedinte senior al productiei actuale pentru Bravo. – spectacolele de iahturi prezinta putine fete familiare. In afara de capitanii si stewardesele sefe, majoritatea membrilor echipajului sosesc proaspeti in fiecare sezon si nu mai sunt vazuti niciodata.

Oaspetii ultra-bogati sunt inca mai evanescenti. Telespectatorilor li se spune si li se permite imediat sa uite numele, deoarece, unul dupa altul, fiecare grup de sase pana la 10 vacanti cu rotatii mari este intampinat la bord. In centrul sau sarat, franciza este o drama la locul de munca.

Spatiile inchise sunt normale pentru personalul din „Sub punte”. Aici se intilneste in galera sefa noastra principala si o stewardesa, sau asta era camara? Cred … Albert Bonsfills Morell pentru The New York Times

Cheltuielile inerente ale operatiunii si logistica de programare – rezervarea a 47 de camere de hotel pentru sase saptamani consecutive pentru productie, de exemplu, fac ca cronologia filmarilor sa fie in mare parte inflexibila. In timp ce un sezon de „Gospodine” ar putea filma timp de patru pana la cinci luni, „Sub punte” i se aloca o treime din timp pentru a produce acelasi numar de episoade. Este, pentru un reality show, neobisnuit constrans de limitele realitatii.

„Nu poti spune:„ Oh, spectacolul nu merge grozav. Sa prelungim filmarile trei saptamani ”, a spus domnul Samton. El a fost asezat in controlul misiunii „Sub punte” ca parte a vizitei sale traditionale o data pe sezon, pentru a se asigura ca productia se desfasoara fara probleme. „Fereastra pentru filmarea spectacolului este fereastra si gata. Orice am obtine, obtinem si am terminat. ”

Motiv pentru care a fost greu, in dimineata aceea de septembrie, sa spunem cine era mai ingrijorat ca iahtul nu parasise docul: capitanul sau executivul retelei.

Problema era rafalele de vant, care, din motive de asigurare, excludeau incercarea capitanului Sandy de a iesi din portul de agrement aglomerat, ca sa nu-si asume raspunderea personala pentru eventuale daune sau vatamari, in valoare de zeci de milioane de dolari.

„Este sfasietor”, a spus domnul Samton. „De fapt nu am dormit aseara.”

Cand lucreaza la biroul sau NBCUniversal de la 30 Rockefeller Plaza din New York, domnul Samton primeste zilnic informatii despre activitatile distributiei, asamblate de producatorii spectacolelor – similar cu rapoartele comportamentale ale profesorului copilului tau („cu exceptia mult mai interesant! ”A spus domnul Samton).

Conform politicii de productie, echipajul de productie nu poate influenta decizia capitanului cu privire la modul sau cand sa opereze barca – cum ar fi notificand-o ca vantul a scazut la niveluri aprobate de asigurare.

Membrii distributiei s-au grabit, in jurul pranzului, sa orchestreze un picnic pe plaja care sa-i distraga pe oaspeti de la faptul ca navigarea lor era limitata la acele valuri care migrasera din apele deschise pentru a se intoarce usor impotriva iahtului lor de lux. In camera de control, unde membrii echipajului lucrau de la sase in acea dimineata, anxietatea a generat gustari.

„Mananc in sala de control lucruri pe care nu le-as manca niciodata in viata mea reala”, a spus domnul Cox, examinand un raft ambalat de delicatese din supermarketuri spaniole. „Am ajuns la jumatatea drumului printr-o chestie de gummies si sunt dezgustat de mine. Dar abia incep sa mananc stres peste suedez. ”

In acelasi timp, pe un monitor, bucatarul iahtului, Hindrigo Lorran, poreclit Kiko, a pregatit o somptuoasa imprastiere de jamon Iberico pentru a pune oaspetii pana la cina cu sase feluri.

“In fiecare locatie in care mergem, exista un fel de aroma speciala a lui Pringles”, a spus domnul Cox, recuperandu-si scaunul. „Deci, acesta este un punct culminant pentru toata lumea.”

