Roger Federer ca experienta religioasa (publicat in 2006)

Publicitate

Continuati sa cititi povestea principala

Sustinuta de

Continuati sa cititi povestea principala

De David Foster Wallace

  • 20 august 2006

Aproape oricine iubeste tenisul si urmeaza turneul masculin la televizor, in ultimii ani a avut ceea ce s-ar putea numi Momente Federer. Sunt vremuri, cand te uiti la tanarul elvetian care joaca, cand maxilarul cade si ochii ies in afara si se fac sunete care aduc sotii din alte camere pentru a vedea daca esti bine

Momentele sunt mai intense daca ai jucat suficient tenis pentru a intelege imposibilitatea a ceea ce tocmai l-ai vazut facand. Toti avem exemplele noastre. Iata una. Este finala US Open din 2005, Federer servindu-l lui Andre Agassi la inceputul setului al patrulea. Exista un schimb mediu-lung de lovituri de fundal, unul cu forma distinctiva de fluture a jocului de baza de astazi, Federer si Agassi tragandu-se reciproc, dintr-o parte in alta, incercand fiecare sa infiinteze castigatorul de baza … pana cand brusc Agassi loveste puternic un backhand greu pe teren, care il trage pe Federer in largul sau spre partea lui de anunt (= stanga), iar Federer ajunge la el, dar feliaza intinderea cu mana scurta, la cativa metri distanta de linia de serviciu, ceea ce, desigur, este genul de lucru pe care il ia Agassi si pe masura ce Federer se lupta sa inverseze si sa revina in centru, un castigator – Federer inca danseaza inapoi pe masura ce aterizeaza. Si exista acea mica secunda familiara de liniste socata de multimea din New York inainte ca aceasta sa izbucneasca, iar John McEnroe, cu castile pentru barbati de culoare de la televizor, spune (in cea mai mare parte pentru el insusi, suna ca): „Cum lovesti un castigator din aceasta pozitie? ” Si are dreptate: avand in vedere pozitia lui Agassi si rapiditatea de talie mondiala, Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si nici o greutate in spate. impuscatura. A fost imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce-au implicat toate sunetele, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati. Si exista acea mica secunda familiara de liniste socata de multimea din New York inainte ca aceasta sa izbucneasca, iar John McEnroe, cu castile pentru barbati de culoare de la televizor, spune (in cea mai mare parte pentru el insusi, suna ca): „Cum lovesti un castigator din aceasta pozitie? ” Si are dreptate: avand in vedere pozitia lui Agassi si rapiditatea de talie mondiala, Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si nici o greutate in spate. impuscatura. A fost imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce au fost toate sunetele implicate, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati. Si exista acea mica secunda familiara de liniste socata de multimea din New York inainte ca aceasta sa izbucneasca, iar John McEnroe, cu castile pentru barbati de culoare de la televizor, spune (in cea mai mare parte pentru el insusi, suna ca): „Cum lovesti un castigator din aceasta pozitie? ” Si are dreptate: avand in vedere pozitia lui Agassi si rapiditatea de talie mondiala, Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si nici o greutate in spate. impuscatura. Era imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce au fost toate sunetele implicate, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati. iar John McEnroe, cu castile sale colorate, la televizor, spune (mai ales pentru el insusi, suna ca): „Cum dai un castigator din aceasta pozitie?” Si are dreptate: avand in vedere pozitia lui Agassi si rapiditatea de talie mondiala, Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si nici o greutate in spate. impuscatura. Era imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce au fost toate sunetele implicate, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati. iar John McEnroe, cu castile sale colorate, la televizor, spune (mai ales pentru el insusi, suna ca): „Cum dai un castigator din aceasta pozitie?” Si are dreptate: avand in vedere pozitia lui Agassi si rapiditatea de talie mondiala, Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si nici o greutate in spate. impuscatura. Era imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce-au implicat toate sunetele, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati. Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si fara greutatea sa in spatele sutului. Era imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce-au implicat toate sunetele, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati. Federer a trebuit sa trimita mingea pe o teava de doua inci de spatiu pentru a-l trece, ceea ce a facut, miscandu-se inapoi, fara timp de configurare si fara greutatea sa in spatele sutului. Era imposibil. A fost ca ceva din „Matricea”. Nu stiu ce-au implicat toate sunetele, dar sotul meu spune ca s-a grabit sa intre si ca erau floricele peste canapea, iar eu eram pe un genunchi si globii mei oculari pareau niste globi oculari ai magazinelor de noutati.

Oricum, acesta este un exemplu de moment Federer, care a fost doar la televizor – si adevarul este ca tenisul TV trebuie sa traiasca tenisul la fel de mult ca si filmul porno este realitatea simtita a iubirii umane.

Jurnalistic vorbind,nu exista stiri fierbinti care sa va ofere despre Roger Federer. El este, la 25 de ani, cel mai bun jucator de tenis in viata in prezent. Poate cel mai bun vreodata. Biografiile si profilurile abunda. „60 de minute” i-a facut un reportaj chiar anul trecut. Orice vrei sa stii despre domnul Roger NMI Federer – experienta sa, orasul natal Basel, Elvetia, sprijinul sanatos si neexploatator al parintilor sai, cariera sa de tenis junior, problemele sale timpurii de fragilitate si temperament, juniorul iubit antrenor, modul in care moartea accidentala a antrenorului in 2002 a spulberat-l si l-a dezintegrat pe Federer si l-au ajutat sa-l faca ceea ce este acum, cele 39 de titluri de cariera ale lui Federer, cele opt Grand Slam-uri, angajamentul sau neobisnuit de constant si matur fata de iubita care calatoreste cu el (care pe turneul masculin este rar) si se ocupa de afacerile sale (ceea ce in turneul masculin este nemaiauzit), stoicismul sau vechi, rezistenta mentala si sportivitatea buna si decenta generala evidenta si atentia si largimea caritabila – totul este doar o cautare pe Google. Fa-te praf.

Prezentul articol este mai mult despre experienta lui Federer a spectatorului si despre contextul sau. Teza specifica aici este ca, daca nu l-ai vazut niciodata pe tanar jucand live si apoi, personal, pe iarba sacra din Wimbledon, prin caldura literalmente ofilitoare si apoi prin vantul si ploaia din saptamana ’06, atunci tu sunt capabili sa aiba ceea ce unul dintre soferii de autobuz de presa ai turneului descrie ca o „experienta sangeroasa aproape religioasa”. Poate fi tentant, la inceput, sa auzi o astfel de fraza ca doar unul dintre tropii supraincalziti la care recurg oamenii pentru a descrie sentimentul momentelor Federer. Dar fraza soferului se dovedeste a fi adevarata – literalmente, pentru o clipa extatica – desi este nevoie de ceva timp si de o atentie serioasa pentru a vedea cum apare acest adevar.

