Seeing You Seeing Me (Publicat 2013)

Derriere-ul ei mi-a atras atentia pentru prima oara. Mai exact, a fost modul in care camera a capturat partea din spate a adolescentului dragut in „Albastru este cea mai calda culoare”, astfel incat a fost centrata si prim-plan in cadru. Este o derriere minunata, fara indoiala, rotunda, compacta si ferma, si am cunoscut bine cum arata daca este bagat in blugi confortabili sau cocotat dragut in aer cand Adele, care are 15 ani cand se deschide filmul, sta intinsa dormind cu fata in jos in pat, asa cum fac adesea copiii mici. Regizorul, Abdellatif Kechiche, mi-am dat seama destul de repede, ii place un final strans.

Atentie, am gandit acelasi lucru despre Mike Nichols, avand in vedere atentia pe care i-a adus-o pe spatele lui Natalie Portman in filmul sau din 2004, „Closer”. Aceasta observatie a fost un punct de date pe care l-am ascuns in dosarele mele, unde am remarcat, de asemenea, ca Alfred Hitchcock prefera blondele, iar lui Quentin Tarantino ii plac picioarele dragute. In cea mai mare parte, aceste informatii nu fac parte din gandirea mea despre acesti realizatori, chiar daca este deranjant sa aud marca Tippi Hedren Hitchcock ca un pradator sexual. Adevarul este ca, daca as fi agatat de fiecare regizor pradator sau orice imagine degradanta a unei femei, nu as putea fi un critic de film. Asa ca ma uit la filme iubitoare care nu iubesc neaparat si nici macar nu le plac femeile.

Adele Exarchopoulos in „Albastrul este cea mai calda culoare.” Credit … Sundance selecteaza

Doamna Exarchopoulos, stanga, si Lea Seydoux in film. Credit … Sundance Selects

Am vazut pentru prima data „Albastrul este cea mai calda culoare” la Cannes, unde am scris 399 de cuvinte contrare despre film si am ridicat cateva dintre problemele pe care le aveam cu el. Am scris ca domnul Kechiche era un realizator auto-indulgent (filmul ruleaza trei ore) si am mentionat o scena in care un barbat vorbeste despre arta si orgasmele feminine. In primul rand, am pus sub semnul intrebarii reprezentarea domnului Kechiche asupra corpului feminin. Tinandu-se atat de aproape de Adele, el parea sa incerce sa-i transmita experienta subiectiva, in special cu camerele care planeaza si primele planuri frecvente ale fetei ei. Cu toate acestea, la inceput, acest sentiment al interioritatii personajului se dizolva atunci cand aparatul se plimba peste corpul ei chiar si in timp ce doarme. M-am intrebat atunci Adele, visand propriul ei corp fierbinte?

Am primit flak pentru comentariile mele, ceea ce nu a fost surprinzator, deoarece criticasem un film pe care altii il adora, ridicand intrebari despre placere si un regizor a carui dorinta se simtea mai mult in joc decat cea a personajelor sale. Unii critici au decis ca ma plang cu adevarat de pornografie, ceea ce a fost surprinzator deoarece, in timp ce filmul foloseste unele dintre conventiile acelui gen, este clar ca sexul a fost pantomimat. In iunie, Owen Gleiberman, de la Entertainment Weekly, a scris o lunga postare pe blog in care a contestat comentariile mele si ale lui Julie Maroh, care a scris romanul grafic pe care se bazeaza filmul. In acel moment, ea a cantarit in adaptarea domnului Kechiche, numind-o „coerenta, justificata si fluida”.

Din stanga, regizorul Abdellatif Kechiche, doamna Exarchopoulos si doamna Seydoux.Credit … Sundance Selects

Doamna Exarchopoulos din film.Credit … Sundance Selects

Descrierea de catre doamna Maroh a scenelor sexuale atat pornografice, cat si transmiterea sentimentului ca femeile sunt sacre ar putea parea contradictorii, cu exceptia faptului ca atat pornografia, cat si sacrul trateaza in general femeile ca abstractii in loc de persoane din carne si oase. Pornografia implica sex real si are un obiectiv evident fericit: sa activeze spectatorii. „Albastru” nu este un film albastru; este doar un exemplu formal de cinema de arta european care vine cu ambitiile obisnuite, placerea si arta incluse. Chiar si asa, pot vedea de ce cineva ar putea gasi pornografic, avand in vedere conventiile vizuale pe care le-a folosit domnul Kechiche, inclusiv prim-planurile care afirma ca, in calitate de jurnalist, Liza Katzman, a spus odata despre pornografie: „Drama placerii unei femei este scris nu pe organele genitale, ci pe fata ei. ”

Inca de la inceput, domnul Kechiche ne pune spatial aproape de Adele, o apropiere care cred ca este menita sa creeze, sa imprumute o fraza de la George Eliot, „extensia simpatiilor noastre”. Cu toate acestea, daca simpatiile mele nu s-au extins, se datoreaza partial faptului ca domnul Kechiche foloseste o estetica selectiva care arata ca Adele isi glumeste mancarea („Esti vorace”, spune Emma), dar, mai important, nu ii permite un apetit neglijent in pat , unde realismul construit cu atentie al filmului este eliminat, impreuna cu excesele si excretiile corporale in favoarea ipostazelor de gust si decor. Aceasta poate fi ceea ce a vrut sa spuna doamna Maroh cand a spus ca scenele de sex lipsesc lesbiene; As merge mai departe si as spune ca lipsesc femei de orice fel. Foamea lui Adele este continuta, incantata, estetizata.

