Cum „Portretul unei doamne in flacari” vede puterea in doua femei indragostite (publicat 2020)

Celine Sciamma la Muzeul Montmartre din Paris luna trecuta. Credit … Julien Bourgeois pentru The New York Times

Celine Sciamma vrea sa vezi ca egalitatea este sexy.

In drama ei „Portretul unei doamne in flacari”, privim cum doua femei din Franta secolului al XVIII-lea se indragostesc. Filmul, care a obtinut o lansare americana mai larga incepand de Ziua Indragostitilor, a fost revazut in extaz, a castigat cel mai bun scenariu la Festivalul de Film de la Cannes si a fost nominalizat luna trecuta la 10 premii Cesar, echivalentul francez al Oscarurilor.

Din fericire lipsesc din film sunt personajele obisnuite pe care publicul ciudat le-a asteptat in povestile despre vietile noastre, cum ar fi personajul care nu se descurca sa fie gay, personajul care oricum era practic drept sau personajul care se sfarseste cu moartea. Ne-a facut un public foarte generos, atat de neobisnuit sa ne vedem pe ecran, incat vom suporta tot felul de dialoguri fara sens si prietene moarte.

Dar ceea ce diferentiaza cu adevarat acest film este ca, cautand egalitatea intre personajele sale, lasa o urma de asteptari subminate delicat. O parte din modul in care face acest lucru este prin imbratisarea dinamicii unice care este posibila atunci cand cele doua persoane indragostite sunt ambele femei.

Povestea incepe cu o artista pe nume Marianne (Noemie Merlant) aruncata in jurul unei mici barci in drum spre o insula de pe coasta Bretaniei, unde a fost angajata sa picteze un aristocrat, Heloise (Adele Haenel). Pretendentul lui Heloise, care este din Milano, vrea sa-i vada portretul inainte ca acesta sa se casatoreasca cu ea, dar ea nu este categoric interesata si a refuzat sa pozeze. Asa ca Marianne este rugata sa o insele pe Heloise, insotind-o in plimbari la plaja si apoi pictand-o din memorie in secret.

Cand mama lui Heloise paraseste insula pentru cateva zile, ea, Marianne si o servitoare pe nume Sophie ajung sa traiasca intr-o alta lume pentru o vreme. Cele trei carti de joc, citesc si dezbat povestea lui Orfeu si Euridice. Exista spatiu pentru ca Marianne si Heloise sa fie singuri. Si pentru aproape intregul film, nu exista barbati in cadru.

Heloise si Marianne sunt redate ca doi oameni strans atrasi unul de celalalt. Sunt, de asemenea, o potrivire intelectuala si, desi Heloise nu atinge niciodata o panza, ei devin parteneri in realizarea artei, nu numai a portretului, ci si a unei picturi a unei femei care avorteaza. Aceasta imagine este ideea lui Heloise in noaptea tarziu: ea este cea care o pune la punct, ii scoate pe Marianne si Sophie din pat si spune: „Vom picta”.

Sciamma, care a scris si regizat filmul, mi-a spus: „Exista toata aceasta surpriza care se afla in cadrul egalitatii, aceasta este noua tensiune. Nu stii ce se va intampla daca nu este vorba despre ierarhia sociala, dominatia de gen sau dominatia prin intelectie. ”

Adele Haenel si Noemie Merlant intr-o scena din film.Credit … Neon

Ellen Lamont, autorul cartii „The Mating Game: How Gender Still Shapes How We Date”, a studiat practicile de intalnire din San Francisco in randul persoanelor hetero si LGBTQ. Acolo, intr-unul dintre cele mai liberale orase din tara, chiar si femeile heterosexuale cu inalta educatie ocupau deseori roluri traditionale de intalnire: barbatii ar trebui sa fie cei care cer data si sa efectueze apelul de urmarire, i s-a spus, si cu siguranta ar trebui sa fie cei care sa propuna.

Rolurile de gen, desigur, nu sunt un monolit, iar asteptarea poate fi influentata de rasa, cultura si clasa. Exista, de asemenea, o multime de elemente – bani, varsta sau personalitate, pentru a numi cateva – care pot duce la o dinamica a puterii neinsufletite in cadrul cuplurilor stranii. Cu toate acestea, lipsa secolelor de harti rutiere poate fi eliberata.

Suranne Jones a parasit rolul Anne Lister si Sophie Rundle in rolul lui Ann Walker in „Gentleman Jack”. Credit . www.siteglimpse.com .. Matt Squire / HBO

„Cu siguranta exista loc pentru egalitate, loc pentru inventie”, a spus Sciamma. „De aceea povestile noastre sunt sterse, deoarece sunt periculoase.

