Aceasta poveste este una dintre cele sapte coperte ale numarului Greats al revistei T , aflat pe chioscurile de ziare 22 octombrie.
SUNTEM LA O CASA de taitei ocupata din orasul sud-coreean Paju, cand Park Chan-wook scoate din geanta doua camere si un player de muzica digital si le aseaza pe masa noastra. „Acestea sunt extensiile membrelor mele”, spune el.
Park, care implineste 54 de ani in aceasta toamna, este, fara indoiala, cel mai faimos regizor din Coreea de Sud, cunoscut la nivel national si international pentru trilogia sa de razbunare din 2002-05 – „Simpatie pentru domnul razbunare”, „Oldboy” si „Lady razbunare” – filme care au ajutat la aducerea Cinematograful coreean pe scena mondiala chiar daca l-au stabilit pe Park ca un investigator neinfricat al violentei din inimile oamenilor. Quentin Tarantino il considera unul dintre regizorii sai preferati, iar Spike Lee a admirat atat de mult „Oldboy”, succesul international al Park, incat l-a refacut in 2013. Acum, regizorul si-a indreptat atentia asupra sexului. Anul trecut, el a lansat cel mai nou film al sau, „Aghassi” sau „The Handmaiden”, o adaptare a romanului din 2002 al lui Sarah Waters „Fingersmith”, care a fost apreciat la nivel international ca o capodopera erotica. Filmul este atat de popular in Coreea incat a inspirat o comunitate extinsa de fani de genul rezervat de obicei idolilor adolescenti K-pop, cu un panou publicitar dedicat fictiunii fanilor, artelor tribute facute de fani, ecusoane, autocolante, batiste si papetarie , hartii cu antet si chiar o melodie rap cu dialog din setul filmului pana la ritmuri hip-hop. „Nu am simtit niciodata dragostea fanilor in acest fel”, spune el.
Daca Park se simte faimos, nu o arata. In persoana, are aerul unui print in exil, in ciuda faptului ca se afla acasa – rezervat, dar regal, indicii de ras adesea in ochii lui. Din 1992, a regizat 10 filme de lung metraj si duce o viata linistita intre ei, luand autobuzul spre Seul, la aproximativ o ora distanta, pentru cina sau intalnirea ocazionala. Ii face placere sa puna boluri cu mancare si apa in garajul sau pentru pisicile fara stapan din cartier si este un fotograf serios, care nu iubeste altceva decat sa rataceasca cu camerele sale, sa faca poze. Mai are inca majoritatea, daca nu chiar toate, camerele sale vechi. „Sunt mult prea frumosi pentru a scapa de ei”, spune el. El a fost fotograf inca din zilele sale la Universitatea Sogang, prestigioasa scoala iezuita coreeana din Seul si, in timp ce obiectele pe care le-a asezat pe masa par a fi o extensie a lui,
Imagine
Fotograful coreean Oh Suk Kuhn este cel mai cunoscut pentru seria sa, inceputa in 2006, cu doua modele in capuri de papusi gigantice – figuri bazate pe Chulsoo si Younghee, personaje dintr-o serie populara de carti pentru copii. Tablourile rezultate descriu scene de traume din copilaria consatenilor sai. Pentru acest portret al lui Park, vazut aici in fata bisericii anglicane Ganghwa de pe insula Ganghwa (aproximativ o ora in afara orasului Seul), artistul a angajat capete similare. Cred … Oh Suk Kuhn. Productie: Kkotsbom. Liliac facut de Kim Soohwan. Extras: Baek Seungkee, Choi Yoonjae, Lee Haein, Lee Jihyang, Park Sojin, Shin Yejoo. Asistent foto: Kim Honghee