Nu este vorba de „privirea masculina”, o idee din teoria filmului feminist si o fraza care a fost aruncata foarte mult de admiratorii filmului si pe care nu am folosit-o in mod intentionat in luna mai. Filmul are probleme de reprezentare de primavara, motiv pentru care am citat axioma utila a criticului de arta John Berger din cartea sa din 1972, „Modalitati de a vedea”. „Barbatii se uita la femei”, a scris Berger. „Femeile se privesc cum sunt privite.” Este o formulare care s-ar putea sa nu functioneze pentru toti barbatii si toate femeile, asa cum au sustinut multi teoreticieni ai filmelor feministe. Dar comentariul lui Berger isi pastreaza relevanta si este potrivit, avand in vedere lectia de arta pe care un barbat o ofera unor femei in „Albastrul este cea mai calda culoare”.

Prelegerea are loc in timpul unei petreceri sustinute de Adele si Emma. Adele a devenit muza Emmei, o diviziune familiara a muncii care se duce in bucatarie, unde Adele gateste mancarea. Mai tarziu, cu petrecerea in plina desfasurare, un barbat incepe sa vorbeasca despre arta si orgasm. „De cand femeile au fost prezentate in tablouri, extazul lor este prezentat mai mult decat barbatii, al caror este aratat prin intermediul femeii”, spune el fara un indiciu de ironie. „Barbatii incearca cu disperare sa o descrie”. Trei femei ofera replici scurte, inclusiv ca „ar putea fi o fantezie”. De neoprit, adauga el, „Arta femeilor nu abordeaza niciodata placerea feminina”. Femeile, inclusiv Emma, ​​fosta studenta la Ecole des Beaux-Arts, raman tacute. Nimeni nu mentioneaza ca, in mod istoric, femeilor li s-a interzis adesea sa lucreze cu modele nud.

Tacerea femeilor este asurzitoare si, la fel ca scenele de sex, strapunge realismul filmului. Nu este de neconceput ca un barbat, un tip de arta despre care Emma crede ca ar putea ajuta cariera ei, sa participe la o petrecere despre reprezentari si orgasmuri feminine pentru femeile care spun putin. Este improbabil, dar nu de neimaginat. Cuvintele barbatului si tacerea femeilor sunt alegeri estetice si fac parte din semnificatia filmului ca si cinematografia de mana; Pofta de mancare a lui Adele; munca ei cu copiii; absenta unui scor; iar privirea ei tacuta si descendenta dupa un barbat de la aceeasi petrecere o intreaba cum este sexul cu Emma si apoi o intreaba pe Adele daca vrea sa fie mama. Toate acestea adauga informatii si uneori servesc drept metacommentare pe corpul feminin, afisat in „Albastru”.

Urmarind filmul la Cannes, nu m-am putut abtine sa ma gandesc la primul lungmetraj al cineastului belgian Chantal Akerman, „Je Tu Il Elle”, care are o lunga scena sexuala intre doua tinere. Doamna Akerman, care joaca rolul protagonistului, a filmat scena intr-un cadru mediu lung fara niciunul dintre codurile vizuale (prim-planuri, corpuri fragmentate) utilizate in pornografia de masa. Este rar sa vezi placere feminina ca aceasta sau chiar o fotografie ca cea a trunchiului lui Brad Pitt in „Thelma & Louise”, care iti arata ce vede Thelma inainte de a face dragoste. Exista o banalitate a modului in care multi regizori reprezinta corpurile feminine si placerea femeilor, partial pentru ca imprumuta din manualul industrial de pornografie orientata spre barbati.

In realitate, nu sexul in sine face problematica „Albastrul este cea mai calda culoare”; anxietatile patriarhale legate de sex, apetitul feminin si maternitatea sunt cele care vizioneaza viziunile si sunetele si modul in care incadreaza, cu o apropiere examinatoare, corpul feminin. audiosellerz.com In logica filmului, corpul lui Adele este un mister care trebuie rezolvat si, pentru o scurta perioada, se pare ca Emma o va ajuta sa o rezolve. In „Al doilea sex”, Beauvoir a scris ca „experienta erotica este una care dezvaluie fiintelor umane ambiguitatea conditiei lor; in el, ei sunt constienti de ei insisi ca carne si spirit, ca celalalt si ca subiect. ” Acesta este idealul, dar pentru Adele, experienta erotica duce la disperare, disperare, izolare. Corpul o tradeaza – la fel ca o femeie.

Nu ar fi prima data cand i se intampla unui personaj feminin, desi asa cum se intampla, in calitate de critic de film, imi petrec mai mult timp uitandu-ma la corpurile barbatilor decat la femei. Filmele de masa, in special din marile studiouri, sunt acum dominate in mod covarsitor de povesti conduse de barbati, realizate de barbati, pentru barbati. Feministele au luat probleme cu reprezentarile vechi de la Hollywood ale femeilor, dar cel putin sistemul sau stelar a oferit un corp bogat de lucrari, motiv pentru care nu citesti adesea feministe vorbind despre filme in afara mediului academic si Jezebel.com. Nu sunt multe de discutat. Acesta este un alt motiv pentru care „Blue” este interesant: este un film de trei ore despre femei, un obiect rar de ancheta critica, probabil mai ales pentru barbatii americani care lucreaza in domeniul criticilor de filme dominat de barbati. Adevarul este ca avem nevoie de mai multe femei pe ecran, goale si nu, flamande si nu,