Sunt intrebari pe care am vrut sa le pun lui Nicolas Cage de ani de zile. O multime de intrebari. Am vrut sa stiu de ce acest actor impartit si plin de viata a purtat un razboi de o singura persoana impotriva naturalismului, refuzand sa lase idei ferme despre cum s-ar putea comporta oamenii in „viata reala” sa-i dicteze spectacolele. Am vrut sa stiu de ce Cage, cel mai mare suprarealist de la Hollywood, a carui imprevizibilitate personala si creativa l-a determinat sa atinga un statut aproape mitologic in anumite colturi ale internetului, actioneaza in atatea filme – 20 in ultimii doi ani – si de ce atat de putine dintre le fac valuri de masa. (Cea mai recenta lansare a sa: thrillerul intitulat simplu „A Score to Settle”.) Dar mai ales am vrut sa stiu metoda din spatele nebuniei aparente care informeaza atat de multe dintre spectacolele sale.
Spre deosebire de majoritatea vedetelor de film – care raspund pe jos, masini care indeplinesc in mod fiabil asteptarile, mai degraba decat sa le confunde – Nicolas Cage rareori face lucrul evident, fie in alegerea rolurilor sale, fie in modul in care le joaca. Ceea ce este atat de captivant in ceea ce priveste intensitatea extraterestra si florile ciudate pe care Cage le-a adus fanteziei de arta („Wild at Heart”), comedie romantica capricioasa („Luna de miere in Vegas”), drama sumbru („Leaving Las Vegas”), comedie cerebrala („Adaptare”), blockbuster senzational de la Hollywood („Con Air”), actiune baletica, cu concept inalt („Face / Off”), studii de personaje linistite („Joe”) si groaza psihedelica („Mandy”). De asemenea, ca si cum ar trai conform unor replici dintr-un cantec popular suprarealist, ar fi detinut cobre si castele pentru animale de companie, a fost fortat sa returneze un craniu de dinozaur furat,
Dar de ce a facut toate aceste lucruri? Am stat intrebandu-ma intr-o camera privata la un mic restaurant italian, nu departe de Las Vegas Strip. Cage este un motiv de mers pe jos, un interpret care vede posibilitati in arta – si poate in viata – pe care nu le vede nimeni altcineva. Si apoi usa camerei s-a deschis si a zburat in Cage, sperand ca va oferi cateva raspunsuri.
In persoana, este inalt, cu o energie ciudata completata, in aceasta zi, de ochelari de soare supradimensionati, un inel de dragon de marimea unei nuci si o jacheta neagra de catifea peste un tricou Bruce Lee. El a explicat ca fusese ocupat sa se pregateasca pentru o calatorie la TIFF. Nu Festivalul International de Film de la Toronto, a clarificat el – cel din Transilvania. „Nu pot sa ma prefac ca stiu ce cred oamenii sau ce vor sa gandeasca despre mine”, a spus el. „Nu sunt Stravinsky, nu sunt Van Gogh, nu sunt calugar, dar acesti oameni nu au fost intelese si artistii mei preferati au fost intelese gresit”. Apoi a scanat meniul si l-a intrebat, pe un ton nedumerit, care a sugerat ca a intrebat simultan chelnerita, eu si universul: „As putea sa intru in branzino?” Da, si orice altceva.
Cu orice vedeta de film, exista actorul, apoi personajul. La inceputul carierei, aveai un interes evident in cultivarea acesteia din urma. Mai faci? Odata am luat brunch cu Warren Beatty si i-am spus: „Ai idee cat de norocos esti ca ai fost Warren Beatty in anii ’70, inainte ca toata lumea sa aiba un telefon mobil cu o camera video?” El doar a zambit. Este atat de adevarat. Mergi la un bar de karaoke cu un prieten de sex masculin din cartier, barul spune „fara inregistrari video” si dintr-o data, sunt doua videoclipuri diferite cu tine care fac karaoke. Cine a facut aia? Cine a expus caseta video? Cine l-a vandut?
Vorbesti despre clipurile care te-au inconjurat cantand „Purple Rain”. Da. Era in preajma aniversarii trecerii lui Prince. Toata lumea stie cat de mult il admir ca artist. Dar sincer, nici macar nu faceam asta pentru a canta. A fost mai degraba o terapie cu tipete primare. Era un weekend de vacanta si nu voiam sa merg nicaieri, dar prietenul meu care era cu mine a spus: „Nu poti sta aici in apartamentul tau. Trebuie sa iesi afara. ” Asa ca m-am dus intr-un singur loc din cartierul meu pe care stiam ca nu are inregistrari video, doar ca sa ma distrez, si asta a devenit afacerea tuturor.