Aceasta sensibilitate este inca definita, cel putin pentru majoritatea americanilor, de trilogia Razbunarii: trei filme devastatoare despre razbunare si supravietuire, atat de sangeroase incat par aproape pictate in ea. Park nu a conceput filmele ca pe un triptic si este intr-adevar mai bine sa le gandim ca la trei meditatii distincte pe tema razbunarii, spunand povestile oamenilor obisnuiti condusi la extreme extraordinare. Reputatia lui Park de domnul Razbunare sugereaza prea des ca filmele sale sunt compuse ca spectacole violente. Este mai exact sa spunem ca ochiul sau pentru detalii si compozitie este aproape de neegalat, asa ca atunci cand mineaza groaza viscerala – o limba taiata cu foarfeca, dintii scosi cu capatul ghearelor unui ciocan – imaginile sunt atat de fascinante incat te atrag mai degraba decat sa te respinga. Una dintre cele mai faimoase scene din „Oldboy” il implica pe protagonistul infometat mancand o caracatita intreaga, muscandu-se in ea in timp ce se zvarcoleste in maini si gura. Motivul pentru care aceste imagini rezoneaza, in aceasta epoca in care atat de multa violenta ne-a dezumanizat, este ca filmele sale redau mai mult sentimentului privitorului decat le iau, nascut asa cum sunt din dragostea sa pentru subdog – persoana condusa la marginea disperare si apoi dincolo de ea. El recunoaste ca a crescut in Seul sub conducerea adesea brutala din 1979-88 a dictatorului Chun Doo-hwan si-a modelat profund imaginatia. nascuti asa cum sunt din dragostea sa pentru cel nevalor – persoana condusa la marginea disperarii si apoi dincolo de ea. El recunoaste ca a crescut in Seul sub conducerea adesea brutala din 1979-88 a dictatorului Chun Doo-hwan si-a modelat profund imaginatia. nascuti asa cum sunt din dragostea sa pentru cel nevalor – persoana condusa la marginea disperarii si apoi dincolo de ea. El recunoaste ca a crescut in Seul sub conducerea adesea brutala din 1979-88 a dictatorului Chun Doo-hwan si-a modelat profund imaginatia.
Reputatia lui Park pentru violenta ignora, de asemenea, simtul umorului remarcabil de uman cu care isi creeaza poezia intunecata. Regizorul nu este la fel de cunoscut pentru glumele sale, dar cred ca ar trebui sa fie. Unul dintre preferatele sale personale este din „Lady Vengeance”: se aduna un grup de parinti, fiecare pierdandu-si copilul in fata aceluiasi criminal. Doamna Razbunare a titlului l-a capturat si l-a legat in cealalta camera pentru a-si putea razbuna. Imbracati in haine de ploaie in asteptarea oribilei varsari de sange care vor veni, fiecare dintre ei detine armele sale. Un barbat, insa, pare sa tina doar un bat mic. Dar apoi incepe sa asambleze un topor masiv din materiale ascunse sub haine – facand cea mai mare arma dintre toate.
Imagine
Vedetele filmului „The Handmaiden” (2016), thrillerul erotic al lui Park, situat in Coreea ocupata de japonezi … © Magnolia Pictures / amabilitatea Everett Collection
PARK ESTE un autodidact, un autor autodidact. Aceasta nu a fost doar la alegere; Coreea din anii 1980, in care a ajuns la varsta, avea doar cateva scoli de film si nu avea o cultura cinematografica serioasa pentru care sa se angajeze sau sa o ignore. El avea doar Reteaua Coreea a Fortelor Americane, un canal de televiziune renumit pentru difuzarea de filme straine, adesea fara subtitrari. (Daca erau subtitrari, acestea erau in engleza, nu in coreeana.) Park isi aminteste ca le-a vazut la televizorul alb-negru al familiei sale. Mai tarziu, a avut clubul de cinema al universitatii sale, care arata casete VHS bootleg de filme straine. „Cand spui ca mergi la o scoala de film din America sau Franta, probabil ai merge la o prelegere unde te invata despre expresionismul german si iti aratau ce sunt aceste filme expresioniste germane”, spune el. „Dar in Coreea nu exista o educatie sistematica la care sa fiu expus. A fost sporadic, intamplator. Si poate de aceea filmele mele au ajuns in aceasta forma ciudata, in care se simte ca un amestec de tot. ”
