„Biroul” este un succes international. De ce a dat-o Creatorul sau? (Publicat 2020)

Mathieu Kassovitz joaca rolul principalului spion din serialul francez „Biroul”, care are un public devotat la nivel mondial si a fost comparat favorabil cu cele mai bune sezoane din „Patrie”. Credit … Jean-Francois Baumard / Sundance Now

Imaginati-va ca petreceti ani construind si calibrand cu grija o masina superlativa. Apoi, daruiti cheile altcuiva si le spuneti ca sunt liberi sa plece in apusul soarelui – sau sa loveasca masina de un perete.

Pentru Eric Rochant, acel roadster elegant a fost seria eleganta, aclamata de critici, de spionaj francez „The Bureau”, pe care a creat-o si a supravegheat-o. Pana la sfarsitul cursei sale.

„Cand am fost sigur ca sezonul 5 va fi ultimul meu, am decis sa il inchid cu altcineva”, a explicat el intr-o conversatie recenta cu Zoom. (Va ramane in calitate de producator.) Pentru ultimele doua episoade ale sezonului, a acordat carte alba regizorului de film premiat Jacques Audiard, un nou venit virtual la televiziune. Aceasta a inclus puterea asupra deciziilor de viata si moarte despre personaje.

Intr-un interviu Zoom, Audiard a alergat cu bucurie cu analogia auto. „A fost un tip britanic pe nume Tyrrell care a construit masini incredibile de Formula 1”, a spus el. „A spus ca trebuie sa ajustati una buna in asa fel incat sa castige cursa si sa se prabuseasca imediat”.

Aclamatul regizor Jacques Audiard a primit un control aproape total asupra ultimelor doua episoade din sezonul 5, care a impartit brusc spectatorii din Franta. Cred … Sundance Now

Pe masura ce strategiile de iesire merg, Rochant a luat niste chutzpah, avand in vedere succesul creatiei sale. „Biroul”, cunoscut in Franta drept „Le Bureau des Legendes”, a fost un succes comercial si critic de cand a debutat in 2015, difuzandu-se in prezent pe 112 piete. Un remake american este in curs de dezvoltare la Paramount, a declarat partenerul producator al lui Rochant, Alex Berger, si se vorbeste despre versiunile britanice, germane si sud-coreene. In decembrie, Mike Hale de la The Times l-a clasat pe locul trei in lista sa cu cele mai bune emisiuni TV internationale din deceniul respectiv.

Cand sezonul 5 va sosi la Sundance Now joi, americanii vor avea sansa de a cantari succesul jocului de noroc al lui Rochant, care a impartit telespectatorii in Franta luna trecuta ca niste evenimente TV din memoria recenta – un fel de franceza echivalenta cu „Seinfeld” sau Finalele „Sopranos”. Unii au urat sfarsitul lui Audiard. Altii au numit-o o capodopera in doua parti. Pentru Audiard, cunoscut pentru „Un profet” nominalizat la Oscar si „Dheepan”, castigator al Palmei de Aur, a fost o sansa de a incerca ceva nou.

„Am fost interesat sa lucrez cu personaje pe care nu le-am creat, cu povesti cu care nu eram familiarizat”, a spus el. „Pentru mine era vorba de a lasa in urma mediul„ cineastului de autor ”cu care sunt asociat in Franta si Europa. Am gasit asta revigorant. ”

Eric Rochant, dreapta, l-a ales pe Audiard pentru a inchide sezonul 5, pentru ca a vrut sa „incredinteze sfarsitul cuiva care ar fi detasat de el si ar vrea sa exploreze noi laturi ale povestii sau personajelor.” Credit … Remy Grandroques / Sundance Now

Dar chiar si cu tot succesul, Rochant a fost gata sa mearga mai departe, lasand „Biroul” sa continue fara el. (Berger a spus ca un al saselea sezon, pe care l-a descris ca fiind mai mult ca o continuare, este in lucru.)

„Era obosit din sezonul 2”, a spus Mathieu Kassovitz, care interpreteaza personajul principal, Guillaume Debailly, numit in cod Malotru. “Sper – si spunand asta, incerc sa-i trimit un mesaj – va lua un an sabatic si …” Vocea lui se opri.

Oboseala deoparte, Rochant a simtit ca a atins o tinta mitica de televiziune.

„Pentru mine, un serial real este de cinci sezoane”, a spus el. xtutti.com „M-as fi putut opri la patru, dar„ The Wire ”are cinci sezoane. „Friday Night Lights” este cinci. „Boardwalk Empire” este cinci. ”

Rochant si Berger au adoptat o abordare mai tipic americana pentru a crea „Biroul” – l-au dezvoltat ca o productie simplificata centrata pe un showrunner, o structura care era inca rara in Franta la acea vreme. Au vizitat chiar setul din New York al dramei legale FX „Damages” pentru a urmari cum a functionat.

• masa bucatarie
• birou
• sorozatbarat
• teste
• save from
• google slides
• revista presei
• iuliana beregoi
• recom online
• ucl
• agroland
• xerox
• ajunul anului nou
• anaf.ro
• uscator rufe
• kaufland catalog
• speed test
• vk
• economica
• tricouri barbati

Dar pana in sezonul 4, Rochant parea pregatit sa testeze ideea de a trece stafeta. Cand colegul sau de scoala de film Pascale Ferran („Bird People”, „Lady Chatterley”) i-a oferit serviciile, el a angajat-o sa regizeze doua episoade si sa ajute la gestionarea productiei si a regizorilor acesteia. In alegerea lui Audiard pentru a inchide sezonul 5, Rochant a ales un regizor cu un record dovedit pentru ca a pus o rotatie atenta si melancolica in genul thriller.