Frumusetea nu este obiectivul sporturilor de competitie, dar sporturile de nivel inalt sunt un loc primordial pentru exprimarea frumusetii umane. Relatia este aproximativ cea a curajului la razboi.

Frumusetea umana despre care vorbim aici este frumusetea unui anumit tip; s-ar putea numi frumusete cinetica. Puterea si atractia sa sunt universale. Nu are nimic de-a face cu sexul sau cu normele culturale. Ceea ce pare sa aiba de-a face cu, intr-adevar, este reconcilierea fiintelor umane cu faptul de a avea un corp. (1)

Imagine

Credit … Rob Tringali / Sports Chrome

Desigur, in sportul barbatilor nimeni nu vorbeste niciodata despre frumusete sau gratie sau despre trup. Barbatii isi pot profesa „dragostea” fata de sport, dar aceasta dragoste trebuie intotdeauna exprimata si adoptata in simbolologia razboiului: eliminare vs. avans, ierarhie de rang si pozitie, statistici obsesive, analize tehnice, fervoare tribala si / sau nationalista, uniforme , zgomot in masa, bannere, batai in piept, pictura pe fata etc. Din motive care nu sunt bine intelese, codurile de razboi sunt mai sigure pentru majoritatea dintre noi decat cele ale iubirii. Si dvs. le-ati putea gasi asa, caz in care mesomorful si total martial al Spaniei, Rafael Nadal, este omul barbatului pentru dvs. – el al bicepsilor fara maneci si al auto-indemnurilor Kabuki. In plus, Nadal este, de asemenea, inamicul lui Federer si marea surpriza a Wimbledonului din acest an, deoarece este un specialist in teren de argila si nimeni nu se astepta ca el sa treaca dupa primele runde de aici. In timp ce Federer, prin semifinale, nu a oferit deloc surpriza sau drama competitiva. El a depasit fiecare adversar atat de complet, incat televiziunea si presa scrisa sunt ingrijorate ca meciurile sale sunt plictisitoare si nu pot concura eficient cu fervoarea nationalista a Cupei Mondiale. (2)

Finala masculina din 9 iulie,totusi, este visul tuturor. Nadal vs. Federer este o reluare a finalei de la French Open de luna trecuta, pe care Nadal a castigat-o. Federer a pierdut pana acum doar patru meciuri tot anul, dar toti au fost la Nadal. Cu toate acestea, cele mai multe dintre aceste meciuri au fost pe lut lent, cea mai buna suprafata a lui Nadal. Iarba este cea mai buna a lui Federer. Pe de alta parte, caldura din prima saptamana a scos la iveala o parte din stralucirea instantelor de la Wimbledon si le-a facut mai lente. Exista, de asemenea, faptul ca Nadal si-a adaptat jocul pe baza de lut la iarba – apropiindu-se de linia de baza pe loviturile sale de baza, marindu-si serviciul, depasind alergia la plasa. Aproape ca l-a destramat pe Agassi in runda a treia. Retelele sunt in extaz. Inainte de meci, pe terenul central, in spatele fantelor de sticla de deasupra spatei sudice, pe masura ce barbatii de linie ies in curte cu noile lor uniforme Ralph Lauren care seamana atat de mult cu imbracamintea navala pentru copii, comentatorii difuzati pot fi vazuti practic sarind in sus si in jos pe scaunele lor. Aceasta finala de la Wimbledon a primit naratiunea de razbunare, dinamica regelui-contra-regicidului, caracterul puternic contrasteaza. Este machismul pasionat din sudul Europei fata de complexitatea artistica clinica din nord. Apollo si Dionis. Scalpel si cleaver. Righty si southpaw. Numerele 1 si 2 din lume. Nadal, omul care a luat jocul modern de baza de putere la fel de departe, comparativ cu un om care a transfigurat acel joc modern, a carui precizie si varietate sunt la fel de mari ca ritmul si viteza lui, dar care poate fi deosebit vulnerabil la sau psihicat de primul om. Un scriitor sportiv britanic,

In plus, este in catedrala Center Court. Iar finala masculina este intotdeauna in a doua duminica a celor doua saptamani, simbolismul pe care il subliniaza Wimbledon omitand intotdeauna jocul in prima duminica. Si vantul de stropi care a rasturnat semnele de parcare si umbrelele intunecate toata dimineata se opreste brusc cu o ora inainte de meci, soarele rasarind chiar in momentul in care prelata Center Court este intoarsa inapoi si stalpii de plasa condusi acasa.

Federer si Nadal ies in aplauze, isi fac arcurile ritualice in cutia nobililor. Elvetianul este imbracat in haina sport de culoarea untului, pe care Nike a ajuns sa o poarte pentru Wimbledon anul acesta. Pentru Federer si poate doar pentru el, nu pare absurd cu pantaloni scurti si adidasi. Spaniolul evita toate hainele de incalzire, asa ca trebuie sa-i privesti imediat muschii. El si elvetienii sunt amandoi in toate Nike, pana la acelasi tip de hankie Nike alb legat, cu swoosh pozitionat deasupra celui de-al treilea ochi. Nadal isi baga parul sub hankie, dar Federer nu, iar netezirea si agitarea bucatilor de par care cad peste hankie sunt principalii telespectatori ai televizorului Federer. la fel, retragerea obsesiva a lui Nadal la prosopul baiatului intre puncte. Se intampla sa existe si alte ticuri si obiceiuri, totusi, mici avantaje de vizionare live. Exista o mare grija pe care Roger Federer o are pentru a atarna haina de sport peste spatarul scaunului sau de rezerva, chiar asa, pentru a nu se increti – a facut asta inainte de fiecare meci aici, iar ceva despre asta pare copilaresc si ciudat de dulce. Sau felul in care isi schimba inevitabil racheta candva in al doilea set, noul intotdeauna in aceeasi punga de plastic transparenta inchisa cu banda albastra, pe care o scoate cu grija si o intinde intotdeauna unui baiat pentru a-l arunca. Exista obiceiul lui Nadal de a-si alege in permanenta pantalonii scurti lungi din fund in timp ce saraie mingea inainte de a servi, felul sau de a-si taia intotdeauna ochii cu grija dintr-o parte in alta in timp ce merge pe linia de baza, ca un condamnat care se asteapta sa fie zdrobit. Si ceva ciudat pentru serviciul elvetianului, daca te uiti foarte atent. Tinand mingea si racheta in fata, chiar inainte de a incepe miscarea, Federer plaseaza intotdeauna mingea exact in golul in forma de V al gatului rachetei, chiar sub cap, doar pentru o clipa. Daca potrivirea nu este perfecta, el ajusteaza mingea pana cand este. Se intampla foarte repede, dar si de fiecare data, atat pe primul serviciu, cat si pe al doilea.

