Recenzie: „BlacKkKlansman” al lui Spike Lee calatoreste in inima intunericului din America alba (publicat 2018)

In mijlocul „BlacKkKlansman”, noua articulatie a lui Spike Lee – cea mai buna trasatura nedocumentara a sa de peste un deceniu si una dintre cele mai mari ale sale – Ron Stallworth si sergentul sau se cearta despre viitorul Ku Klux Klan. Este la inceputul anilor 1970, iar Ron (John David Washington), primul ofiter afro-american angajat de Departamentul de Politie din Colorado Springs, s-a infiltrat in capitolul local Klan si a vorbit la telefon cu David Duke (Topher Grace), directorul national al organizatiei .

Acest titlu pare mai respectabil decat traditionalul mare vrajitor, iar sergentul Trapp (Ken Garito), care supravegheaza unitatea sub acoperire a departamentului, insista asupra faptului ca ducele telegenic, care vorbeste usor, isi are privirile fixate pe curentul politic. Duke si aliatii sai dezvolta o strategie electorala bazata pe probleme puternice si divizive precum imigratia, actiunea afirmativa si reforma fiscala care ar putea duce in cele din urma la Casa Alba. Ron rade. Baietii pe care ii urmareste sunt potential periculosi, dar si evident ridicoli. „America nu ar alege niciodata pe cineva ca presedintele lui David Duke”, spune el. Sergentul intreaba: „De ce nu te trezesti?”

Pledoaria lui este ceva ce fanii domnului Lee au mai auzit – va amintiti ultima scena din „School Daze”? – desi rar din gura unui personaj alb. Are mai putin de-a face cu conceptul neclar si usor de satirizat al „trezirii” decat cu nevoia urgenta de a vedea ceea ce este chiar in fata ta. Si dincolo de povestea vietii reale, mai ciudata decat fictiunea, oarecum infrumusetata – actualul Ron Stallworth s-a infiltrat in Klan si a scris o carte despre asta – „BlacKkKlansman” este o confruntare furioasa, amuzanta, contundenta si stralucita cu adevarul. Este un ceas cu alarma care suna in mijlocul unui cosmar istoric si, de asemenea, o simfonie, piesa rara de arta populara politica care functioneaza in toate cele trei dimensiuni. (Scorul in crestere, fierbere, luxuriant este de Terence Blanchard, colaboratorul frecvent si indispensabil al domnului Lee.)

[ Cititi mai multe despre Spike Lee si despre cum a abordat crearea „BlacKkKlansman”. ]

Ca atare, au facut intotdeauna parte din mostenirea filmelor americane. Prima imagine din „BlacKkKlansman” este o fotografie celebra, agitata din „Gone With the Wind”, a soldatilor confederati raniti in jurul garii Atlanta sub un steag de lupta zdrentuit. Punctul culminant implica o proiectie a „Nasterii unei natiuni”, epopeea DW Griffith din 1915 care a stimulat simultan aparitia celui de-al doilea Ku Klux Klan si a cinematografiei ca forma de arta.

Intr-un viclean si uimitor tur de forta al dialecticii film-geek, domnul Lee foloseste una dintre inovatiile semnaturii lui Griffith – montajul paralel (cunoscut si sub numele de crosscutting) – pentru a dezlega uratenia profunda a imnului lui Griffith fata de eroii suprematiei albe. In timp ce modernii Klansmen din Colorado tasnesc si hranesc si mananca floricele, bucurandu-se de exploatarile predecesorilor lor, un grup de studenti negri si activisti se aduna intr-o alta parte a orasului pentru a asculta marturia unui batran (Harry Belafonte) care a asistat la linsarea cel mai bun prieten al sau din Texas pe vremea aceea „Nasterea unei natiuni” juca in cinematografe. Juxtapunerea este ingrijoratoare si revelatoare. Retorica dreapta a rasismului este transmisa cu scara si farmecul tehnologiei cinematografice, in timp ce adevarul sau teribil este comunicat prin intermediul fotografiilor statice si al cuvintelor simple.

Aceasta asimetrie este principiul organizator al filmului si o perspectiva centrala. Prima misiune sub acoperire a lui Ron este sa participe la un discurs sustinut de Kwame Ture (Corey Hawkins), cunoscut anterior ca Stokely Carmichael, care a popularizat sintagma „putere neagra” la sfarsitul anilor 1960. Limba lui Duke ecoueaza uneori pe cea a lui Ture – Klansmenii si militantii negri se refera amandoi la politie drept „porci” – dar a vedea „BlacKkKlansman” ca povestea unui barbat in lupta din mijloc care se lupta cu extremistii „de ambele parti” ar insemna sa pierdeti ideea in intregime.