Cum sa faci realitate pe o barca

O locatie adecvata „Sub punte” ofera acces usor la un aeroport important (pentru a zbura oaspetii charter in si afara, pe cheltuiala retelei), cu sase saptamani in camere de hotel disponibile pentru a gazdui productia (in Thailanda, fiecare membru al echipajului a ajuns intr-un mini-vila) si o retea robusta de furnizori locali capabili sa imbrace continuu iahtul cu perisabile precum gheata si carne proaspata. De asemenea, trebuie sa fie, desigur, un loc care sa arate frumos la televizor – cu atat mai bine sa completeze membrii frumosi ai distributiei.

In timp ce grupul de iahturi profesionale, disponibile este mai mic decat cel al, sa zicem, gospodinelor, este, cel putin, un bazin aglomerat de expozitionisti indrazneti, indrazneti, ceea ce il face favorabil castingului.

Industria yachtingului, a spus domnul Samton, „atrage genul de oameni care sunt buni la televizor”.

„In primul rand, sunt multi tineri, atragatori. O multime de oameni care isi scapa viata dintr-un anumit motiv sau care au in ea aceasta aventura aventuroasa. ”

Zigzagul de schimbari frenetice, non-stop, urmate de reprize bruste intre chartere – plus caderi de vant obisnuite sub forma de sfaturi uriase (media, impartita uniform intre toti membrii echipajului barcii – inclusiv echipajul in afara camerelor, precum inginerii – este in jur 20.000 $) – favorizeaza o atmosfera grea de munca, de petrecere.

O foaie de inselatorie pentru oaspetii charter ajuta echipa de productie sa se potriveasca cu numele atunci cand asculta actiunea … Albert Bonsfills Morell pentru The New York Times

„Oamenii care nu sunt la televizor sunt destul de buni in a tine drama in spatele usilor inchise”, a spus domnul Samton. „Suntem foarte priceputi sa gasim oamenii care o vor purta pe maneci”. (O evaluare psihiatrica este o parte standard a procesului de turnare.)

Cand a fost intrebat daca membrii distributiei au fost foarte bine platiti in comparatie cu alti muncitori pe iahturi in schimbul aparitiei la televizor, domnul Samton a spus „Nu, ei sunt platiti pentru normalul lor ” si apoi s-a intrerupt („Nu stiu daca sunt a permis sa vorbeasca despre finante.) Un purtator de cuvant al Bravo a confirmat ulterior ca „majoritatea” salariilor membrilor distributiei este „aproximativ aceeasi ca si cum ar face acelasi lucru pe o barca de dimensiuni similare”.

Odata ce reteaua i-a convins pe noua muncitori de iahturi profesionisti sa-si deschida viata catre o audienta TV, sarcina productiei este de a imbraca o barca in asa fel incat sa devina practic imposibil pentru ei sa scape de acea audienta.

„Sunt aici pentru a impartasi fiecare aspect al vietii lor”, a spus domnul Samton in camera de control. „Acestea sunt regulile. www.rohitab.com Singurul loc in care aveti intimitate pe barca este baia. ” Chiar si sfintenia in baie are limite; membrii distributiei sunt informati la inceputul unui sezon ca, daca doua sau mai multe persoane intra una in acelasi timp, ar trebui sa urmeze o camera.

„Nu doar din cauza sexului”, a spus domnul Samton. „S-ar putea sa poarte o conversatie – urasc asa si asa. Trebuie sa stim asta. ”

Dar si din cauza sexului: spre sfarsitul filmarii celui de-al treilea sezon din „Deck Deck”, producatorii au descoperit ca doi membri ai distributiei s-au intalnit in secret pentru spitalele din spalatoria navei – o zona care, din intamplare, nu se afla in raza de actiune a oricaror camere montate. „Rezultatul, a spus domnul Samton, este acum ca avem o camera in spalatorie.”

In plus fata de camerele de supraveghere, exista camere portabile, „cam-cam” montate cu telecomanda (care pot mari in tacere pentru a dezvalui continutul sextului unui jucator de punte) si ciudatul Go-Pro ascuns undeva, ca in interiorul un cooler walk-in.

