Paula Cole dezvaluie istoria secreta (si intunecata) a cantecului tematic „Dawson’s Creek”

Paula Cole era o cantareata-compozitoare relativ necunoscuta cand lansarea albumului sau „This Fire” din 1996 a lansat-o spre faima internationala. In timp ce a fost primul single al albumului, „Unde au disparut toti cowboyii?” care a atras atentia lumii, a fost cel de-al doilea single al sau, „Nu vreau sa astept”, care a facut-o cunoscuta. Piesa, un succes masiv de sine statator, a devenit practic de neevitat cand a fost aleasa de Kevin Williamson ca tema pentru imensul „Dawson’s Creek” de la WB, care a debutat in 1998. 

In cinstea a 20-a aniversare a dramaturgiei pentru adolescenti, Cole a vorbit recent cu HuffPost despre inspiratia pentru „Nu vreau sa astept”, cum a devenit o parte atat de integranta si iconica din „Dawson’s Creek”, cat si despre „cu adevarat intunecat” ”Si circumstante„ cu adevarat triste ”care l-au lasat pe Cole sa se simta dulce-dulce in legatura cu succesul colosal al piesei. 

Am scris „Nu vreau sa astept” in vara anului 1996, chiar inainte de lansarea celui de-al doilea album, „Acest foc”. Am fost in apartamentul meu de pe strada 320 W. 15th din New York, unde am trait sase ani incredibil de productivi si generativi din punct de vedere muzical. Piesa a fost scrisa la micul meu pian spinet si a fost ultima melodie pe care am scris-o inainte de a intra in studio. In acea zi anume, am avut sentimentul ca bunicul meu avea sa moara si cantecul a venit foarte repede – ca un fulger – si am scris aproape totul dintr-o singura sedinta.

Este uimitor ca premonitiile se implinesc uneori. Bunicul meu a ajuns sa moara doar cateva luni mai tarziu, imediat dupa lansarea filmului „Acest foc”. Eram foarte aproape de bunicii mei – ei locuiau chiar pe strada de la mine cand eram mare – si mergeam deseori la casa lor sa-i vizitez. In ziua in care am scris „Nu vreau sa astept” ma gandeam la bunicul meu si la efectul lui asupra vietii tatalui meu – precum si la casatoria dintre bunicul meu si bunica mea, care a fost plina de multe lupte si nefericire . M-am gandit la modul in care aceste cicluri se repeta de la o generatie la alta si cum nu am vrut asta pentru mine. In acel moment, ma gandeam cat de scurta este viata si cum imi doream sa-mi traiesc viata treaz. 

Cantecul tocmai a izbucnit din mine si mi s-a parut inaltator si important, asa ca a facut taietura.

Am jucat „Nu vreau sa astept” pentru tatal meu inainte sa-l lansez, ca sa se poata pregati emotional. Este greu sa fii parinte si sa ai copilul tau sa scrie melodii despre tine si familia ta pe care apoi le-au pus in lume. Imaginati-va ca nu aveti timp sa reactionati, asa ca trebuie sa va impartasiti public reactiile. 

Bunicul meu nu a auzit-o niciodata. Bunica mea a adorat-o. A fost foarte emotionant si semnificativ pentru noi toti. Cred ca au trecut cu vederea in mod convenabil cateva dintre momentele din cantec in care am reglat microscopul cu adevarat pe familia mea, dar, una peste alta, au fost atinsi.

Nu voi spune ca stiam ca piesa va fi un succes, dar cu siguranta am simtit ca corul era luminos, mare si agatat. Undeva, in fundul mintii mele, am jucat-o pe Tina Turner „What’s Love Got To Do With It”, in timp ce o scria. Poate ca este dreptatea Tinei pe care o canalizam.

Managerul meu de la acea vreme, Carter, l-a semnat de fapt pe Tina Turner la Capitol Records. Si a crezut in mine. A sprijinit femeile puternice.

Carter a terminat „Nu vreau sa astept” in momentul in care a auzit-o – a crezut cu adevarat in el si a avut priceperea de a identifica un hit. Casa mea de discuri nu era la fel de indragita de ea. La acea vreme, eram un iubit critic cu primul meu album „Harbinger” si cantam cu Peter Gabriel, dar nu aveam un succes comercial larg raspandit. Am fost un compozitor din New York. Eram cunoscut pentru ca aveam un aspect androgin. Aveam parul negru foarte scurt si scriam melodii introspective. Nu cred ca am trecut prin minte oamenilor pana cand am izbucnit intr-un adevarat succes pop.