Isi aminteste un film al lui James Bond pe care l-a vazut in teatru cand era baiat – nu-si aminteste care dintre ele, dar l-a entuziasmat atat de mult incat a inceput sa-si imagineze propriile filme Bond. Dar nu doar povestile: le-a vazut in cap, impuscat pentru impuscat, gandindu-se la modul in care iluminarea, unghiurile si montajul spun povestiri si a inceput sa-si formuleze propriile sale. Cand l-am intrebat daca simte ca s-a pierdut ceva in traducere, a clatinat din cap. „Inca i-am inteles”, a spus el. „Cand am urmarit in sfarsit unele dintre ele, cu subtitrari, am stiut ca am inteles fetele, lucrurile pe care le-au facut.” El atribuie acest tip de vizionare – fiind capabil sa inteleaga doar expresiile si actiunile, nu limbajul – pentru ca si-a dezvoltat simtul povestirii vizuale. Exista o binecunoscuta anecdota despre modul in care Park a fost inspirat sa devina regizor de film dupa ce a vazut „Vertigo” al lui Hitchcock la facultate, iar acest lucru este adevarat,
Dar a fi regizor nu a fost o cariera viabila pentru un coreean in acest moment. Cand Park i-a propus sotiei sale la sfarsitul anilor ’80, el a mintit-o pe viitoarea soacra si i-a spus ca va fi profesor, la fel ca tatal sau arhitect. Apoi si-a propus sa faca primul sau film, care a fost atat de nereusit incat Park insusi a fost singurul sau recenzor. A facut-o deghizat – un prieten critic de film i-a permis sa publice o recenzie pe numele sau, dupa ce a spus mai intai ca nu poate sa o recenzeze pentru ca erau prieteni. („Poate ca nu a avut nimic bun de spus”, spune Park.) A scris recenzii de film si critici pentru a castiga bani pana cand a facut cel de-al doilea film – si dupa ce filmul a esuat si el, s-a luptat din nou. „Aceasta este o exagerare”, spune Park, „dar am ajuns sa ma gandesc, „Intreaga industrie este in hohote sa ma ridiculizeze cu adevarat? Conspira toata lumea sa ma ridiculizeze pana ma prabusesc de epuizare? ”In 1999, i s-a oferit sansa de a face un scurtmetraj,„ Judgment ”, inspirat de prabusirea unui centru comercial din Seul, iar de data aceasta a angajat ajutorul unei trupe de actori de scena si a sustinut primul sau scenariu. citind unde ii asculta pe actori in loc sa le spuna doar gandurile sale. „Mi-am dat seama ca actorii nu sunt marionete”, spune el. „Sa spunem in scenariu, exista o linie de dialog si nu as putea veni cu una mai buna. In calitate de regizor, poti vorbi cu actorul cu sinceritate si sa spui ca nu as putea veni cu ceva mai bun. Va puteti gandi ceva de spus? Acesta este un fel de lux de care nu se poate bucura un romancier. ” ”Inspirat de prabusirea unui centru comercial din Seul si, de data aceasta, a angajat ajutorul unei trupe de actori de scena si a tinut prima lectura de scenariu in care ii asculta pe actori in loc sa le spuna doar gandurile sale. „Mi-am dat seama ca actorii nu sunt marionete”, spune el. „Sa spunem in scenariu, exista o linie de dialog si nu as putea veni cu una mai buna. In calitate de regizor, poti vorbi cu actorul cu sinceritate si sa spui ca nu as putea veni cu ceva mai bun. Va puteti gandi ceva de spus? Acesta este un fel de lux de care nu se poate bucura un romancier. ” ”Inspirat de prabusirea unui centru comercial din Seul si, de data aceasta, a angajat ajutorul unei trupe de actori de scena si a tinut prima lectura de scenariu in care ii asculta pe actori in loc sa le spuna doar gandurile sale. „Mi-am dat seama ca actorii nu sunt marionete”, spune el. „Sa spunem in scenariu, exista o linie de dialog si nu as putea veni cu una mai buna. In calitate de regizor, poti vorbi cu actorul cu sinceritate si sa spui ca nu as putea veni cu ceva mai bun. Va puteti gandi ceva de spus? Acesta este un fel de lux de care nu se poate bucura un romancier. www.indiaserver.com ” exista o linie de dialog si nu as putea veni cu una mai buna. Ca regizor, poti vorbi cu actorul cu sinceritate si sa spui ca nu as putea veni cu ceva mai bun. Va puteti gandi ceva de spus? Acesta este un fel de lux de care nu se poate bucura un romancier. ” exista o linie de dialog si nu as putea veni cu una mai buna. In calitate de regizor, poti vorbi cu actorul cu sinceritate si sa spui ca nu as putea veni cu ceva mai bun.