„Nu se pot ascunde nicaieri”, a spus domnul Samton – inclusiv singuratatea propriilor minti, deoarece membrii distributiei nu au voie sa asculte muzica in timp ce lucreaza, chiar si la casti, datorita potentialului sau de a preveni conversatiile. Castile sunt permise in timpul pauzelor prevazute de lege pe care distributia le ia de la serviciile cu barca.

• anticonceptionale
• mature sex
• casa de papel
• survivor
• solitaire online
• rovinieta
• youtbe
• stiri de ultima ora
• winrar download
• lego
• hipo
• curtea de apel cluj
• distrigaz
• gonzoxxx
• toyota hilux
• google.com
• gazeta oltului
• bichon
• arq
• karpaten

Multi folosesc timpul pentru a face pui de somn – fluturand mai intai cu bratele pentru a atrage atentia camerei de control, deoarece nu pot intuneca luminile din propriile cabine.

Poate fi greu sa tineti evidenta fiecarui lucru care se intampla peste tot simultan. Post-A venit la indemana pentru amintirea poreclelor.Credit … Albert Bonsfills Morell pentru The New York Times

Legea drepturilor de autor impiedica Bravo sa transmita imagini pe care nu le detine. Astfel, pe parcursul unei saptamani de preproductie grabita, au venit picturile proprietarului iahtului din Bill Clinton si Che Guevara; au mers fotografii ale rafturilor camerei, filmate de directorul de fotografie al spectacolului, Laurent Basset.

„In fiecare dimineata”, a spus doamna Hamidi, „intru si…” ea a apasat ferm in jurul marginilor imaginilor peel-away „- intareste”. Posibilitatea de a cadea in timpul unui moment dramatic era o sursa abstracta de ingrijorare.

Panourile false au fost plasate peste peretii oglinziti intr-o cabina de oaspeti, astfel incat operatorii camerei sa poata filma spatiul fara a fi prinsi in reflexii. De-a lungul unui coridor interior, panourile reale au fost indepartate (ulterior puse inapoi) pentru a fi conectate la camere, lumini si sunete, fara a compromite etanseitatea navei. In camera de comanda a dormitorului principal, suprafetele scumpe din lemn si marmura au disparut sub carton protector si banda albastra de pictor. De-a lungul unui perete de carton s-a scripetat un numar invers de feluri: „TOATE L-AM LASAT ESTE” – aici, o parte din mesajul original („INTREGUL LUCRU”) a fost taiata cu un marker negru si inlocuita cu o actualizare – „SUPRAVOLTAREA” MAJORITATEA LUI. ” A fost a treia carte a sezonului.

In timp ce distributia primeste timp liber de la indatoririle de rasfat ale oaspetilor intre carti, echipa de productie, care este, de asemenea, responsabila pentru filmarea acelui timp liber, primeste doar trei zile libere pe durata blitz-ului de sase saptamani non-stop. In aceste zile, membrii distributiei sunt sechestrati in hoteluri si li se cere sa nu comunice, intr-un efort de a impiedica dezvoltarea povestilor in continuare. (Nu este singura pauza pe care o au unii de la altii: la fiecare cateva zile, intre carti, membrii distributiei sunt intrerupti individual de la munca lor, restaurand barca pentru oaspetii care intra si sunt luati la film pentru a vorbi interviuri despre evenimentele imediat anterioare.)

Dupa-amiaza tarziu, Nadine Rajabi, un alt producator executiv, a sosit, schimband Balenciaga Speed ​​Trainers cu pantofi de barbati cu talpa alba pentru a-l scuti pe domnul Cox de postul sau. Ultima sarcina pentru domnul Cox a fost sa o prinda la curent cu evenimentele care se petrecusera de cand a parasit barca cu 12 ore mai devreme, in jurul orei 4 dimineata.

