Aviz | „WandaVision” a transformat o mica poveste despre traume intr-o capodopera Marvel

In ciuda numeroaselor provocari si intarzieri de cateva luni, Marvel Cinematic Universe (MCU) a debutat cumva pe Disney + cu seria perfecta. „WandaVision”, care isi incheie vineri primul sezon, este povestea unei intristate Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), care isi foloseste superputerile pentru a reformata un mic oras din New Jersey in suburbia perfecta „asa cum se vede la televizor”. Ea si o versiune fantezista a iubitului ei, Vision (Paul Bettany, pe care publicul l-a vazut murind in „Razbunatorii: razboiul infinit”) si copiii pe care nu i-au avut niciodata traiesc o viata in stil sitcom, completata cu vecinul nebunesc (Kathryn Hahn), deschiderea pieselor tematice si intreruperea comerciala ocazionala.

Dar, in ciuda gagurilor, acesta este un portret intim al luptei Wandei de a accepta pierderea primei sale iubiri.

Dar, in ciuda gagurilor, acesta este un portret intim al luptei lui Wanda de a accepta pierderea primei sale iubiri, o poveste mica si agitata in ecosistemul naratiunii mai mari a MCU. Pierderea a fost o tema cheie Marvel – si una care rezoneaza profund in timpul pandemiei. „Infinity Saga” Marvel se concentreaza in jurul unei tragedii de neinteles pe toata planeta – trauma pierderii a jumatate din populatia lumii. In „WandaVision”, vedem un super-erou literal care foloseste evadarea TV pentru a evita procesarea caderii emotionale a circumstantelor dincolo de controlul lor.

Aceasta tema universal inteleasa este facuta si mai oportuna de realitatea noastra (si populara de numerele crescande de streaming ale acelei realitati). Cursa de noua saptamani a spectacolului, prezentata intr-o maniera episodica fara scuze, a oferit francizei sansa de a se arunca cu capul in personaje asa cum nu fac filmele, in special blockbuster-uri in care mai multi supereroi si acompanieri trebuie sa impartaseasca ecranul.

Wanda lui Olsen este acum cea mai complexa eroina a lui Marvel. Personajul ei este o minge dezastruoasa de povesti de fundal concurente in benzi desenate, iar descrierea ei in filmele Marvel se simtea mai ales ca tangente, inca un personaj intr-un tablou suprasolicitat. „WandaVision” a oferit atat actritei cat si francizei sansa de a crea in cele din urma o adevarata „poveste de origine” pentru personajul ei de super-erou, Vrajitoarea stacojie, cu rezultate profund satisfacatoare. Munca ei cu Bettany a creat, de asemenea, ceva ce lucrarile anterioare ale lui Marvel reusesc rar – o poveste de dragoste autentica. Si in timp ce finalul nu a putut rezista unei batalii stralucitoare, super-eroi-verde-CGI, nucleul emotional al naratiunii a stralucit. Aceasta a fost povestea lui Wanda si Vision, si modul in care cea mai importanta parte a iubirii este sa inveti sa renunti.

Formatul episodic a functionat, de asemenea, in avantajul Marvel, creand un nivel sustinut de buzz timp de doua luni si jumatate. Disney + facea deja eforturi pentru a readuce vechiul format de povestiri din aventura saptamanii cu spectacole precum „Mandalorianul”. redjester.org

• chanel
• vacante
• fiat
• bistriteanu
• boosteroid
• www sport
• google account
• ebcr
• rezultate loto
• ferratum
• escorte bucuresti
• ziare romanesti
• cel.ro
• ok
• samsung a10
• meteo giurgiu
• portal just
• audi q5
• escorte bacau
• email

Dar „WandaVision” a facut lucrurile cu un pas mai departe. A creat o istorie miniaturala a povestilor pe care ni le spunem, in formatul pe care le-am spus-o, de la inceputul centrului pe gospodina „Poate Wanda sa scoata o cina surpriza?” la motivul „luptei de a jongla cu totul”, stilul „Familiei moderne”.

Si a facut acest lucru in timp ce construia, de asemenea, o naratiune generala care se lega de povestile actuale ale ecranului mare Marvel. Prin intermediul „WandaVision”, fanii au fost prezentati acum dezvoltatei Monica Rambeau (Teyonah Parris) de la „Capitanul Marvel”. Seria a abordat, de asemenea, meta-naratiunea preluarii de catre Disney a seriei „X-Men” a lui Fox, aruncandu-l pe Evan Peters ca acelasi personaj Marvel pe care l-a interpretat in versiunea fostului studio rival al versului Marvel.

Este mult de facut intr-un singur spectacol si exista cu siguranta momente in care „WandaVision” nu a reusit sa atinga echilibrul. Dar chiar si in episoade precum tributul „Malcolm In the Middle”, unde seria a renuntat la vanitate in cateva minute, sau parodia „Bewitched” care avea prea multa pastisa, spectacolul a avut intotdeauna ceea ce conteaza bine: a creat o lume captivanta, captivanta asta i-a lasat pe fani sa-si doreasca mai mult.

„WandaVision” a dovedit, de asemenea, in ciuda esecurilor de profil pe Netflix si ABC, ca benzile desenate functioneaza excelent ca emisiuni TV. Benzi desenate au fost create pentru a fi aventuri saptamanale care se incorporeaza in povestiri serializate, la fel ca tendinta actuala in televiziunea de prestigiu. Si atunci cand sunt adaptate pentru a urma un format TV de scoala veche, mai degraba decat o binge de 13 episoade, transele saptamanale se pot casatori frumos cu povestirile de benzi desenate.

Epoca super-eroilor din anii 2010 a intrat intr-o fereastra cu pandemia, dezvaluind ca spectacolele de pe ecranul mare, precum „Wonder Woman 1984”, nu stralucesc aproape atat de puternic pe streaming. Dar „WandaVision” demonstreaza ca aceste povesti sunt mai versatile decat am crezut initial. Si de aceea sunt atat de populare. Cine ar fi ghicit ca un tribut bazat pe carti de benzi desenate pentru genurile de sitcom ar captura zeitgeistul? Cu toate acestea, iata-ne, cu povestea vrajitoarei stacojii, incapsularea perfecta a momentului. La treisprezece ani de la experimentul MCU, franciza gaseste in continuare modalitati de a domina conversatia culturala.

• urku.org.in