- porn
- glume
- cez
- 3
- digionline
- rase de caini
- pisica british
- garanti bank
- epic
- download windows 10
- yahoo mail conectare
- myanimelist
- protv
- premier energy
- mature
- paracetamol
- blackpink
- pentru
- vremea tg jiu
- sport vision
Va puteti gandi ceva de spus? Acesta este un fel de lux de care nu se poate bucura un romancier. ”
Park a extins aceasta abordare in timp ce a realizat al treilea lungmetraj, „Zona de securitate comuna”, povestea a patru soldati care pazesc granita Coreei de Nord si a Coreei de Sud, cate doi pe fiecare parte, si prietenia interzisa pe care o strang si tragica rezultat. El si actorii nu numai ca au impartasit note, dar s-au imprietenit. „Eram cu totii tineri pe atunci”, spune el. „Am trage pana noaptea si apoi dupa aceea, ne petreceam toata noaptea la baut, dormeam doar doua sau trei ore, ne intorceam la serviciu a doua zi.” Succesul filmului – a devenit filmul cu cele mai mari incasari din Coreea dupa deschidere – a confirmat valoarea colaborarii pentru Park, asa ca de atunci a lucrat in acest fel, cu unele rafinamente – mai mult somn, mai putin baut. Filmele sale sunt construite din conversatii cu echipa sa de baza, care incep cu mult inainte de a incepe un scenariu. De indata ce incepe sa redacteze, incepe si elabora idei muzicale cu compozitorul sau, care a colaborat cu el inca din „Zona de securitate comuna”. Niciodata nu trebuie sa mearga foarte departe pentru aceste discutii: compozitorul este vecinul sau de alaturi.
Imagine
O scena din „Oldboy” (2003) .Credit … Fotografie de Lee Ji-yeon. Amabilitatea Egg Films
CU „MANACINA”, Park foloseste sexul cu aceeasi forta deliberata ca si cand a folosit violenta. El a fost initial atras de erotismul intens al „Fingersmith”, despre un artist lesbian din Anglia victoriana, precum si de mediul rural englezesc, dar pentru adaptarea sa, el a stabilit povestea in Coreea ocupata de japonezi din anii 1930. Park era interesat de modul in care simpatizantii japonezi credeau ca Japonia va domni pentru totdeauna si spera sa-si stearga identitatile coreene. Rezultatul este o fictiune istorica stereoscopica fastuoasa despre diferenta dintre obsesie si dragoste, chiar daca este, de asemenea, subtil o poveste despre ceea ce inseamna sa fii coreean, atunci cand lumea si chiar propriul tau eu incearca sa-ti ia asta. Sookee este fiica unui celebru hot, hotarat sa faca un scor care sa o lase sa paraseasca Coreea si sa calatoreasca in lume. Ea a fost angajata de un tanar grifter, contele Fujiwara, pentru a-l ajuta sa o seduca pe Lady Hideko, o tanara nobila japoneza crescuta in izolare aproape completa de unchiul ei Kouzouki, care intentioneaza sa se casatoreasca cu ea cand va fi majorata si sa ia in stapanire averea ei considerabila. . Sookee va fi noua femeie de serviciu a lui Hideko si isi va indeplini datoria din sfera intima a confidentelor noii sale amante. Dar cand Sookee il intalneste pentru prima oara pe Hideko, alergand langa ea dupa ce tipa noaptea dupa ajutor, este imediat atrasa de ea si in curand se indragosteste de ea. Filmul continua de acolo intr-o serie de inversari uimitoare, pe masura ce personajele centrale se transforma din nou si din nou. care intentioneaza sa se casatoreasca cu