• vremea tg jiu
• sport vision
• roman magyar szotar
• f64
• lidia buble
• trenul meu
• ionic
• yahoo.ro
• dinozauri
• stiri satu mare
• inghomebank
• meteo blue
• liga 3
• a murit
• winbet
• clatite americane
• ibuprofen
• aptoide
• libertatea.ro
• shaorma

”

Sciamma a scris scenariul „Portret” cu Haenel in minte. (Actrita a fost in primul lungmetraj al lui Sciamma, „Nuferi”, iar cei doi au avut mai tarziu o relatie.) Cand a venit timpul sa-si arunce iubitul, Sciamma a spus ca isi doreste un contrast fizic cu Haenel – o bruneta cu blonda ei -, dar si-a dorit, de asemenea, „egalitatea cinematografica” a turnarii femeilor care aveau aceeasi inaltime si varsta.

„Le-am pus pe cele doua in cadru”, a spus Sciamma despre actrite in timpul procesului de apel invers, „si atunci am spus acest lucru despre egalitate. Am spus cuvantul cu voce tare pentru prima data cuiva si cu mine. Sa recunoastem acest secret in cadrul filmului ca fiind ceva oficial pe care urma sa il urmarim ”.

Cand Marianne si Heloise se saruta pentru prima data, sunt pe o plaja, cu fetele infasurate in esarfe pentru a se proteja de vant si fiecare isi trage esarfa din gura ei. Este atat fizicitatea perfecta pentru relatia lor egalitara, cat si, a spus Sciamma, o reactie la o dezbatere culturala din Franta despre daca consimtamantul scoate pasiunea din sex. „Aceasta este o imagine a consimtamantului reciproc”, a spus ea. „Si este cald!”

Alti creatori s-au jucat, de asemenea, cu posibilitatile egalitare ale relatiilor lesbiene, desi poate nu intr-un mod atat de direct. Luati „Gentleman Jack” de la HBO, care a inceput sa fie difuzat anul trecut. Inspirat de jurnalele unui latifundiar englez din secolul al XIX-lea pe nume Anne Lister, primul sezon a urmat-o si o femeie bogata pe nume Ann Walker in timp ce se indragostesc si, in esenta, se casatoresc. Lister, cu o palarie de top si o vesta deasupra fustelor, se prezinta ca fiind foarte masculina, pasind in jurul Halifax gestionand mosia familiei sale. Walker, in rochii si dantele roz pufoase, citeste, cel putin la inceput, ca opusul ei.

Dar exista si surprize aici: Walker roz si pufos il invita pe Lister sa petreaca noaptea, spune ca ar trebui sa se sarute si sugereaza ca Lister sa propuna. Nici ei nu raman la foaia de parcurs.

In drama din 2015 „Carol”, ambientata in anii 1950, personajul lui Cate Blanchett, Carol, este mai in varsta si mai bogat decat iubita ei, Therese, interpretata de Rooney Mara. Cu toate acestea, relatia lor este mult mai egala decat parteneriatele deloc cu barbatii din viata lor. Sotul lui Carol incearca sa o controleze folosind accesul la fiica lor ca parghie, iar iubitul lui Therese se bucura de ideea ei, in timp ce pare incomodat de interesele si gandurile ei reale.

Chiar daca aventura lor este periculoasa, „Carol”, spre deosebire de atatea filme despre homosexuali, o descrie fara multa neliniste.

Rooney Mara si Cate Blanchett in „Carol”. Credit … Weinstein Company

Acelasi lucru este valabil si pentru „Portretul unei doamne in flacari”. Femeile nu par surprinse de dorintele lor.

Sciamma a spus ca atunci cand arata scenariul, i s-a spus ca relatia lesbiana ar trebui sa fie o sursa de conflict; chiar si Valeria Golino, care a jucat rolul mamei lui Heloise, a sugerat asta. Sciamma inca se impinge, a spus ea, pentru ca nu a aratat mai mult din „tabuul lesbianismului”. Dar ea a proiectat acest film pentru a fi ieftin (a costat 4 milioane de euro, a spus ea, sau aproximativ 4,3 milioane de dolari), astfel incat nu ar trebui sa faca compromisuri. Si nu a facut-o. Golino, a spus Sciamma, s-a razgandit de atunci.

„Exista intotdeauna aceasta naratiune in jurul homosexualitatii si lesbianismului, ca ar trebui sa fie vinovata”, a spus ea. www.bookmerken.de „De ce ni se spune intotdeauna aceasta naratiune? Nu-mi amintesc sa fi avut acest „Ce se intampla cu noi?” moment. Am fost mereu constient de ceea ce se intampla. ”

Si poate ca, cel mai mult, face ca acest film sa fie atat de interesant pentru publicul ciudat: aici avem un film splendid – punct final. Dar nu este vorba doar despre noi, ci de fapt ne capata.

„De fiecare data cand oamenii spun:„ Este dragoste, ar putea fi doi barbati, sau un barbat si o femeie ”, ma bucur ca se simt asa, ca s-ar putea incadra in acest imaginar si in aceasta politica a iubirii”, a spus Sciamma . „Dar este al nostru. Si sunt bineveniti. ”