Acest lucru, a facut-o domnul Cox intr-un detaliu atat de minutios, nu este loc sa descrie nici macar o zecime din acesta. Raportul sau a inclus informatii precum culoarea adidasilor unui oaspete (galben); o explicatie cu ochiul unei pasari a unei comunicari gresite pe baza de walkie-talkie, chiar si echipajul barcii nu se dezlantuise; o evaluare a starii mentale a capitanului Sandy fata de conditiile vantului („Este cam cam psihica despre asta …”); o relatare amanuntita a diferitelor nenorociri asociate cu nenorocitul picnic de pe plaja („… atunci Alex incearca sa toarne, in esenta, un magnum dublu complet de roz intr-o mica sticla de apa din Izvorul Islandei …”); detaliile unei sesiuni de barfe intre doua stewardese; si o conversatie auzita in care un oaspete s-a laudat cu altul ca a participat la un act sexual in cada cu hidromasaj cu o noapte inainte.

Bugsy Drake, o stewardesa de la „Below Deck Mediterranean”, este probabil cel mai mare artist de tabla care a trait vreodata. Cred … Albert Bonsfills Morell pentru The New York Times

“Am avut ochii pe Jacuzzi tot timpul”, a spus doamna Rajabi cu respingere. “Nu este adevarat.” („El doreste!” A adaugat ea.)

Dar ceea ce a captat cu adevarat atentia echipajului de productie a fost calitatea decoratiunilor de masa expuse de stewardesa comandantului Christine Drake, care merge cu „Bugsy”.

„Sandy a strigat literalmente la Hannah anul trecut despre setarile mesei”, a explicat domnul Samton, referindu-se la stewardesa sefa Hannah Ferrier. In cadrul spectacolului, doamna Ferrier afiseaza un resentiment inveterat fata de doamna Drake – si nici un fler special pentru decorul mesei. „Deci, exista toata aceasta istorie profunda despre setarile tabelului.”

Domnul Cox a recunoscut-o pe doamna Drake ca a pus „cea mai frumoasa masa pe care ati vazut-o vreodata”, la scurt timp dupa ce a pus piciorul pe barca.

Doamna Rajabi a asteptat cu nerabdare nivelurile ascendente de spectacol pe care doamna Drake le-ar aduce aranjamente de mici roci colorate, scoici si bile de sticla pe parcursul sezonului. „Sunt cu adevarat incredibili”, a spus ea.

Obsesia pentru tablourile de tablou a reprezentat un element cheie al activitatii productiei in domeniu: anticiparea punctelor de aprindere ale dramelor.

„Se afla arhetipurile care sunt oamenii si incearca sa fie cu doi pasi inaintea lor din punct de vedere psihologic”, a spus doamna Rajabi.

(„Masa pare uimitoare, nu-i asa?”, I-a observat capitanul Sandy doamnei Ferrier pe un monitor.)

„Urmarim acest lucru ca pe un joc de fotbal”, a spus doamna Rajabi. „Urlam”.

„Este ca un joc de fotbal”, a fost de acord domnul Samton, „cu exceptia faptului ca se intampla lucruri in acest sens”.

Imaginile brute care se scurgeau in camera de control semanau atat de mult cu produsul lustruit final incat, pe monitoare, membrii distributiei se simteau la fel de departe ca la televizor.

In interiorul suitei masterale comandate, afectiunea parentala a echipajului de productie pentru distributie („Atentie! Oh, Bugs, nu te rani!” Domnul Cox a pledat in timp ce doamna Drake a fugit sa gaseasca pahare de plastic) s-a luptat pentru dominare impotriva dependentei lor incurabile. la drama (“Kiko! Arata-mi Kiko, Vinny! Arata-mi Kiko! Vinny, arata-mi Kiko!”, a strigat el catre un operator de camera, realizand ca bucatarul primea vesti proaste despre cina).

Domnul Cox a descris capacitatea sa crescuta de a anticipa reactiile oamenilor ca fiind „singurul muschi pe care il am care a crescut de-a lungul celor 13 sezoane”.