ea cand va fi majorata si sa intre in posesia averii sale considerabile. Sookee va fi noua femeie de serviciu a lui Hideko si isi va indeplini datoria din sfera intima a confidentelor noii sale amante. Dar cand Sookee il intalneste pentru prima oara pe Hideko, alergand langa ea dupa ce tipa noaptea dupa ajutor, este imediat atrasa de ea si in curand se indragosteste de ea. Filmul continua de acolo intr-o serie de inversari uimitoare, pe masura ce personajele centrale se transforma din nou si din nou. care intentioneaza sa se casatoreasca cu ea cand va fi majorata si sa intre in posesia averii sale considerabile. Sookee va fi noua femeie de serviciu a lui Hideko si isi va indeplini datoria din sfera intima a confidentelor noii sale amante. Dar cand Sookee il intalneste pentru prima oara pe Hideko, alergand langa ea dupa ce tipa noaptea dupa ajutor, este imediat atrasa de ea si in curand se indragosteste de ea. Filmul continua de acolo intr-o serie de inversari uimitoare, pe masura ce personajele centrale se transforma din nou si din nou. si in curand se indragosteste de ea. Filmul continua de acolo intr-o serie de inversari uimitoare, pe masura ce personajele centrale se transforma din nou si din nou. si in curand se indragosteste de ea. Filmul continua de acolo intr-o serie de inversari uimitoare, pe masura ce personajele centrale se transforma din nou si din nou.
Hideko este, necunoscut lui Sookee, nu mostenitoarea nevinovata condamnata pe care Sookee o imagineaza a fi ea, ci steaua cabaretului erotic rarefiat al unchiului ei, care apare in lecturile erotice organizate pentru prietenii sai simpatizanti japonezi si japonezi, care stau imbracati in cravata alba in o biblioteca eleganta, infricosata de Hideko in timp ce interpreteaza. Unchiul ei este atat de indragostit de cultura japoneza incat a devenit un cetatean japonez naturalizat. In film, in japoneza se vorbeste pentru afirmarea puterii sau a privilegiului cultural; Coreea este vorbita ca o afirmatie de intimitate si camaraderie. Una dintre scenele preferate ale lui Park in film este atunci cand Hideko urca pe un cires sa se spanzure singura. Ea se lasa sa cada, gata sa moara, dar cade doar putin: in timp ce camera se apleaca, o vezi pe Sookee, sfidatoare, tinandu-si picioarele, strigand din dragoste pentru ea.
„Femeia” a fost un astfel de fenomen, incat Yongsan CGV, un multiplex masiv la unul dintre cele mai populare mall-uri din Seul, si-a dedicat unul dintre teatrele sale in onoarea lui Park. Teatrul este tinut conform specificatiilor regizorului, cu o placuta la exterior dupa asemanarea sa si o galerie unde isi poate afisa fotografiile si recuzita din filmele sale, inclusiv una dintre valizele Lady Hideko, aratand aproape de parca ar fi uitat-o acolo. Situat langa una dintre principalele baze ale armatei americane din Coreea de Sud, este un omagiu potrivit pentru copilaria lui Park petrecuta vizionand filme in Reteaua Coreea de Forte Americane: un monument personal, dar si o sarbatoare a culturii cinematografice coreene pe care o dorea candva, acum crescand cu si in jurul lui.
Imagine
Iubitorii din „Eu sunt un cyborg, dar asta e in regula”, comedia romantica a lui Park din 2006, care are loc intr-o institutie mentala.