Despre ce tipai primar? Trebuie sa fiu atent la ceea ce pot divulga. A existat o despartire recenta.1 Nu prea vreau sa vorbesc despre asta. Eram destul de suparat de asta si de modul in care s-au intamplat lucrurile. Pentru a raspunde la intrebarea dvs., la inceputul carierei mele eram foarte specific in conceptul meu despre cine voiam sa fiu. Ma vedeam ca pe un suprarealist. Acest lucru va suna pretentios, dar, citat, incercam sa-mi inventez propria mitologie, necitata, in jurul meu.
Oare mitologia a modelat perceptia operei tale? Vreau sa spun, ai mers pe „Letterman” si ai vorbit despre cobrele pentru animale de companie care doresc sa te omoare si despre obtinerea de ciuperci cu pisica ta. Incercati in mod clar sa proiectati o anumita imagine. Stiu ce intrebi si este o intrebare buna. Dar permiteti-mi sa spun un lucru: sunt complet antidrog. Nu fac droguri. Nu beau cand lucrez. Uneori, intre filme, voi bea niste bauturi, dar nu intotdeauna. Fac atat de multe personaje si merg atat de intern cu ele, incat uneori, cand nu filmez, vinul sau sampania sunt ca o radiera pentru o tabla. Puteti sterge personajul si puteti crea o ardezie curata, astfel incat sa puteti incepe sa creati un nou personaj. Sper ca are sens.
Da, da. OK Deci, acele povesti pe care le-ai mentionat, acestea sunt povesti adevarate. Aveam doua rege cobre si nu erau fericiti. Vor incerca sa ma hipnotizeze aratandu-mi spatele si apoi aruncau la mine. Dupa ce am povestit acea poveste pe „Letterman”, cartierul nu a fost prea incantat ca am avut cobre, asa ca i-am facut sa fie re-adapostiti intr-o gradina zoologica. Pisica – un prieten de-al meu mi-a dat acest sac de ciuperci, iar pisica mea mergea in frigiderul meu si o lua, aproape de parca stia ce este. I-a placut. Apoi am inceput sa spun: „Cred ca o voi face.” A fost o experienta linistita si frumoasa. Dar ulterior le-am aruncat.
Animalele v-au influentat vreodata actoria? Cobrele, cu siguranta. Vor incerca sa te hipnotizeze mergand cot la cot, iar cand am facut „Ghost Rider: Spirit of Rengeance”, asta face personajul meu inainte sa atace. Animalele sunt locuri distractive pentru a va inspira. De fapt, am crezut ca Heath Ledger face unele lucruri reptiliene ca Joker, cu limba care se arunca tot timpul.
Nu ma pot gandi la un alt actor ale carui interpretari aduc atat de des omagii altor actori si filme. In „Mandy”, exista o scena in care pufniti praf de inger sau orice ar fi acesta si apoi dati camerei un aspect asemanator cu cel oferit de Bruce Lee.2 In „Moonstruck”, exista un moment in care ati pus o manusa asta este intentionat ca un semn din cap catre „Metropolis”. Max Schreck-in- „Nosferatu” da din cap in „Vampire’s Kiss”. 3 Lista continua. Vorbeste adevarului meu ca un pasionat de film. De asemenea, sunt momente despre care stiu ca functioneaza. Chiar inainte sa pufnesc chestia aia din „Mandy”, i-am cerut regizorului sa se uite la acel film de Bruce Lee. Am spus: „Va merge?” Si el a spus: „A functionat deja”. Asta voiam sa spun. Stiam ca va fi satisfacator. Si cand am vazut acel film cu un public, au izbucnit in acel moment.
Ce se intampla cand directorul tau nu este interesat de experimentele tale? In calitate de actor de film, treaba mea este de a facilita viziunea regizorului. Daca fac ceva cu care nu sunt de acord, il renunt.
Mereu? La inceput, au existat exemple de coarne de blocare. „Raising Arizona”: Poate ca a existat confuzie cu privire la locul in care ma duc, dar fratii Coen au mers impreuna. Nu le-a deranjat ca canalizez Woody Woodpecker.4 Ei, la un anumit nivel, l-au inteles. Cu Francis nu a facut-o. Nu am vrut sa fac acel film.