Nadal si Federer se incalzesc acum reciproc timp de cinci minute; arbitrul pastreaza timpul. Exista o ordine si o eticheta foarte clare in aceste incalziri profesionale, ceea ce televizorul a decis ca nu sunteti interesat sa vedeti. Center Court detine 13.000 si se schimba. Alte cateva mii au facut ceea ce oamenii de aici fac de bunavoie in fiecare an, si anume sa plateasca o intrare generala rigida la poarta si apoi sa se adune, cu cosuri si spray de tantari, pentru a urmari meciul pe un ecran TV enorm in fata Tribunalului 1. Presupunerea dvs. aici este probabil la fel de bun ca al oricui.

Chiar inainte de joc, la net, exista o aruncare ceremoniala pentru a vedea cine va servi primul. Este un alt ritual de la Wimbledon. Aruncatorul onorific de monede din acest an este William Caines, asistat de arbitru si arbitru de turneu. William Caines este un copil de 7 ani din Kent, care a contractat cancer la ficat la varsta de 2 ani si a supravietuit cumva dupa o interventie chirurgicala si o chimioterapie ingrozitoare. El reprezinta aici Cancer Research UK. Este blond si obraz roz si se apropie de talia lui Federer. Multimea urla aprobarea aruncarii reconsiderate. Federer zambeste indepartat tot timpul. Nadal, chiar peste plasa, continua sa danseze pe loc ca un boxer, balansandu-si bratele dintr-o parte in alta. Nu sunt sigur daca retelele americane arata sau nu aruncarea de monede, daca aceasta ceremonie face parte din obligatia lor contractuala sau daca vor ajunge la comercializare. Pe masura ce William a inceput, exista mai multe aclamatii, dar sunt imprastiate si dezorganizate; majoritatea multimii nu prea poate spune ce sa faca. Este ca si cand s-a terminat ritualul, realitatea de ce acest copil a facut parte din el se scufunda. Exista un sentiment de ceva important, ceva atat de incomod, cat si nu, despre un copil bolnav de cancer care arunca moneda acestui final de vis. Sentimentul, ce ar putea insemna, are o calitate a tipului limbii, care ramane evaziva pentru cel putin primele doua seturi. (3)

Frumusetea unui sportiv de topeste aproape imposibil de descris direct. Sau pentru a evoca. Mana dreapta a lui Federer este un bici lichid excelent, mana cu mana pe care o poate conduce plat, incarcata cu varf sau felie – felia cu o astfel de lovitura incat mingea transforma formele in aer si derapeaza pe iarba pana la inaltimea gleznei. Serviciul sau are un ritm de talie mondiala si un grad de plasare si varietate de care nimeni altcineva nu se apropie; miscarea de serviciu este usoara si ineficienta, distinctiva (la televizor) numai intr-o anumita apasare a intregului corp asemanatoare anghilei in momentul impactului. Asteptarea si simtul sau de curte sunt straine, iar jocul sau de picioare este cel mai bun din joc – in copilarie, el a fost, de asemenea, un minune de fotbal. Toate acestea sunt adevarate si totusi niciuna dintre ele nu explica cu adevarat nimic sau nu evoca experienta privirii acestui om jucand. De a asista, in mod direct, frumusetea si geniul jocului sau.

Un lucru care nu este este televizabil. Cel putin nu in totalitate. Tenisul TV are avantajele sale, dar aceste avantaje au dezavantaje, iar principalul dintre ele este o anumita iluzie de intimitate. Reproducerile lent ale televiziunii, prim-planurile si grafica, toate privilegieaza atat de mult privitorii, incat nici macar nu stim cat de mult se pierde in difuzare. Si o mare parte din ceea ce s-a pierdut este fizicitatea pura a tenisului de top, o senzatie a vitezei la care se misca mingea si jucatorii reactioneaza. Aceasta pierdere este usor de explicat. Prioritatea TV, intr-un anumit moment, este acoperirea intregului teren, o viziune cuprinzatoare, astfel incat spectatorii sa poata vedea atat jucatorii, cat si geometria generala a schimbului. Prin urmare, televiziunea alege un punct de vedere specular care se afla deasupra si in spatele unei linii de baza. Tu, privitorul, esti deasupra si privesti in jos din spatele curtii. Aceasta perspectiva, dupa cum va va spune orice student la arta, „scurteaza” curtea. Tenisul adevarat, la urma urmei, este tridimensional, dar imaginea unui ecran TV este doar 2-D. Dimensiunea pierduta (sau mai degraba distorsionata) pe ecran este lungimea curtii reale, cei 78 de picioare dintre linii de baza; iar viteza cu care mingea traverseaza aceasta lungime este un ritm de lovitura, care la televizor este ascuns si in persoana este infricosator de vazut. Acest lucru poate suna abstract sau suprasolicitat, caz in care, prin toate mijloacele, mergeti personal la un turneu profesional – in special la terenurile exterioare din rundele timpurii, unde puteti sta la 20 de metri de linie – si sa testati diferenta pentru dvs. Daca ati urmarit tenisul doar la televizor, pur si simplu nu aveti idee cat de greu lovesc mingea acesti profesionisti, cat de repede se misca mingea, (4) cat de putin timp au jucatorii pentru a ajunge la el, si cat de repede sunt capabili sa se miste, sa se roteasca, sa loveasca si sa se refaca. Si niciunul nu este mai rapid sau mai inselator fara efort in acest sens decat Roger Federer.