Este adevarat ca Ron este prins intr-o pozitie dificila. La evenimentul Kwame Ture, el incepe un flirt cu Patrice Dumas (Laura Harrier), presedintele Uniunii Studentilor Negri de la Colorado College. countrysidetravels.com Pe masura ce relatia lor progreseaza (fara ca Patrice sa afle ce face Ron pentru a trai), ei sustin tactici si filozofie. Este mai bine sa lucrati in interiorul sistemului, sa il impingeti din exterior sau sa-l spargeti in bucati? Aceasta este o dezbatere veche, de nerezolvat, o tensiune care a definit partial propria cariera a domnului Lee.

[ Inscrieti-va pentru vizionare si primiti recomandari despre cele mai bune emisiuni TV si filme pe care sa le vizionati in flux si sa le vizionati.

]

Imbratisarea sa neinfricata de contradictie ii da lui „BlacKkKlansman” viteza si greutatea sa. Merita sa faceti o pauza pentru a admira mestesugul sau pur si orbitor, abilitatea schimbarilor sale tonale – de la polemic la jucaus, de la umor la oribil, de la blaxploatare la Hollywood clasic si din nou – si calitatea portretului sau. Domnul Washington este intelept si carismatic (da, este fiul lui Denzel) si, la fel ca Ron, ia treaba in serios si se bucura de naiba. Munca detectivului, precum filmele cu detectivi, poate fi foarte distractiva. Straturile de intriga si suspans arata abilitatile de gen uneori subapreciate ale domnului Lee. Perspectiva psihologica discreta demonstreaza modul sau (de asemenea, subestimat) cu actorii.

Laura Harrier in rolul Patrice si domnul Washington in rolul lui Ron Stallworth in film … David Lee / Focus Features

In timp ce Ron intinde mana catre Klan la telefon – „albindu-si” vocea in maniera nenumaratilor comedianti stand-up – nu se poate prezenta foarte bine la intalniri. Slujba respectiva revine lui Flip Zimmerman (Adam Driver), care incepe sa stea cu stalori locali ai „organizatiei”. Acestea includ un tip birocratic cu falcile patrate pe nume Walter (Ryan Eggold), un diavol inteligent pe nume Felix (Jasper Paakkonen) si un doofus beat pe nume Ivanhoe (Paul Walter Hauser). Cu ajutorul unui alt detectiv, Jimmy Creek (Michael Joseph Buscemi), Flip si Ron tin cont de o conspiratie terorista care evolueaza in mijlocul tuturor posturii si sling-slinging.

Domnul Lee a fost adesea un curator vesel al invectivei rasiale si ii observa pe Klansmen cu o fascinatie care opreste doar cateva grade de simpatie. Sunt monstruosi si clovni, dar mai mult decat simple figuri de spaima sau batjocura. Intelegerea a ceea ce ii face sa bifeze este atat de mult misiunea lui Ron, cat si doborarea lor.

Si, desi esenta dramatica a filmului este situatia dificila a lui Ron, a lui este cu greu singura criza de identitate rasiala care se afla sub control aici. De-a lungul carierei sale, domnul Lee si-a indreptat frecvent atentia asupra sufletelor oamenilor albi, asupra amestecului volatil de mandrie, resentimente, defensivitate si negare care motiveaza personajele din (mai ales) „Do the Right Thing”, „Summer of Sam”. ”Si„ Ora a 25-a ”. Cand Flip il critica pe Ron pentru tratarea muncii lor sub acoperire ca pe o cruciada – „pentru mine este o treaba”, spune el – Ron aduce in discutie fondul evreiesc al lui Flip si antisemitismul virulent care insoteste fanatismul anti-negru al Klanului. Flip spune ca nu s-a gandit prea mult la a fi evreu: „Am fost intotdeauna doar un alt copil alb”.

Mai tarziu, el se intreaba daca acest lucru a insemnat un fel de trecere. „BlacKkKlansman” se refera la limitele identitatii de grup si la modul in care o persoana poate sau nu sa le traverseze. La telefon cu David Duke, Ron trece dupa alb, dar in ochii lui Patrice prezenta sa asupra fortelor de politie este propriul tip de infractiune. Unii dintre colegii sai ofiteri o vad la fel, desi din partea opusa. Dar oamenii albi, care au mai mult din toate, au si mai multe ocazii de deghizare.

„Doar un alt copil alb” este un alibi universal, iar discursul public abunda in cuvinte cod si fluiere de caine care permit bigotilor sa treaca ca cetateni preocupati, fara un os rasist in corpul lor. Si invers. Anti-rasistii angajati pot sta linistiti sau pot rade politicos atunci cand se spun lucruri de ura. Epitetele rostite in ironie pot fi repetate cu seriozitate. dodgeforum.pl Cel mai socant lucru despre impostura lui Flip este cat de usor pare, cat de natural arata si suna. Aceasta autenticitate deranjanta este partial o dovada a capacitatii domnului Driver de a ascunde o performanta in interiorul alteia, dar marturiseste, de asemenea, un adevar crunt si descurajant. Poate ca nu toti cei care sunt albi sunt rasisti, dar rasismul este ceea ce ne face albi. Nu dormi pe acest film.