Vorbesti despre Francis Ford Coppola5 si „Peggy Sue s-a casatorit”.Da, nu am vrut sa fac acel film. Trebuie sa fi spus nu de cinci sau sase ori. I-am spus: „Unchiule, de ce vrei sa faci filmul?” El a spus: „Este ca„ Orasul nostru ”!” Apropo, nu suportam „Orasul nostru”. Am avut amintiri proaste despre „Orasul nostru”. In liceu am fost distribuit in functia de politist Warren, iar Jon Turteltaub, care mai tarziu m-a regizat in „Tezaurul national”, a preluat conducerea. Nu m-a lasat niciodata sa uit. Si pur si simplu nu-mi place piesa. Este un Norman Rockwell borefest. Asa ca am spus: „Unchiule, nu vreau sa fiu in„ Orasul nostru ”. El a spus: „Veniti doar la repetitie”. I-am spus: „Uite, o voi face daca ma lasi sa plec foarte departe cu personajul”. „Cat de departe?” „Vreau sa vorbesc ca Pokey din„ The Gumby Show ”. ”Asa ca m-am dus la repetitie si toata lumea isi rotea ochii pentru ca vorbeam asa, iar colega mea de vedeta Kathleen Turner era foarte suparata, pentru ca ea a vrut sa fiu Al, personajul meu din „Birdy” si, in schimb, a luat-o pe Jerry Lewis pe psihedelie. Nu a mers prea bine. De fapt, Ray Stark de la Tri-Star a zburat sa ma concedieze si, din fericire, unchiul s-a dus la liliac si a spus: „Tanarul Nicky face asta”. ”Dar este inutil sa spun ca nu am mai lucrat niciodata pentru ei dupa aceea.
Cred ca exista momente in care se poate simti ca si cum performantele tale vibreaza la o frecventa diferita de filmele in care apar. Imi puteti da un exemplu?
Cateva dintre cele recente imi vin in minte. Ai facut un film numit „Rage”. Sau se numea „Tokarev”? Initial era „Tokarev” si l-au schimbat pe „Rage”.
Exista o confruntare in acel film intre personajul tau si un informator atunci cand tipi „Ai vorbit!” Si tineti un tipat la cuvantul „vorbit” cu mai mult de 5 la suta decat se simte normal in contextul unui film altfel jos. Sustineam un sunet vocal acolo, pentru ca incercam sa joc cu Stockhausen6 si sa deranjez EQ-ul vocii mele.
Chiar spui ca in acel moment ai vrut sa obtii un efect Stockhausen? Aceasta nu este o rationalizare cu care ai venit? Da, Stockhausen.
OK, iata un altul: in „Armata unuia”, folosesti aceasta voce nazala care nu suna deloc ca persoana din viata reala pe care se baza personajul tau. Astfel de alegeri fac aproape sa para ca ai oferi un meta-comentariu despre cum sa joci cumva. Ei bine, sunt momente cand sunt intentionat sa fiu rautacios cu un personaj. „The Wicker Man” 7 ma joc cu situatia pentru ca este atat de absurda. As fi putut avea un pic mai mult ajutor cu filmul respectiv. Initial am vrut sa ma lase in costum de urs sa ma arda. Asta ar fi facut intreaga farsa a filmului mai deranjanta. Din cauza a ceea ce incercam sa fac acolo. Va amintiti un film vechi de Roger Corman numit „Masca mortii rosii”?
Da, cu Vincent Price. Vincent Price si Patrick Magee. Patrick Magee este pacalit sa poarte un costum de maimuta, iar un pitic arunca coniac pe el si il aprinde. Ceea ce a inceput ca absurd si comic a devenit ingrozitor, deoarece insulta a fost adaugata la ranire. In „Omul de rachita”, incercam sa obtin toata aceasta traiectorie pentru a merge impreuna cu absurdul, facandu-i sa ma aprinda in costum de urs. Asta ar fi fost oribil. Dar „Armata unuia” am o umbra cu asta. Prietenul meu Charlie si tatal sau, Martin, au urmarit asta si cred ca este cel mai hilar lucru.
Vorbesti despre Sheen? Da. Sunt foarte suparat in legatura cu acel film, pentru ca stiu ce ar fi putut fi. Stiu ce am impuscat si au scos totul. Bob Weinstein8 a pus mana pe el si a taiat totul. Larry Charles, regizorul, a fost dezamagit, iar eu am fost dezamagit. Au fost momente in acel film care au fost socante si ireverentiale. Mi-as dori sa le pot vedea.
