Tehnologia filmului: Cum „Gravity” a aruncat-o pe Sandra Bullock in gravitate zero

Sandra Bullock si George Clooney par sa pluteasca fara efort in „Gravity”, o poveste plina de teroare a doi astronauti de naveta stabiliti in deriva de un dezastru spatial. Dar pentru ca efectul gravitatiei zero sa functioneze a fost nevoie de ani de efort si inovatii de milioane de dolari.

Primul lucru pe care trebuie sa-l iesi din drum este ca exista SPOILERI INAINTE. Al doilea lucru este sa recunoastem ca acesta este un film fictiv, nu o lectie de fizica.

“Exista locuri in care s-au opus contributiei stiintifice pe care le-au obtinut, deoarece le arunca povestea”, a declarat Kevin Grazier, un om de stiinta planetar care a servit ca consilier pentru “Gravity”, pentru NBC News. “Aveti de ales. Puteti spune fie” Puteti ajunge la ISS de aici “, fie aveti in spatiu un film de genul” Apa deschisa “. Acesta este un film diferit si nu pentru asta au filmat.”

Deci, nu ne vom opri asupra cat de greu ar fi sa ajungem de la Telescopul Spatial Hubble la Statia Spatiala Internationala. Aceasta calatorie de traversare a orbitei este unul dintre punctele cheie ale filmului, dar in realitate este practic imposibil – ceea ce a dus la complicatii logistice uriase pentru misiunea finala de serviciu Hubble a NASA.

Nu vom discuta cat de putin probabil ar fi ca planificarea doborarii unui satelit sa provoace o catastrofa imediata pentru o naveta spatiala. (Desi este important sa retineti ca efectul in cascada al resturilor orbitale, cunoscut si sub numele de Sindromul Kessler, este o preocupare reala – asa cum au aflat rusii anul acesta.)

Si nu ne vom face griji cu privire la faptul ca navetele spatiale nu mai zboara. („Este o drama istorica tipica”, a spus Grazier.) Daca te intelege, verifica criticile din Time, The New York Times si Blastr.

In schimb, ne vom concentra asupra modului in care regizorul Alfonso Cuaron si echipa sa au facut ca Bullock si Clooney sa arate bine in gravitate zero – atat de bine incat regizorul „Avatar” James Cameron spune ca „Gravity” este „cel mai bun film spatial facut vreodata”.

Previzualizare



Lucrarea care a dus la realizarea acelei fapte a inceput cu ani in urma. La inceput, realizatorii au decis sa hartuiasca intregul film cu imagini generate de computer intr-un proces pe care l-au numit previzualizare, sau „previs”.



Animatorii au respectat regulile obiectelor in greutate in timp ce previzualizau filmul, impuscat cu impuscat, folosind grafica computerizata foarte detaliata. “A trebuit sa reinvatam fizica, deoarece eram obisnuiti cu miscarea arcurilor care sunt determinate de greutate”, a spus David Shirk, supraveghetorul principal al animatiei, in notele de productie ale filmului. „A trebuit sa uitam toate astea”.

Animatia a modelat spectacolele actorilor. “Actiunea live a fost limitata de ceea ce a fost preprogramat in previziunea … Datorita procesului tehnologic, marja de improvizatie si spontaneitate a fost foarte mica, ceea ce s-a adaugat provocarii pentru Sandra si George”, a spus Cuaron.

Sub apa si pe un fir



Dar cum ii faci pe Sandra si George in modul gravitatiei zero? Scenele fara greutate din „Apollo 13” au fost filmate in scurte capturi in timpul zborurilor cu avion parabolice, care ofera aproximativ o jumatate de minut de greutate la un moment dat. Acele zboruri potential provocatoare de greata nu au fost o optiune pentru „Gravity” – in parte pentru ca Cuaron a plecat pentru prelungiri mai lungi si, in parte, pentru ca Bullock are o teama mortala de a zbura.

„Cand i-am spus ca nu va fi [folosirea] sistemului si avem aceste alte seturi de instrumente, nu i-a pasat cat de dureroase au fost celelalte instrumente”, a spus Cuaron pentru ComingSoon.net.

Pentru unele scene, actorii au fost filmati in timp ce inotau prin miscarile lor sub apa. Pentru altii, au fost conectati cu un sistem de suspensie cu 12 fire si apoi au fost filmati cu camere robotizate in timp ce papusarii isi trageau corzile. www.theverge.com (Hamul pentru fire a trebuit sa fie facut exact pentru a se potrivi sub picioarele lui Sandra Bullock.