“Am vrut sa termin intr-o maniera non-sentimentala si sa nu ma refer la mine sau la relatia mea cu serialul”, a spus Rochant. „Deci, cel mai bun a fost sa incredinteze sfarsitul cuiva care ar fi detasat de ea si ar dori sa exploreze noi laturi ale povestii sau personajelor, cineva cu o poezie puternica”, cum ar fi Audiard.

De la inceput, una dintre caracteristicile cele mai dominante ale spectacolului a fost sentimentul impecabil de retinere. Desi nu lipsesc actiunile cu octanie ridicata, motoarele complotului sunt rabdare, negociere si seductie – Rochant a dorit ca seria sa fie cat mai aproape de modul in care functioneaza Directia Generala pentru Securitate Externa (echivalentul francez al CIA).

„Obsesia lui Eric era plauzibilitatea”, a spus Berger. „Spectacolul s-ar putea sa nu fie real, dar este plauzibil.”

Rochant a trasat o distinctie mai clara. „Este marea diferenta cu„ Patria ”, a spus el. „Au optat pentru cea mai puternica dramaturgie in detrimentul, poate, al realismului”.

Pentru actori, asta a insemnat adesea sa incerce sa nu actioneze in mod vizibil. Tonurile silentioase ale personajelor si comportamentele calme stau in contrast puternic cu Big Acting care se strecoara in multe thrillere, chiar si la fel de discret ca „Americanii”.

„Mantra lui Eric pe platourile de filmare este„ Fa asa cum ai face in viata reala ”, a spus Florence Loiret-Caille, care interpreteaza Marie-Jeanne, o manipulatoare Malotru care apoi urca pe randuri. „As spune:„ Sefule, nu am condus niciodata o camera de criza! Nu inteleg un cuvant pe care il spun! ‘”

Kassovitz, care a ajutat la regia mai multor episoade si este probabil cel mai bine cunoscut publicului american ca realizator de film („La Haine”, „Babylon AD”), a elaborat.

„Este marea diferenta cu„ Homeland ”, a spus Rochant despre„ Biroul ”, pe care l-a supravegheat timp de aproape cinci sezoane. „Au optat pentru cea mai puternica dramaturgie in detrimentul, poate, al realismului.” Credit … Remy Grandroques / Sundance Now

El a adaugat: „Spectatorii imi spun:„ Uau, ce intensitate ”. Si spun: „Nu, intensitatea vine de la tine, din modul in care a fost editat, ceea ce ti-am aratat, povestea care este spusa. Tu esti cel care imi pune aceasta tensiune in ochii mei. Eu, ma uitam doar in departare. ”

Indiferent de sursa sa, intensitatea respectiva conduce seria. Ca in orice spectacol bun de spioni, dorinta este o forta cu repercusiuni globale: intreaga complot este pusa in miscare atunci cand personajul lui Kassovitz isi tradeaza tara pentru o femeie (Zineb Triki) pe care a intalnit-o sub acoperire in Siria. Suspansul fierbe la fel de mult in salile de conferinte, precum si pe teren.

“Aceasta este mostenirea lui John le Carre: scene de birou care sunt incitante, deoarece puterea este in joc”, a spus Rochant. „De asemenea, se extrage din realismul cinematografiei americane din anii ’70.”

Aceste filme din anii 70 sunt o cheie pentru a intelege abordarea lui Rochant, in varsta de 59 de ani, care a venit in varsta cinefilica in deceniul respectiv.

„Dorinta mea de a face filme este legata de cinematografia americana cu o puternica traditie de povestire”, a explicat el. „In anii ’70, de asemenea, este politizat, angajat si are radacini in jurnalismul de investigatie – exista o legatura cu realitatea.”

De-a lungul a cinci sezoane, Rochant si-a facut obiceiul de a confunda asteptarile. Tocmai cand te asteptai ca o misiune sa mearga groaznic, s-a incheiat bine – sau invers. Personajele iubite au fost ucise brusc. Crucile duble au abundat. Dar surprizele stau nu numai in rasucirile complotului: pentru toate calitatile spectaculoase de divertisment si dependenta, ritmul sau neobisnuit si atmosfera adesea infricosatoare il diferentiaza de alte serii din gen.

Asta i-a lasat lui Audiard o deschidere stilistica, iar el a cautat-o. Cele doua episoade ale sale, scrise impreuna cu colaboratorul sau de multa vreme Thomas Bidegain, au impartit parerile in Franta. Multi telespectatori au mers pe retelele de socializare pentru a se plange de tonul adesea oniric sau de faptul ca anumite personaje au fost neglijate; altii au imbratisat indrazneala lui Audiard.

Loiret-Caille a comparat sfarsitul lui Audiard cu o tragedie greaca, numind-o „destul de frumoasa”. answers.gomarry.com Pe Twitter, Rochant a numit-o „o miscare artistica indrazneata care perturba logica narativa”, adaugand: „Timpul este de partea noastra”.

Audiard, care nu se va intoarce in sezonul viitor, parea sa aiba o perspectiva aproape spirituala: „Am vazut-o ca pe un requiem”, a spus el.

Ceea ce mi s-a parut potrivit. In timp ce Audiard a discutat despre „Biroul”, discursul sau a ratacit de la filosoful Gilles Deleuze la talkathon-ul „new night at Maud’s” (1969), de Eric Rohmer. Pentru Audiard, seria lui Rochant se bazeaza pe o traditie franceza mai larga a discursului artistic si intelectual – si a asumarii riscurilor.

„Nu l-am cunoscut prea mult pe Eric”, a spus el despre Rochant, „dar ia decizii care, in retrospectiva, arata mult nerv.” Se pare ca asta a inclus inmanarea fraielor tipului de regizor care il citeaza pe Deleuze. Audiard chicoti.

„N-as fi facut-o in locul lui”, a spus el.