Lasa-ma sa te intreb ceva fara legatura: Este adevarat ca la inceputul anilor ’80 l-ai cunoscut pe Johnny Depp jucand Monopoly?Adevarata poveste este ca eram deja prieteni. Locuiam intr-o cladire veche din Hollywood numita Fontenoy si cred ca am inchiriat in cele din urma apartamentul lui Johnny, iar el a inceput sa locuiasca acolo. Era in momentul carierei sale in care vindea pixuri sau ceva de rezolvat. Imi lua banii si cumpara cocktailuri, dar nu-mi spunea despre asta. A recunoscut-o mai tarziu. Dar oricum eram prieteni buni si jucam Monopoly, iar el castiga un joc, iar eu il urmaream si i-am spus: „De ce nu incerci sa joci?” A vrut sa fie muzician la acea vreme si mi-a spus: „Nu, nu pot sa actionez”. Am spus: „Cred ca poti actiona”. Asa ca l-am trimis sa se intalneasca cu agentul meu. Ea l-a trimis la prima sa auditie, care a fost „Un cosmar pe strada Elm”. A primit rolul in acea zi. Senzatiile peste noapte nu se intampla. Dar s-a intamplat cu el.
In trecut ati vorbit despre actoria dvs. in termeni de stiluri specifice pe care le-ati dezvoltat: noul samanic si Western Kabuki. Te gandesti acum la actiunea ta? Da, fac. Laurence Olivier a spus: „Ce inseamna a actiona decat a minti si ce este minciuna buna, dar minciuna convingatoare?” Nu vreau sa ma uit la actorie in acest fel. De ce sa nu experimentam? Western Kabuki pentru mine a fost, sa mergem pana la capat. Nouveau samanic nu este altceva decat incercarea de a-ti spori imaginatia pentru a ajunge la spectacol fara sa simti ca te prefaci. Acest autor Brian Bates a scris o carte numita „The Way of Wyrd” si a prezentat notiunea ca actorii provin de la vechii samani. Asa ca faceam o declaratie despre asta si am adaugat „nouveau” ca sa fiu elegant.
Ai putea sa inveti actori samanici nou? Am pus aceasta linie in „Mandy”: „Psihoticul se ineaca unde inoata misticul.” 9 Ori ai proclivitatea de a-ti deschide imaginatia sau nu. Daca aveti aceasta inclinatie si sunteti pe camera pe cale sa faceti o scena, ce va va face sa credeti in ceea ce urmeaza sa faceti? Spuneti ca jucati un motociclist demon cu un spirit stravechi. Ce obiecte de putere ai putea gasi care ti-ar putea pacali imaginatia? Ati gasi o antichitate dintr-o piramida veche? Poate un mic sarcofag de culoare verzuie si care seamana cu regele Tut? Ai coase asta in geaca si ai sti ca e chiar langa tine cand regizorul spune „actiune”? Ai putea sa te deschizi acestei puteri?
Nu sunt intrebari retorice, nu-i asa? Dreapta. Am facut asta.
Sper ca exista modalitati de predare a actoriului samanic nou care nu implica achizitionarea de artefacte antice. Adevarat. Exista si alte modalitati. Ce este o poezie care iti place? Ai putea sa iei poezia respectiva si sa o scrii de mana pe hartie, apoi sa o pliezi si sa o pui in buzunar. Declansatorul nu trebuie sa fie ceva extraordinar de scump.
Ai crescut din clasa de mijloc printre multi oameni bogati, nu?Tata 10 era profesor. Preda la California State Long Beach, apoi scria carti. Am trait modest. Eram la periferia Beverly Hills, chiar langa dealerul Porsche. As lua autobuzul spre scoala, iar unii dintre baietii mai mari mergeau la scoala in Maseratis si Ferraris. Am simtit ca din cauza numelui meu fiind Coppola, a existat o neintelegere cu privire la ceea ce am facut si nu am. Asa ca a fost frustrant pentru mine, deoarece, ca orice alt tanar, eram interesat sa ma intalnesc si doresc sa fiu impresionant si nu stiam cum sa fac asta scotand o tanara doamna in autobuz in timp ce ceilalti baieti o duceau in Ferraris. Dar unchiul meu a fost foarte generos. L-as vizita pentru veri, iar acele veri – am vrut sa fiu el. Am vrut sa am conace. Asta ma conducea.