Imagine

Federer de la Wimbledon este meticulos, pana la blocarea blazerului sau … Creditul … Antoine Couvercelle / DPPI / Icon SMI

Interesant, ceea ce este mai putin ascuns in acoperirea TV este inteligenta lui Federer, deoarece aceasta inteligenta se manifesta adesea ca unghi. Federer este capabil sa vada sau sa creeze goluri si unghiuri pentru castigatori pe care nimeni altcineva nu le poate imagina, iar perspectiva televiziunii este perfecta pentru vizionarea si revizuirea acestor momente Federer. Ceea ce este mai greu de apreciat la televizor este ca aceste unghiuri cu aspect spectaculos si castigatorii nu vin de nicaieri – sunt adesea stabilite cu mai multe suturi in fata si depind atat de mult de manipularea de catre Federer a pozitiilor adversarilor, cat si de ritm sau plasare. a loviturii de gratie. Si intelegerea modului si motivului pentru care Federer este capabil sa deplaseze alti sportivi de talie mondiala in acest mod necesita, la randul sau, o mai buna intelegere tehnica a jocului modern de baza de putere decat televizorul – din nou – este configurat pentru a oferi.

Wimbledon este ciudat.Adevarat este Mecca jocului, catedrala tenisului; dar ar fi mai usor sa sustineti un nivel adecvat de veneratie la fata locului daca turneul nu ar fi atat de intentionat sa va aminteasca mereu ca este catedrala tenisului. Exista un amestec aparte de auto-satisfactie dureroasa si necrutatoare de auto-promovare si -branding. Seamana cu genul de autoritate al carui perete de birou are pana la ultima placa, diploma si premiu pe care l-a obtinut vreodata si de fiecare data cand intri in birou esti obligat sa te uiti la perete si sa spui ceva care sa indice ca tu ‘ sunteti impresionat. Zidurile proprii ale Wimbledonului, de-a lungul a aproape fiecare coridor si pasaj semnificativ, sunt captusite cu afise si semne care prezinta fotografii ale campionilor din trecut, liste de fapte si trivia Wimbledon, traditie istorica si asa mai departe. Unele dintre aceste lucruri sunt interesante; unele sunt ciudate. Muzeul Wimbledon Lawn Tennis Museum, de exemplu, are o colectie de diferite tipuri de rachete utilizate aici de-a lungul deceniilor si una dintre numeroasele semne de-a lungul pasajului de nivel 2 al cladirii Millennium (5) promoveaza aceasta expozitie atat cu fotografii, cat si cu text didactic, un fel de Istorie a rachetei. Aici,sic , este sfarsitul climactic al acestui text:

Cadrele usoare de astazi din materiale spatiale precum grafit, bor, titan si ceramica, cu capete mai mari – de dimensiuni medii (90-95 inci patrate) si supra-dimensiuni (110 inci patrate) – au transformat total caracterul jocului . In zilele noastre, hitters puternici sunt cei care domina cu topspin greu. ftabs.ru Jucatorii de servire si volei si cei care se bazeaza pe subtilitate si atingere au disparut practic.

Pare ciudat, ca sa spunem cel putin, ca un astfel de diagnostic continua sa stea aici atat de proeminent in al patrulea an al domniei lui Federer asupra Wimbledonului, de vreme ce elvetianul a adus tenisului masculin grade de atingere si subtilitate nevazute inca din (cel putin) zilele dintre primele lui McEnroe. Dar semnul este doar o dovada a puterii dogmei. De aproape doua decenii, linia de petrecere a fost ca anumite progrese in tehnologia rachetei, conditionarea si antrenamentul cu greutati au transformat tenisul profesional dintr-un joc de rapiditate si finete intr-unul de atletism si putere bruta. Si ca etiologie a jocului actual de baza, aceasta linie de petrecere este, in linii mari, exacta. Profesionistii de astazi sunt cu adevarat mai mari, mai puternici si mai bine conditionati (6), iar rachetele compozite de inalta tehnologie si-au crescut capacitatile de ritm si rotire. Cum atunci,

Exista trei tipuri de explicatii valabile pentru ascendenta lui Federer. Un fel implica mister si metafizica si este, cred, cel mai apropiat de adevarul real. Ceilalti sunt mai tehnici si fac un jurnalism mai bun.

Explicatia metafizica este ca Roger Federer este unul dintre acei sportivi rari, preternaturali, care par a fi scutiti, cel putin partial, de anumite legi fizice.



  • natalie portman
  • sepsi osk
  • capodopera
  • minesweeper
  • radio manele
  • my protein
  • toyota corola
  • seriale turcesti facebook
  • sandale dama
  • tube 8
  • ziarul de salaj
  • rds speed test
  • billie eilish
  • publi 24 auto
  • dezmembrari auto
  • chestionare drpciv
  • download youtube
  • depanero
  • translate romanian to english
  • renault clio





Analogii buni aici il includ pe Michael Jordan, (7) care nu numai ca ar putea sari inuman in sus, dar de fapt ar sta acolo cu o bataie sau doua mai lunga decat permite gravitatia, si Muhammad Ali, care ar putea „sa pluteasca” peste panza si sa aterizeze doua sau trei lovituri in timpul necesar pentru unul. Exista, probabil, o jumatate de duzina de alte exemple din 1960. Si Federer este de acest tip – un tip pe care s-ar putea numi geniu, sau mutant, sau avatar. Nu este niciodata grabit sau dezechilibrat. Mingea care se apropie atarna, pentru el, cu o fractiune de secunda mai mult decat ar trebui. Miscarile sale sunt mai degraba blande decat atletice. La fel ca Ali, Jordan, Maradona si Gretzky, el pare si mai putin si mai substantial decat barbatii cu care se confrunta.

Chestia asta cu mingea care atarna in cooperare acolo, incetinind, ca si cum ar fi susceptibila vointei elvetiene – exista adevar adevarat metafizic aici. Si in urmatoarea anecdota. Dupa o semifinala din 7 iulie in care Federer l-a distrus pe Jonas Bjorkman – nu doar l-a batut, l-a distrusel – si chiar inainte de o conferinta de presa necesara dupa meci, in care Bjorkman, care este prietenos cu Federer, spune ca a fost multumit ca „are cel mai bun loc in casa” pentru a-i urmari pe elvetieni „jucand cel mai aproape de perfectiune la care poti juca tenis, „Federer si Bjorkman discuta si glumesc in jur, iar Bjorkman il intreaba cat de neobisnuit de mare ii arata mingea acolo, iar Federer confirma ca era„ ca o minge de bowling sau un baschet ”. El o intelege doar ca un mod modest de a-l face pe Bjorkman sa se simta mai bine, de a confirma ca este surprins de cat de neobisnuit de bine a jucat astazi; dar dezvaluie si ceva despre cum este tenisul pentru el. Imaginati-va ca sunteti o persoana cu reflexe, coordonare si viteza preternatural bune, si ca jucati tenis de nivel inalt. Experienta ta, in joc, nu va fi faptul ca ai reflexe fenomenale si viteza; mai degraba, vi se va parea ca mingea de tenis este destul de mare si cu miscare lenta si ca aveti intotdeauna destul timp sa o atingeti. Adica, nu veti experimenta nimic de genul rapiditatii si abilitatii (empiric reale) pe care publicul live, urmarind mingile de tenis miscandu-se atat de repede incat suiera si se estompeaza, va va atribui. (8)