  • ratatouille
  • terkep
  • office
  • modele de unghii
  • crestin ortodox
  • wowbiz
  • dictionar german roman
  • monitorul de cluj
  • gorjeanul
  • admitere
  • retete mancare
  • vremea radauti
  • free rbx
  • googletranslate
  • trenta pizza
  • goodgame empire
  • nba
  • youtobe
  • moncler
  • porno cu mature





) Inca alte scene au fost filmate in timp ce actorii cocotati pe o varietate de platforme montate pe o plata rotativa. 

In Light Box



Cel mai inovator instrument al realizatorilor a fost Light Box: o carcasa de 20 de picioare inaltime (6 metri inaltime), dotata in interior cu 4.096 becuri LED. Aceste lumini ar putea fi programate pentru a proiecta imagini in miscare ale Pamantului si ale spatiului. Cand actorii au fost inchisi in interior, camerele robotizate controlate de computer au capturat prim-planuri in conditiile de iluminare potrivite – chiar si pentru scenele in care Bullock arata ca si cum ar fi scapat de sub control. In realitate, modelele de lumina se invart in jurul ei.

Light Box a fost creat de directorul de film „Gravity” Emmanuel Lubezki si de supervizorul efectelor vizuale Tim Webber. „Cand Light Box s-a reunit, am stiut ca nu va fi doar modul in care as putea aprinde„ Gravity ”, ci va avea impact asupra modului in care aprind filmele pentru anii urmatori”, a spus Lubezki.

Webber a spus ca artizanatul arata si actorilor ceea ce vedeau personajele lor in timpul filmarii scenei. “A fost in primul rand astfel incat sa putem reflecta lumina adecvata asupra lor, dar a avut dublul beneficiu de a fi si o referinta vizuala pentru ei”, a spus el.





Puterea tuturor Animatiile generate de computer si clipurile de actiune live au fost amestecate impreuna in post-productie. Toate urmele de fire, platforme si hamuri au fost indepartate digital si au fost adaugate mai multe efecte speciale. Rezultatul este atat de neted incat poti vedea fata de panica a lui Bullock razbatandu-se printr-o vizora de casca generata de computer in timp ce ea arunca din adancurile generate de computer. de spatiu pana la un prim plan extrem. 

In notele de productie, Webber a spus ca una dintre cele mai mari provocari a fost aceea de a reda ceata din respiratia personajelor pe acele viziere de casca. “In realitate, nu ai vedea atat de multa respiratie pe vizor, deoarece sistemele din costume pastreaza aerul foarte uscat, dar pentru noi a fost un indiciu vizual al tensiunii lor”, a spus el.

Grazier, care a fost consultant in proiecte de la Hollywood, de la „Battlestar Galactica” la „Defiance”, a spus ca producatorii de science-fiction par sa acorde o atentie sporita detaliilor. Chiar daca nu respecta intotdeauna legile fizicii, vor totusi Lucrurile potrivite pe ecran. De aceea, Cuaron si echipa sa au cerut sfaturi de la Grazier, precum si de astronautii NASA Andy Thomas, Shannon Walker si Cady Coleman.

„Si-au facut temele”, a spus Grazier despre cineasti. „Au vrut sa stie in ce directie au mers intrerupatoarele, in ce directie s-au deschis trapele”.

Grazier a declarat ca miza va creste probabil si mai mult, pe masura ce cinefilii devin mai priceputi in domeniul sci-fi-ului lor.

“Hollywoodul si stiinta incep sa se uneasca mai mult, partial pentru ca incepem sa ne pierdem suspendarea neincrederii”, a declarat Grazier pentru NBC News. „Daca iese o idee ca un film este o prostie pentru ca acest lucru nu functioneaza sau ca nu arata bine, asta iti poate afecta rezultatul.”

Mai multe despre „Gravity”:

  • Sandra Bullock: Realizarea filmului a fost „nefiresc”



  • „Gravity” evidentiaza adversitatea personala a regizorului



  • CollectSpace: Fapte vs. fictiune in „Gravity”



Alan Boyle este editorul stiintific al NBCNews.com. Conectati-va cu comunitatea Cosmic Log „apreciind” pagina de Facebook NBC News Science, urmand @ b0yle pe Twitter si adaugand + Alan Boyle in cercurile dvs. Google+. Pentru a tine pasul cu povestile NBCNews.com despre stiinta si spatiu, inscrieti-va la buletinul informativ Tech & Science, livrat in caseta de e-mail in fiecare saptamana. hubpages.com De asemenea, puteti consulta „Cazul pentru Pluto”, cartea mea despre controversata planeta pitica si cautarea de noi lumi.