A fi un tanar nesigur cu privire la bani ti-a colorat atitudinea in ceea ce priveste cumpararea de lucruri si cum arata succesul? Ai investitii bune si investitii rele. Investitiile bune au venit din interesul personal si din placerea mea sincera de istorie. De exemplu, Action Comics No. 1: Am cumparat asta cu 150.000,11 USD. Apoi a fost furat. L-am recuperat si l-am vandut cu 2 milioane de dolari. Dar a fost un lucru bun, pentru ca aveam un interes sincer. Lucrul amuzant este ca cumpararea mea de bunuri imobiliare spree12 a fost problema reala13. Mass-media nu le-a placut sa vorbeasca despre aceste alte lucruri ca niste capete micsurate. xn—-7sbabr7abmoddedvfl.xn--p1ai
Sau craniul acela de dinozaur? Sau o caracatita.
- dex englez roman
- viki
- transfagarasan
- isjmm
- expresor cafea
- cps test
- brad pitt
- lefkada
- fiat tipo
- dedeman program
- starshiners
- mohito
- masa bucatarie
- birou
- sorozatbarat
- teste
- save from
- google slides
- revista presei
- iuliana beregoi
Ce este o caracatita, 80 USD? Nu vei intra in stramtorari cumplite cumparand o caracatita. Craniul dinozaurului a fost un lucru nefericit, pentru ca am cheltuit 276.000 de dolari pentru asta. L-am cumparat la o licitatie legitima si am aflat ca a fost rapit ilegal din Mongolia si apoi a trebuit sa-l dau inapoi. Desigur, ar trebui acordat tarii sale de origine. Dar cine stia? In plus, nu mi-am recuperat niciodata banii. Deci asta miroase. Dar am trecut ani in care tot ce faceam era sa meditez de trei ori pe zi si sa citesc carti despre filosofie, fara sa beau nimic. Acesta a fost momentul in care aproape am continuat – s-ar putea sa-l numiti o cautare a Graalului. Am inceput sa urmaresc mitologia si gaseam proprietati care se potriveau cu aceasta. Era aproape ca „Comoara nationala”. 15 Desigur, asta nu a sustinut. Pe deasupra, am spus: „Voi renunta la filosofie, ”Pentru ca am devenit ca un zmeu cu snur, dar fara ancora. Nimeni nu putea intelege despre ce vorbeam. Si am crezut ca oamenii ar prefera sa ma vada ca un orangutan decat ca un vultur care oricum medita pe varful muntelui.
Asteptati, la ce v-ati referit cand ati spus ca sunteti intr-o cautare a Graalului si ca gasiti proprietati care se potrivesc cu asta? Un lucru ar duce la altul. Este ca atunci cand construiesti o biblioteca. Cititi o carte si in ea exista o referinta la o alta carte, apoi cumparati acea carte si apoi atasati referintele. Pentru mine era vorba despre unde era graalul? A fost aici? A fost acolo? Este la Glastonbury? 16 Exista?
Oh, OK, am crezut ca esti metaforic in privinta unei cautari a graalului. Da, daca te duci la Glastonbury si mergi la Potirul Calicului, exista un izvor care are gust de sange.17 Cred ca este intr-adevar pentru ca exista mult fier in apa. Dar legenda spune ca in acel loc se afla un potir al graalului, sau mai degraba doua cruci, unul de sange si unul de sudoare. Dar acest lucru a dus la discutii despre faptul ca oamenii venisera in Rhode Island si cautau si ei ceva
De aceea ati cumparat proprietati in Rhode Island? Nu stiu daca voi spune ca de aceea am cumparat proprietatea Rhode Island. Dar voi spune ca de aceea am fost in Rhode Island si mi s-a intamplat sa gasesc locul frumos. Dar da, acest lucru ma pus pe o cautare in diferite zone, mai ales in Anglia, dar si in unele locuri din State. Ce am descoperit in cele din urma este: Ce este Graalul, dar Pamantul insusi?
Descoper ca misiunile Graalului tind sa fie mai satisfacatoare atunci cand sunt metaforice. Ei bine, stiam asta si metafora pentru mine este pamantul. Obiectul divin este Pamantul.
Care este misiunea ta Graal acum? Exista acest vechi film SF, numit „Quatermass and the Pit”. In film, cineva ii spune profesorului Quatermass: „Ai gasit vreodata ca cariera ta timpurie te ajunge din urma?” Si el spune: „Nu am avut niciodata o cariera, ci doar munca”. Simt ca acolo sunt acum. Nu am avut niciodata o cariera, ci doar munca. Voi continua sa lucrez.