IN ZIUA DUPA CE NE-AM FACUT prima data, Park ma conduce in jurul casei sale din Heyri, o comunitate de artisti din Paju. Fiecare casa de aici are un aspect contemporan distinct, dar Park’s, proiectat de unul dintre cei mai renumiti arhitecti din Coreea, Kim Young-joon, iese in evidenta. Reimagineaza casa traditionala coreeana ca doua structuri principale, una langa alta, unite de o serie de pasarele. O parte este pentru Park si sotia si fiica sa, cealalta pentru parintii sai (care s-au mutat de atunci). Spatiul este atat confortabil, cat si acasa, chiar daca pare a fi in intregime format din linii de vedere. In mai multe locuri, puteti vedea de la o parte a casei pana la cealalta. Impreuna cu compozitorul sau, vecinii sai includ Scoala de actiune din Seul pentru cascadorii. El trebuie sa impinga o motocicleta cascadorie din drum in timp ce ma duce prin gradina lui.
Camera in care Park isi scrie scenariile este foarte mica, aproape un dulap lung, cu o fereastra cu vedere spre strada, mobilata doar cu un birou, un scaun si fara ornamente, cu exceptia unui ceas Dieter Rams din anii 1970 care bifeaza doar cand este infasurat sus. Este un loc senin, desi limitele sale apropiate amintesc slab de una dintre scenele semnate ale lui Park, din „Oldboy”, in care omul inchis din inima filmului se lupta, paza cu paza, printr-un hol claustrofob, inarmat numai cu un ciocan.
Ma duce in cealalta parte a casei. Parterul este in general gol, cu exceptia unui umidificator. La etaj, a facut ceea ce se simte ca un club pentru copii. O sticla de scotian sta pe raft. Romanele sale grafice, romanele de gen si cartile ilustrate pentru copii sunt aici si caut lucruri pe care le recunosc. Observ o carte intitulata „Leopardul”, desi numele autorului este in coreeana. Il intreb daca este aceeasi carte a autorului italian Giuseppe Tomasi di Lampedusa.
„Nu”, spune el. – Acesta este un alt Leopard. Rade. Ca o gandire ulterioara, adauga el, „„ Leopardul ”lui Visconti este filmul meu preferat.”
Imagine
Yoo Ji-tae ca raufacator in „Oldboy”. Credit … imagini mptv
Adaptarea din 1963 a romanului lui Lampedusa din 1958 spune povestea unui nobil sicilian din anii 1860 al carui statut de clasa si intregul mod de a fi amenintat de razboiul civil. Park este si nu este printul Burt Lancaster care joaca in acel film, urmarind cum Claudia Cardinale si Alain Delon adopta imbratisarea fortata a aristocratiei a clasei de mijloc in ascensiune. Pe de o parte, este prea josnic pentru asta. Pe de alta parte, Coreea s-a schimbat mai mult in timpul vietii lui Park decat s-a schimbat in toata istoria sa anterioara si in acelasi mod in care a facut-o Italia in secolul al XIX-lea. Cand il intreb de ce este filmul sau preferat, el spune: „Imbatranesc, ramanand in urma in vremurile care se schimba rapid – este cea mai eleganta observatie despre aceste lucruri.” El nu pare a fi cineva care lanceste in spatele vremurilor, dar pe masura ce continuam sa vorbim, el mi se pare centrul calm al propriei sale lucrari,
Dar cel mai mare simt pe care il am despre el vine la sfarsitul zilei noastre. Ne indreptam spre o cafenea din apropiere pentru a termina conversatia. Proprietarul ne arata intr-o sala de mese inchisa pentru intimitate si ne lasa cu cafea cu gheata. In timp ce mi-am pregatit reportofonul, Park sta in spatele sufrageriei, privind pe fereastra cu atata dragoste si concentrare incat vreau sa stiu la ce se uita. appyet.com Noua pisici sunt aranjate pe punte, inclusiv o pisica mama si pisoii ei care alapteaza.
Cand am terminat de vorbit, Park se indreapta din nou spre fereastra. Chiar este asta, nu-i asa, cred? Domnul Razbunare iubeste pisicile. Nu stiu ce inseamna – poate ca asta inseamna tot. El nu-i fotografiaza sau nu incearca sa faca nimic mai mult decat simpla lumina. Sta acolo, nu stiu cat timp. Nu indraznesc sa-l intrerup. Si apoi cu tristete, in cele din urma, se intoarce de la ei si impreuna plecam.