Viteza este doar o parte din ea. Acum devenim tehnici. Tenisul este adesea numit „joc de centimetri”, dar cliseul se refera in principal la locul unde aterizeaza o lovitura. In ceea ce priveste faptul ca un jucator loveste o minge de intrare, tenisul este de fapt mai mult un joc de micrometri: schimbarile dispare in jurul momentului impactului vor avea efecte mari asupra modului si locului in care se deplaseaza mingea. Acelasi principiu explica de ce chiar si cea mai mica imprecizie in tintirea unei pusti va provoca in continuare o ratare daca tinta este suficient de departe.

Ca ilustrare, sa incetinim lucrurile. Imagineaza-ti ca tu, jucator de tenis, stai chiar in spatele liniei de baza a coltului tau. O minge este servita la mana dreapta – pivotiti (sau rotiti), astfel incat partea dvs. sa fie pe calea de intrare a mingii si incepeti sa va luati racheta inapoi pentru intoarcerea cu mana dreapta. Continuati sa vizualizati pana la jumatatea drumului in miscarea inainte a loviturii; mingea de intrare este acum chiar langa soldul din fata, la sase centimetri de punctul de impact. Luati in considerare cateva dintre variabilele implicate aici. Pe plan vertical, inclinarea fetei rachetei la doar cateva grade inainte sau inapoi va crea topspin sau, respectiv, felie; mentinandu-l perpendicular, se va produce o unitate plata, fara rotire. Pe orizontala, regland fata rachetei atat de usor la stanga sau la dreapta si lovind mingea poate cu o milisecunda devreme sau tarziu, va avea ca rezultat un randament transversal versus un randament descendent. Alte modificari usoare ale curbelor miscarii si urmaririi loviturii de fundare va vor ajuta sa determinati cat de mare trece intoarcerea dvs. peste plasa, care, impreuna cu viteza cu care va balansati (impreuna cu anumite caracteristici ale rotirii pe care le dati), va afecta cat de adanc sau de putin adanc in terenul adversarului va revine terenurile, cat de mare sare, etc. Acestea sunt doar cele mai largi distinctii, desigur – cum ar fi, exista un topspin greu vs. cross-court, etc. Exista, de asemenea, problemele legate de cat de aproape permiti mingii sa ajunga la corpul tau, ce prindere folosesti, masura in care genunchii tai sunt indoiti si / sau greutatea se misca inainte, si daca esti capabil sa urmaresti simultan mingea si sa vezi ce face adversarul tau dupa ce serveste. Toate acestea conteaza si ele. In plus, exista faptul ca nu puneti un obiect static in miscare aici, ci mai degraba inversati zborul si (intr-o masura diferita) rotirea unui proiectil care vine spre dvs. – venind, in cazul tenisului profesionist, la viteze care constientizeaza credea imposibil. Primul serviciu al lui Mario Ancic, de exemplu, vine adesea in jur de 130 mph, deoarece se afla la 78 de picioare de la linia de baza a lui Ancic pana la a ta, asta inseamna ca dureaza 0,41 secunde pana cand serviciul sau ajunge la tine. (9) Acesta este mai putin decat timpul necesar pentru a clipi repede, de doua ori. In plus, exista faptul ca nu puneti un obiect static in miscare aici, ci mai degraba inversati zborul si (intr-o masura diferita) rotirea unui proiectil care vine spre dvs. – venind, in cazul tenisului profesionist, la viteze care constientizeaza credea imposibil. Primul serviciu al lui Mario Ancic, de exemplu, vine adesea in jur de 130 mph, deoarece se afla la 78 de picioare de la linia de baza a lui Ancic pana la a ta, asta inseamna ca dureaza 0,41 secunde pana cand serviciul sau ajunge la tine. (9) Acesta este mai putin decat timpul necesar pentru a clipi repede, de doua ori. In plus, exista faptul ca nu puneti un obiect static in miscare aici, ci mai degraba inversati zborul si (intr-o masura diferita) rotirea unui proiectil care vine spre dvs. – venind, in cazul tenisului profesionist, la viteze care constientizeaza credea imposibil. Primul serviciu al lui Mario Ancic, de exemplu, vine adesea in jur de 130 mph, deoarece se afla la 78 de picioare de la linia de baza a lui Ancic pana la a ta, asta inseamna ca dureaza 0,41 secunde pana cand serviciul sau ajunge la tine. (9) Acesta este mai putin decat timpul necesar pentru a clipi repede, de doua ori.

Imagine

Cel mai bun Jonas Bjorkman, care s-a aratat multumit ca „are cel mai bun loc in casa.” Credit … Antoine Couvercelle / DPPI / Icon SMI

Rezultatul este ca tenisul profesional implica intervale de timp prea scurte pentru o actiune deliberata. Temporal, suntem mai mult in gama operativa de reflexe, reactii pur fizice care ocolesc gandirea constienta. Si totusi, o intoarcere eficienta a serviciului depinde de un set mare de decizii si ajustari fizice, care sunt mult mai implicate si mai intentionate decat clipirea, sariturile la tresarire etc.