De ce lucrezi atat de mult? 19 Ai spus ca vrei sa faci 150 de filme.Eu vorbesc eu cu eroii mei din epoca de aur. Baietilor aceia le-au placut 150. De asemenea, vreau sa ma cert cu conceptul de cerere si oferta. Am crescut in anii ’70 urmarindu-l pe Rock Hudson pe „McMillan & Wife”, Dennis Weaver in „McCloud”, Charles Bronson in filmul saptamanii, Peter Falk in „Columbo”. Am inceput sa dezvolt o relatie cu aceste personaje si acesti actori. Cu cat ii vedeam mai mult, cu atat mai mult imi doream sa ii vad. Si prin design, cu videoclipuri la cerere, am simtit ca, daca fac mai multe filme, nu numai ca imi era bine financiar, oamenii vor putea sa se acorde acasa si sa spuna „Care este urmatorul film pe care l-a facut Nick?” Ar avea o selectie larga. Asa ca nu ma ingrijoreaza prea multa oferta si o cerere insuficienta. Incerc doar sa ma intorc la un sentiment pe care l-am bucurat in copilarie la micul meu televizor Zenith din anii ’70.
Nu vreau sa dansez in jurul acestui lucru: Cat de mult au condus banii alegerile dvs. de lucru?Nu pot intra in detalii sau procente sau rapoarte, dar da, banii sunt un factor. Voi fi complet direct despre asta. Nu exista niciun motiv sa nu fie. Exista momente cand este mai mult decat un factor. Inca trebuie sa simt ca, indiferent daca filmul din jurul meu functioneaza in totalitate sau nu, voi putea sa livrez ceva si sa fiu distractiv de urmarit. Dar da, nu este un secret ca s-au facut greseli in trecutul meu pe care a trebuit sa incerc sa le corectez. Greselile financiare s-au intamplat cu implozia imobiliara care a avut loc, in care partea leului din tot ceea ce castigasem a fost cam eradicat. Dar un lucru pe care nu aveam de gand sa-l fac era sa depun falimentul. Am avut acest lucru de mandrie in care am vrut sa-mi straduiesc orice, care era si bun si rau. Nu toate filmele au fost blue chip, dar m-am tot apropiat de instrumentul meu. Si poate ca a existat mai multa oferta decat cerere, dar pe de alta parte, sunt un om mai bun cand lucrez. Am structura. Am unde sa merg. Nu vreau sa stau si sa beau mai tais si Dom Perignon si sa am greseli in viata mea personala. Vreau sa fiu pe platou. Vreau sa fiu performant. In orice alta activitate, munca grea este ceva de privit. De ce nu in spectacol de film?
Exista lucruri despre tine si munca ta pe care oamenii nu le primesc?Pentru un actor sa spuna „Vreau sa incerc altceva”, este un drum dificil de parcurs. Nu-mi pot face griji ca oamenii nu o vor obtine. Cred ca filmele s-au maturizat bine, „Lord of War” sau „Peggy Sue s-a casatorit”. „Raising Arizona”, stiam ca comportamentele mele desenate vor juca bine. „Sarutul vampirului” este inca pe gard, dar sunt multumit de aceste rezultate. Mi-am asumat riscuri. Dar a existat o coliziune intre experimentele de actiune si memeificarea extrapolata din ele. Acest lucru nu a fost intentionat. Nu am prezenta pe retelele sociale. Nu sunt pe Instagram. Nu sunt pe Facebook. Nu am niciun cont Twitter. Sunt cu adevarat o persoana privata care nu vrea ca viata sa personala sa fie expusa. Am vrut sa am misterul vechilor stele, mereu pastrat intr-o aura enigmatica. Acum este greu sa faci asta.
Aura ta este mult enigmatica pentru mine. In acest moment al vietii mele, David, prefer sa nu ies. As prefera sa raman acasa. Nu cred ca mai pot decomprima vreodata, nici macar la un bar de karaoke. Este prea vulnerabil. Nu incerc sa ma plang. Este un fapt al vietii pe care trebuie sa-l accept. As prefera sa-mi las munca si nu viata personala sa vorbeasca pentru mine. Rob Zombie mi-a spus odata: „Fii la fel de normal in viata ta cat poti sa fii, astfel incat sa poti fi la fel de incurcat cat vrei in arta ta”.