„Gasesc in creierul meu, cand oamenii poarta o conversatie, creierul meu se schimba instantaneu pentru a privi persoana care primeste o informatie”, a spus el. „Sunt atat de obisnuit sa anticipez reactia oaspetilor cu privire la chestii, ma duc acum la restaurante si, literalmente, cand se aseaza o farfurie, ma uit la persoana care urmeaza sa o manance. Imi zic „O, nu-i place. Si este suparata ca nu-i place. Si sotia mea spune: „Te rog, vei continua sa mananci?” ”

Asta e un Wrap

Filmarile pentru sezonul curent s-au incheiat la inceputul toamnei. Distributia a parasit barca, patul suitei principale a iesit din sarcofagul sau din placaj si majoritatea membrilor echipei de productie au luat o scurta vacanta, pentru a calatori sau pentru a merge acasa si a dormi o saptamana. Apoi a venit timpul sa sculpteze mai mult de 4.000 de ore de filmari in transe de 20 de minute, de 44 de minute.

„Scrii inapoi”, a spus domnul Samton intr-un chat video din primavara trecuta. „Creezi povestea dupa. Cineva iti da 1000 de cuvinte si spune „Pune-le in ordinea unui eseu”. ”

Folosind jurnale de activitate cronologica asamblate pe teren, o echipa condusa de doamna Rajabi a petrecut doua sau trei saptamani schitand arce de poveste pentru sezon si per episod.

Inainte ca filmarile sa inceapa intr-un nou sezon al filmului „Sub punte mediteraneana”, distributiei i se aminteste sa nu salute niciodata echipa camerei. Credit . forum.singaporeexpats.com .. Caity Weaver / The New York Times

“Este ca si cum ai cauta un ac intr-un teanc de ace”, a spus doamna Rajabi, de asemenea, la apel. In martie, pentru a gazdui lucrul la distanta in timpul pandemiei de coronavirus, 51 de minti au livrat fiecare editor care lucra in postproductie pe „Sub punte Med” un hard disk greu care contine 40 de terabyti de imagini video – de patru ori cantitatea de date generate anual de telescopul Hubble al NASA. (Intrebat despre efectul coronavirusului asupra sezoanelor viitoare, domnul Samton a spus ca reteaua „exploreaza schimbari in aproape toate aspectele productiei, de unde filmam spectacolul pana la modul in care filmam spectacolul”).

Revizuirea filmelor in postproductie arata in mod regulat momente semnificative care au trecut neobservate pe teren. Orice context dezgropat poate oferi spectatorilor o perspectiva asupra motivelor si reactiilor membrilor distributiei. „Oamenii nu lupta doar pentru a lupta”, a spus doamna Rajabi. „Sunt declansate dintr-un anumit motiv.”

Dar harul explicativ nu este repartizat in mod egal in distributie. Pe 17 iunie, Bravo si 51 Minds au emis o declaratie comuna prin care anuntau ca Peter Hunziker, care este alb, a fost „revocat”, dupa ce a impartasit pe contul sau de Instagram o imagine sexualizata a unei femei negre goale in lanturi. Anuntul a venit la cateva zile dupa ce reteaua a concediat patru membri ai distributiei din „Regulile Vanderpump”, un reality show construit in jurul unui restaurant din California, pentru comportament rasist.

Mai putin de o mana de membri ai distributiei din franciza „Sub punte” au fost oameni de culoare. Tragerile au urmat luni de critici din ce in ce mai vocale cu privire la lipsa diversitatii rasiale in distributiile celor mai proeminente spectacole ale retelei.

In declaratia lor, Bravo si 51 Minds au promis sa editeze spectacolul „pentru a minimiza” „aparitia domnului Hunziker pentru episoadele ulterioare”.

Dna Rajabi nu a facut nici un stoc in apararea reala a vedetei TV de a fi primit o editare proasta. „Totul este adevarat la ceea ce tragem”, a spus ea – desi ocazional taiata si insurubata in cautarea unui adevar mai eficient.

„Sunt blocati pe o barca si vorbesc despre aceleasi lucruri mereu si mereu”, a spus doamna Rajabi. „Practic, cum spui povestea in 45 de secunde la un moment dat?”

Raspunsul, cu mii de ore de filmare din care sa alegeti: oricum doriti.