Returnarea cu succes a unei mingi de tenis greu servite necesita ceea ce uneori se numeste „simtul kinestezic”, adica abilitatea de a controla corpul si extensiile sale artificiale prin sisteme complexe si foarte rapide de sarcini. Engleza are un intreg nor de termeni pentru diferite parti ale acestei abilitati: simtire, atingere, forma, proprioceptie, coordonare, coordonare mana-ochi, kinestezie, gratie, control, reflexe si asa mai departe. Pentru jucatorii juniori promitatori, rafinarea simtului kinestezic este obiectivul principal al regimurilor de practica zilnica extrema despre care auzim adesea. (10) Antrenamentul aici este atat muscular, cat si neurologic. Lovirea a mii de accidente vasculare cerebrale, zi de zi, dezvolta abilitatea de a face „simtind” ceea ce nu poate fi facut prin gandirea constienta regulata. O astfel de practica repetitiva pare deseori plictisitoare sau chiar cruda pentru un strain,

Timpul si disciplina necesare pentru formarea kinestezica serioasa sunt unul dintre motivele pentru care profesionistii de top sunt de obicei oameni care si-au dedicat cea mai mare parte a vietii de veghe tenisului, incepand (cel mai tarziu) de la inceputul adolescentei. De exemplu, la varsta de 13 ani, Roger Federer a renuntat in cele din urma la fotbal si la o copilarie recunoscuta si a intrat in centrul national de formare a tenisului din Elvetia, in Ecublens. La 16 ani, a renuntat la studiile la clasa si a inceput o competitie internationala serioasa.

Abia la cateva saptamani dupa renuntarea la scoala, Federer a castigat Junior Wimbledon. Evident, acesta este ceva ce nu poate face orice junior care se dedica tenisului. La fel de evident, atunci, este implicat mai mult decat timp si pregatire – exista, de asemenea, talent pur si anumite grade. Abilitatea kinestezica extraordinara trebuie sa fie prezenta (si masurabila) la un copil doar pentru ca anii de practica si antrenament sa merite … dar de acolo, in timp, crema incepe sa creasca si sa se separe. Deci, un tip de explicatie tehnica pentru stapanirea lui Federer este ca are doar un pic mai mult talent kinestetic decat ceilalti profesionisti masculini. Doar putin, intrucat toata lumea din Top 100 este el insusi supradotat din punct de vedere kinestezic – dar apoi, tenisul este un joc de centimetri.

Acest raspuns este plauzibil, dar incomplet. Probabil ca nu ar fi fost incomplet in 1980. In 2006, totusi, este corect sa ne intrebam de ce acest tip de talent inca mai conteaza atat de mult. Amintiti-va ce este adevarat despre dogma si semnul lui Wimbledon. Virtuos kinestezic sau nu, Roger Federer domina acum cel mai mare, mai puternic, mai potrivit, cel mai bine antrenat si cel mai bine pregatit domeniu de profesionisti masculini care au existat vreodata, fiecare folosind un fel de racheta nucleara despre care se spune ca a facut calibrarile mai fine ale sens kinestezic irelevant, cum ar fi incercarea de a fluiera Mozart in timpul unui concert Metallica.

Potrivit unor surse de incredere, istoricul fundasului onorific William Caines este ca intr-o zi, cand avea 2½, mama lui a gasit un nod in burta si l-a dus la medic, iar nodul a fost diagnosticat ca o tumoare hepatica maligna. In acest moment nu ne putem imagina, desigur, un copil mic care sufera de chimioterapie, o chimioterapie serioasa, mama lui trebuie sa-l urmareasca, sa-l duca acasa, sa-l ingrijeasca, apoi sa-l aduca inapoi in acel loc pentru mai multa chimioterapie. Cum a raspuns ea la intrebarea copilului ei – cea mare, cea evidenta? Si cine ar putea sa-i raspunda? Ce ar putea spune orice preot sau pastor care nu ar fi grotesc?

Este 2-1 Nadalin setul secund al finalei si el serveste. Federer a castigat primul set la dragoste, dar apoi a marcat putin, asa cum o face uneori, si este repede intr-o pauza. Acum, in anuntul lui Nadal, exista un punct de 16 timpi. Nadal serveste mult mai repede decat a facut-o la Paris, iar acesta se afla in centru. Federer pluteste cu mana dreapta peste plasa, cu care poate scapa, deoarece Nadal nu vine niciodata in spatele serviciului sau. Spaniolul loveste acum un brat de varf in mod caracteristic, adanc pana in spatele lui Federer; Federer revine cu un backspin chiar mai greu, aproape o lovitura de teren. Este neasteptat si il sustine usor pe Nadal, iar raspunsul sau este o minge scurta si joasa, care aterizeaza chiar langa T-ul liniei de serviciu pe partea dreapta a lui Federer. Fata de majoritatea celorlalti adversari, Federer ar putea pur si simplu sa puna capat punctului pe o minge ca aceasta, dar un motiv pentru care Nadal ii da probleme este ca este mai rapid decat ceilalti, poate ajunge la lucruri pe care nu le poate; Asa ca Federer loveste aici doar un camp transversal plat, mediu-dur, mergand nu pentru un castigator, ci pentru o minge joasa, cu unghi superficial, care il forteaza pe Nadal sa se ridice si sa iasa in partea de dus, cu mana inapoi. Nadal, pe fuga, il intoarce cu greu pe linia lui Federer; Federer il taie inapoi pe aceeasi linie, lent si plutitor cu backspin, facandu-l pe Nadal sa revina in acelasi loc. Nadal taie mingea inapoi – trei lovituri acum toate pe aceeasi linie – si Federer taie mingea inapoi in acelasi loc, din nou, acesta este si mai lent si mai plutitor, iar Nadal este plantat si loveste un mare cu doua maini inapoi in jos aceeasi linie – este ca si cum Nadal ar fi campat acum de partea lui Deuce; nu se mai misca pana la centrul liniei de baza intre lovituri; Federer l-a hipnotizat putin. Federer loveste acum un backspin foarte dur si adanc, de genul care suiera, pana la un punct usor pe partea publicitara a liniei de baza a lui Nadal, pe care Nadal ajunge si trece in fata terenului; iar Federer raspunde cu un spate transversal si mai greu, mai greu, la adancimea liniei de baza si se misca atat de repede incat Nadal trebuie sa loveasca mana dreapta de pe piciorul din spate si apoi sa mearga sa se intoarca la centru, in timp ce sutul ajunge la doi picioare mai putin pe Federer din nou inapoi. Federer se indreapta spre aceasta minge si loveste acum o curte transversala total diferita, aceasta fiind mult mai scurta si mai ascutita, un unghi pe care nimeni nu l-ar putea anticipa, si atat de greu si estompat de varf, incat aterizeaza putin adanc si chiar in interiorul liniei laterale si ia tare dupa saritura, iar Nadal nu se poate misca pentru a-l taia si nu poate ajunge lateral de-a lungul liniei de baza, din cauza intregului unghi si a varfului de varf – sfarsitul punctului. Este un castigator spectaculos, un moment Federer; dar, urmarindu-l in direct, puteti vedea ca este, de asemenea, castigator faptul ca Federer a inceput sa stabileasca cu patru sau chiar cinci fotografii mai devreme. Totul dupa acea prima felie descendenta a fost conceput de elvetian pentru a-l manevra pe Nadal si a-l adormi, apoi sa-i intrerupa ritmul si echilibrul si sa-i deschida ultimul unghi de neimaginat – un unghi care ar fi fost imposibil fara un topspin extrem. puteti vedea ca este, de asemenea, castigator faptul ca Federer a inceput sa configureze cu patru sau chiar cinci fotografii mai devreme. Totul dupa acea prima felie descendenta a fost conceput de elvetian pentru a-l manevra pe Nadal si a-l adormi, apoi sa-i intrerupa ritmul si echilibrul si sa-i deschida ultimul unghi de neimaginat – un unghi care ar fi fost imposibil fara un topspin extrem. puteti vedea ca este, de asemenea, castigator faptul ca Federer a inceput sa configureze cu patru sau chiar cinci fotografii mai devreme. Totul dupa acea prima felie descendenta a fost conceput de elvetian pentru a-l manevra pe Nadal si a-l adormi, apoi sa-i intrerupa ritmul si echilibrul si sa-i deschida ultimul unghi de neimaginat – un unghi care ar fi fost imposibil fara un topspin extrem.