Cred ca Rob Zombie a luat asta de la Flaubert.20 Asta vreau. Vreau sa fiu la programul Axl Rose21. Nu vreau sa plec nicaieri. Vreau doar sa ma uit la acvariu, sa ma uit la calul meu de mare, sa-mi citesc Murakami, sa ma uit la Bergman. Am fost intr-o mare fuga Bergman. Tocmai am vazut „Primavara Fecioara”, „Ora lupului”, „Persona”. Imi place si Tarkovsky. Imi place „Sacrificiul”. M-am uitat din nou la „Stalker”. Am tot timpul din lume intre filme sa ma pierd in filmele acestor maestri.
Actoria ta a trecut prin faze foarte distincte. Aproape de inceputul carierei incercai lucruri radicale; apoi ai avut „trilogia ta de soare” 22 de comedii capricioase; si dupa aceea ai incercat sa aduci ciudatenie filmelor de actiune de la Hollywood cu buget mare.23 In ce faza te afli acum? Ei bine, ceea ce ati descris este o adevarata reflectie asupra a tot ceea ce experimentam. Radacinile mele, totusi, se aflau in cinema independent. Filme precum „Raising Arizona”, „Vampire’s Kiss”, „Birdy”. Aceasta este baza mea, iar calatoria mea a fost sa ma intorc la asta cu filme precum „Joe” sau „Mandy”.
Cum definiti interpretarea buna si interpretarea proasta? Poate fi o linie foarte neclara. Am vazut niste actori oribile care cred ca sunt minunate.
Precum ce?Ei bine, ma crapa si nu vreau sa mentionez nume, dar in actori de film poti face lucruri care par neregulate sau care nu sunt sincronizate, dar este o stilizare valabila atata timp cat o ancorezi in contextul caracterului si situatiei. Cand ascultati „Punkte” sau „Stimmung” sau „Mantra” de Stockhausen – toate aceste voci si acorduri rapide, rapide, par discordante la un punct si parca nu ar avea niciun sens. Cu toate acestea, este dintr-o bucata si apartine impreuna. In mod similar, puteti citi un scenariu si puteti spune: „De ce ar face un personaj asta? Asta nu are niciun sens. ” Dar oamenii sunt ca niste palete. Nu suflam intotdeauna in aceeasi directie. Uneori faci lucruri pentru care nu exista nicio explicatie in afara de faptul ca suntem oameni si care se pot aplica in cadrul unei performante. Asadar, pot reveni la intrebarea ta?
Da. Ce este actoria buna? Ce este actoria proasta? Olivier s-a certat, dar uita-te la James Cagney in „White Heat”. „Am reusit, Ma! Topul lumii! ” Nu este „real”. Dar este distractiv sa te uiti? Este incitant? Este adevarat? Da, si pentru mine este o actorie grozava. Este o chestiune cu care pensula doriti sa lucrati. Pot sa ma uit la reclame TV si sa vad actori demne de incredere, iar asta ma face sa rad, si probabil ca voi termina punandu-l intr-una din spectacolele mele. Adica am facut-o.
Cand? Fara suparare pentru John Stamos, pentru ca este un om frumos si foarte distractiv de urmarit la aparatul de fotografiat, dar acum un milion de ani a facut o reclama pentru pantalonii L’eggs. In el a spus: „ Iubesc pantalonii L’eggs!” 24 Si felul in care a mers „iubesc” – a exprimat-o cu aproape un tipat de tip rock ‘n’ roll. Am vazut acea reclama si a trebuit sa o pun in „Peggy Sue Got Married”. Il jucam pe Charlie Bodell si sunt cu Kathleen Turner si am spus: „Sunt indragostita de tine”. I-am spus lui John despre asta. A luat complimentul.
Stii cand esti bun sau rau? Am un barometru destul de bun despre cand sunt la punct. Acesta este motivul pentru care va pot spune chiar acum, fara teama de a parea ca ma laud ca sunt in varful jocului meu, in virtutea faptului ca am practicat atat de mult.
Care este interactiunea dintre sinceritate si ironie in munca ta? Uneori se simte ca si cum sinceritatea aproape operatica pentru care mergi – in scena mortii din „Kick-Ass”, de exemplu – revine la ironie. Este o observatie extraordinara si acest lucru este un lucru la care m-am gandit mult. M-am straduit sa nu fiu ironic si – cu riscul de a parea ridicol – sa fiu cu adevarat gol emotional. Si asta devine incomod. Au fost momente in care oamenii l-au vazut pe „Mandy”, iar eu trebuia sa ma descompun intr-o scena, iar oamenii radeau. Nu stiu cum sa se descurce. Dar asta nu este ironic, este gol, ceea ce este jenant pentru oameni.