Topspin extremeste semnul distinctiv al jocului actual de baza. Acesta este un lucru pe care semnul lui Wimbledon il intelege. (12) De ce topspin este atat de cheie, totusi, nu este inteles in mod obisnuit. Ceea ce se intelege in mod obisnuit este ca rachetele compozite de inalta tehnologie confera un ritm mult mai mare mingii, mai degraba ca liliecile de baseball din aluminiu, spre deosebire de cheresteaua veche buna. Dar aceasta dogma este falsa. Adevarul este ca, la aceeasi rezistenta la tractiune, compozitele pe baza de carbon sunt mai usoare decat lemnul, iar acest lucru permite rachetelor moderne sa fie de cateva uncii mai usoare si cu cel putin un centimetru mai largi peste fata decat Kramer si Maxply de epoca. Latimea fetei este vitala. O fata mai larga inseamna ca exista o suprafata totala a sirurilor, ceea ce inseamna ca punctul dulce este mai mare. Cu o racheta compozita, nu trebuie sa intalniti mingea in centrul geometric precis al corzilor pentru a genera un ritm bun. Nici nu trebuie sa fii la fata locului pentru a genera topspin, o rotire care (reamintesc) necesita o fata inclinata si o cursa curbata in sus, dand peste minge, mai degraba decat lovind plat prin ea – acest lucru a fost destul de greu de facut cu rachetele din lemn, din cauza lor fata mai mica si un punct dulce negru. Capetele mai usoare, mai largi si centrele mai generoase ale compozitelor permit jucatorilor sa se balanseze mai repede si sa puna mult mai mult topspin pe minge … si, la randul sau, cu cat puneti mai mult topspin pe minge, cu atat il puteti lovi mai greu, deoarece exista mai multa marja pentru eroare. Topspin face ca mingea sa treaca sus peste plasa, sa descrie un arc ascutit si sa coboare repede in terenul adversarului (in loc sa se ridice poate). dandu-se peste minge, mai degraba decat lovind-o – aceasta a fost destul de greu de facut cu rachetele din lemn, datorita fetei mai mici si a punctului dulce negru. Capetele mai usoare, mai largi si centrele mai generoase ale compozitelor permit jucatorilor sa se balanseze mai repede si sa puna mult mai mult topspin pe minge … si, la randul sau, cu cat puneti mai mult topspin pe minge, cu atat il puteti lovi mai greu, deoarece exista mai multa marja pentru eroare. Topspin face ca mingea sa treaca in sus peste plasa, sa descrie un arc ascutit si sa coboare repede in terenul adversarului (in loc sa se inalte probabil). dandu-se peste minge, mai degraba decat lovind-o – aceasta a fost destul de greu de facut cu rachetele din lemn, datorita fetei mai mici si a punctului dulce negru. Capetele mai usoare, mai largi si centrele mai generoase ale compozitelor permit jucatorilor sa se balanseze mai repede si sa puna mult mai mult topspin pe minge … si, la randul sau, cu cat puneti mai mult topspin pe minge, cu atat il puteti lovi mai greu, deoarece exista mai multa marja pentru eroare. Topspin face ca mingea sa treaca in sus peste plasa, sa descrie un arc ascutit si sa coboare repede in terenul adversarului (in loc sa se inalte probabil). deoarece exista mai multa marja de eroare. Topspin face ca mingea sa treaca in sus peste plasa, sa descrie un arc ascutit si sa coboare repede in terenul adversarului (in loc sa se inalte probabil). deoarece exista mai multa marja de eroare. Topspin face ca mingea sa treaca in sus peste plasa, sa descrie un arc ascutit si sa coboare repede in terenul adversarului (in loc sa se inalte probabil).

Imagine

O revenire intre picioare impotriva lui Nicolas Kiefer la US Open de anul trecut. Credit … Clive Brunskill / Getty Images

Asadar, formula de baza aici este ca rachetele compozite permit rotirea top, ceea ce, la randul sau, permite loviturile de baza mult mai repede si mai greu decat in ​​urma cu 20 de ani – este obisnuit acum sa vezi profesionisti de sex masculin ridicati de la sol si pe jumatate in aer prin forta loviturilor lor , care pe vremuri era ceva ce se vedea doar la Jimmy Connors.