Lucrurile care te fac un mare actor, cum ar fi inclinatia spre risc sau abandonul emotional, sunt vreodata o problema in relatiile tale personale? Cred ca trebuie sa existe ceva neobisnuit pentru a putea fi intr-o relatie cu mine.25 Simt lucrurile foarte profund. Am avut melancolie toata viata mea. Sunt sensibil la mediul meu. Trebuie sa fiu pentru a face ceea ce fac. Si nu pot sa merg doar la o farmacie si sa spun „Hei, lasa-ma sa iau niste Prozac”. Nu o pot face, pentru ca asta ar pune instrumentul in pericol. Daca nu pot informa dialogul cu continut emotional autentic, voi fi un fals pe camera si nu vreau sa fiu asa.
Ai facut vreodata terapie? Nu am facut niciun fel de analiza de cel putin 20 de ani. De cate ori am facut-o, au existat unele beneficii. E cam ca si cum ai scrie intr-un jurnal. Iei lucrurile afara. Cu toate acestea, inevitabil, a existat un punct in care ma uitam la persoana respectiva si as incepe sa merg: „De ce vorbesc cu tine? Sunt mai interesant decat tine. ” Apoi ma ridicam si ieseam. Asa ca am incetat sa merg.
Totusi, evident, ati ramas introspectiv.Mai mult de cand am studiat filosofia. Am citit lucruri destul de ezoterice: William Blake, Jakob Bohme, Dion Fortune, Paracelsus, „Auto-incredere” a lui Emerson. A fost o vreme cand eram la o rascruce de drumuri si cred ca as fi fost perfect fericit doar meditand, citind si gandind si contempland ceea ce facem cu totii aici, dar nu poti face asta ca vedeta de film. A fost o provocare. Nu am vrut sa fac „The Taking of Pelham 123” cu Denzel Washington pur si simplu pentru ca Sony Pictures avea un scenariu in care trebuia sa filmez personajul lui Denzel in spate. Nu am vrut sa fac asta, pentru ca nu se zbatea cu locul in care ma aflam in ceea ce priveste viata mea de contemplare. Am iesit din elementul hollywoodian si am inceput sa duc o viata de introspectie, iar asta nu functioneaza daca vrei sa fii actor de film.
Stiu ca, cand ai crescut, ai simtit ca esti diferit de ceilalti copii. Te mai simti instrainat la 55 de ani? Nu la fel de mult, dar da. In copilarie am fost mereu socat cand tatal meu ma ducea la medic si nu mi-au spus ca sangele meu este verde si ca am 20 de coaste, ca nu sunt o anomalie din spatiul cosmic. Dar m-am plictisit extrem de mult de mine. Imi petrec timpul urmarind filme sau citind carti si fiind alaturi de fiul meu.26 Cam atat, cu sughitul ocazional.
Crezi ca talentul tau scade si curge in functie de material? Elia Kazan a spus ca talentul nu moare niciodata. Poate fi descurajat, dar nu moare niciodata. De asemenea, imi place sa folosesc cuvintele genius loci. Abilitatea mea se unesc cu geniul unui loc. Am facut filme foarte bune in Las Vegas; exista un locus genial care este un meci bun pentru mine. New Orleans are un geniu loci.
Orasul respectiv trebuie sa aiba o semnificatie speciala pentru tine. Acolo este mormantul tau.27 Am devenit barbat in New Orleans, daca stii la ce ma refer. Orasul are un punct moale in inima mea, desi exista lucruri care pot merge groaznic acolo.
In acest moment al carierei tale, mai ai ceva de genul unui rol de vis? Capitanul Nemo. Prima mea iubire, chiar inainte de parinti, a fost oceanul. Cand am citit „Douazeci de mii de leghe sub mare”, de Jules Verne, descrierea lui Nemo a fost ca si el era indragostit de ocean. Avea libertate si locuia intr-un palat care era si un submarin, cantand la orga. Pentru mine, a fost o viata frumoasa.
Cum crezi ca va fi amintita opera vietii tale? Cred ca timpul este un prieten. Multe dintre filmele mele care au fost batjocorite se bucura de o renastere. Asadar, sper ca timpul va fi de partea mea. xn--80aa1ac2aidg.xn--p1ai