Apropo, Connors nu a fost tatal jocului de baza. A balenat puternic de la linia de baza, adevarat, dar loviturile sale de baza erau plate si fara rotire si trebuiau sa treaca foarte jos peste plasa. Nici Bjorn Borg nu era un adevarat motor de baza. Atat Borg, cat si Connors au jucat versiuni specializate ale jocului clasic de baza, care evoluase ca o forta la jocul de servire si volei si mai clasic, care a fost el insusi forma dominanta a tenisului masculin de decenii si al carui John McEnroe a fost cel mai mare exponent modern. Probabil stiti toate acestea si s-ar putea sa stiti, de asemenea, ca McEnroe l-a rasturnat pe Borg si apoi a condus mai mult sau mai putin jocul masculin pana la aparitia, pe la mijlocul anilor 1980, a (a) rachetelor compozite moderne (13) si (b) Ivan Lendl, care a jucat cu o forma timpurie de compozit si a fost adevaratul progenitor al tenisului bazat pe putere. (14)

Ivan Lendl a fost primul profesionist de top ale carui lovituri si tactici pareau sa fie proiectate in jurul capacitatilor speciale ale rachetei compozite. Obiectivul sau a fost sa castige puncte de la linia de baza, fie prin lovituri trecatoare, fie prin castigatori categorici. Arma lui a fost loviturile de baza, in special mana dreapta, pe care a putut sa o loveasca cu un ritm coplesitor din cauza cantitatii de varf pe care a pus-o pe minge. Amestecul de ritm si topspin i-a permis, de asemenea, lui Lendl sa faca ceva care s-a dovedit crucial pentru aparitia jocului de baza. El ar putea scoate unghiuri radicale, extraordinare, pe loviturile de teren puternic lovite, in principal datorita vitezei cu care topspinul greu face mingea sa se scufunde si sa aterizeze fara sa mearga in larg. Retrospectiv, acest lucru a schimbat intreaga fizica a tenisului agresiv. Timp de decenii, unghiul a facut ca jocul de servire si voleu sa fie atat de letal. Cu cat unul este mai aproape de plasa, cu atat mai mult este deschis terenul adversarului – avantajul clasic al voleiului era ca poti atinge unghiuri care ar merge mult in larg daca ar fi incercat de la linia de baza sau de la mijlocul terenului. Dar topspin pe o lovitura de la sol, daca este intr-adevar extrema, poate aduce mingea in jos suficient de repede si superficial pentru a exploata multe dintre aceleasi unghiuri. Mai ales daca lovitura de fund pe care o lovesti este pe o minge oarecum scurta – cu cat mingea este mai scurta, cu atat mai multe unghiuri sunt posibile. Pace, topspin si unghiuri de baza agresive: si iata, este jocul power-base. poate aduce mingea in jos rapid si suficient de superficial pentru a exploata multe dintre aceleasi unghiuri. Mai ales daca lovitura de fund pe care o lovesti este pe o minge oarecum scurta – cu cat mingea este mai scurta, cu atat mai multe unghiuri sunt posibile. Pace, topspin si unghiuri de baza agresive: si iata, este jocul power-base. poate aduce mingea in jos rapid si suficient de superficial pentru a exploata multe dintre aceleasi unghiuri. Mai ales daca lovitura de fund pe care o lovesti este pe o minge oarecum scurta – cu cat mingea este mai scurta, cu atat mai multe unghiuri sunt posibile. Pace, topspin si unghiuri de baza agresive: si iata, este jocul de baza-putere.

Nu a fost faptul ca Ivan Lendl a fost un jucator de tenis nemuritor de mare. El a fost pur si simplu primul profesionist de top care a demonstrat ce ar putea obtine topspinul greu si puterea bruta de la linia de baza. Si, cel mai important, realizarea a fost replicabila, la fel ca racheta compozita. Trecut de un anumit prag de talent fizic si antrenament, principalele cerinte erau atletismul, agresivitatea si forta si conditionarea superioare. Rezultatul (omiterea diferitelor complicatii si subspecialitati (15)) a fost tenisul profesionist masculin in ultimii 20 de ani: jucatori din ce in ce mai mari, mai puternici, mai in forma, care genereaza un ritm fara precedent si se invart de pe sol, incercand sa forteze mingea scurta sau slaba pe care o pot pune deoparte.

Statistica ilustrativa: Cand Lleyton Hewitt l-a invins pe David Nalbandian in finala masculina de la Wimbledon din 2002, nu a existat niciun singur punct de servire si voleu. (16)

Jocul generic de baza de putere nu este plictisitor – cu siguranta nu este comparat cu punctele de doua secunde ale servirii si volei de pe vremuri sau cu oboseala de bila lunara a uzurii clasice de baza. Dar este oarecum static si limitat; nu este, asa cum s-au temut publicii de ani de zile, obiectivul evolutiv al tenisului. Jucatorul care a demonstrat ca este adevarat este Roger Federer. Si a aratat-o ​​din interiorul jocului modern. kompressors.info

Aceasta inauntruceea ce este important aici; aceasta este ceea ce lasa deoparte un cont pur neuronal. Si de aceea atributiile sexy precum atingerea si subtilitatea nu trebuie intelese gresit. Cu Federer, nu este nici unul / nici altul. Elvetianul are fiecare pas din ritmul lui Lendl si Agassi pe loviturile de la sol si paraseste solul cand leaganeste si poate depasi chiar si Nadal din terenul din spate. ton. Subtilitatea, atingerea si finetea nu sunt moarte in epoca de baza a puterii. Caci este, totusi, in 2006, epoca de baza a puterii: Roger Federer este un motor de baza de prima clasa. Doar ca asta nu este tot ce este el. Exista, de asemenea, inteligenta sa, anticipatia sa oculta, simtul sau de curte, capacitatea sa de a citi si manipula adversarii, de a amesteca rotiri si viteze, de a directiona gresit si de a deghiza,

Ceea ce suna foarte bine si bine, bineinteles, dar va rog sa intelegeti ca, cu acest tip, nu este mare sau abstract. Sau frumos. In acelasi mod emfatic, empiric si dominant in care Lendl a condus acasa propria lectie, Roger Federer arata ca viteza si puterea jocului profesional de astazi sunt doar scheletul sau, nu carnea sa. In mod figurat si literal, el a reincarnat tenisul masculin si, pentru prima data in ultimii ani, viitorul jocului este imprevizibil. Ar fi trebuit sa vedeti, in afara terenurilor terenului, baletul pestrit care a fost Junior Wimbledon din acest an. Lanseaza volee si rotiri mixte, serveste in afara vitezei, gambitii au planificat trei lovituri inainte – toate, precum si bazaiturile standard si bile in plina expansiune. Bineinteles, nu se poate sti daca ceva ca un Federer in nastere a fost printre acesti juniori. Geniul nu este reproductibil. Inspiratie,

Corectie: 27 august 2006 Un articol din revista PLAY duminica trecuta despre jucatorul de tenis Roger Federer s-a referit incomplet la un punct dintre Federer si Andre Agassi in finala Openului Statelor Unite din 2005 si a descris incorect pozitia lui Agassi cu privire la lovitura finala a punctului. A existat un schimb de miscari la mijlocul punctului care nu a fost descris. Si Agassi a ramas la linia de baza pe sutul castigator al lui Federer; nu a mers pe net.

Publicitate

Continuati sa cititi povestea principala