„Unde au plecat toti cowboyii?” a fost primul single de la „This Fire” si tocmai a explodat. Era in Billboard Top 10. Videoclipul era in rotatie constanta. A fost nominalizat pentru cel mai bun videoclip feminin al MTV. A primit toate aceste nominalizari la Grammy si, sincer, a fost o melodie neobisnuita – inca este. Nu stiu nimic asemanator. Era inteligent, iar versurile apucau urechile oamenilor si ii incurcau si pe oameni – nu stiau daca sunt serios sau ironic. Asta mi-a deschis usa.

Apoi l-am urmarit cu „Nu vreau sa astept” ca al doilea single, care a fost  foarte mare . Era un imn. Chiar daca nu s-a clasat la fel de mare ca „Unde au plecat toti cowboyii?” a continuat pentru totdeauna, pentru totdeauna – a fost in topuri pentru ceva de genul doi ani. A fost chiar numarul 1 pe cateva formate radio. Asa ca din toate acestea, Kevin Williamson, creatorul „Dawson’s Creek”, la fel ca aproape orice alt cetatean american din 1998, a auzit-o si cred ca i-a placut si a intrebat conducerea mea daca ar putea face parte din acest spectacol incipient el crease.

Carter a fost in spectacol de la bun inceput. De fapt, el a aprobat „Nu vreau sa astept” pentru a fi folosit in emisiune fara macar sa ma intrebe si apoi mi-a spus despre asta la telefon intr-o dupa-amiaza. Aceasta a fost paradigma la acea vreme – ca artist, esti ocupat, faci turnee, nu poti tine pasul cu toate aspectele diferite ale carierei tale, astfel incat managerul tau se ocupa de multe negocieri de afaceri. Urmatorul lucru pe care il stiu, era atasat pilotului acestei emisiuni TV. Am avut un telefon cu Kevin si am simtit cu adevarat ca este sincer cu dragostea pentru melodie. Mi s-a parut cu adevarat ca inima lui era in locul potrivit si mi s-a parut bine sa continui cu ea. Am simtit ca „Nu vreau sa astept” era pe maini bune.

Sincer, nu am urmarit niciodata un spectacol complet. Am vazut literalmente cateva momente din asta. Nu prea ma uit la televizor. Dar m-am intalnit cu actorii o data cand am mers la locatie in Carolina de Nord. Sony organizase un fel de eveniment promotional si ma doreau acolo. Toti erau oameni minunati.

Cand l-am intalnit pe James Van Der Beek mi-a spus ca este un mare fan al „This Fire” – se pare ca era unul dintre albumele sale preferate. Ani mai tarziu am citit undeva ca a fost bantuit de „Nu vreau sa astept” si ar parasi orice camera se afla in cazul in care ar incepe sa se joace si nu il invinovatesc. Imaginati-va ca nu veti putea scapa niciodata de un rol pe care l-ati jucat cu ani mai devreme si ca ati ramas pentru totdeauna in mintea oamenilor ca Dawson. Auzirea melodiei tematice ar deveni o forma de tortura! Tocmai a devenit ridicol! Desigur, inteleg daca nu vrea sa mai auda piesa. Nu are nicio legatura cu muzica reala – este vorba despre asociatie. Piesa il face instantaneu Dawson in loc de James si nu poate fi un lucru distractiv pe care trebuie sa-l infrunti continuu.

In mod similar, ideea ca oamenii stiu cine sunt eu doar ca artist pentru ca „Nu vreau sa astept” a fost folosita ca piesa tematica „Dawson’s Creek” ma deranjeaza pentru ca imi pasa atat de mult sa parasesc o mare parte a lucrarii. a96708yt.bget.ru Si, nu numai ca trebuie sa ma ocup de acea asociatie – numele meu fiind atat casatorit, cat si uzurpat de succesul acelui spectacol – dar, si mai rau, acum sunt sters din asociatia cu „Dawson’s Creek” din cauza (ceea ce simt pentru mine) lacomia corporativa.

• turdanews
• la multi ani mama
• verificare bilet superbet
• asos
• lego
• ambrozie
• antena 1 live
• mahjong gratis
• targul cartii
• iluminat ieftin
• marca
• fan courier contact
• yutube
• translator romana engleza
• anne hathaway
• napiszar
• michael jordan
• defence romania
• academic info
• poema

Cand au lansat emisiunea pe DVD si platforme de streaming, au decis sa nu foloseasca piesa mea si au mers in schimb cu un alt artist, muzicianul si cantaretul canadian Jann Arden. Asta m-a surprins la fel de mult ca si ceilalti! Nu a existat nicio discutie – s-a intamplat din cauza tehnicitatii la Sony Pictures. Acolo era un executiv canadian care dorea sa economiseasca bani. Atat a fost – bani, nu integritate artistica sau continuitate pentru un spectacol iubit.

Am citit intr-un interviu ca Jann scrisese doar aproximativ 45 de secunde din melodia tematica pe care o folosesc acum inainte ca spectacolul sa fie preluat si le-a vandut melodia pe care sa o foloseasca in perpetuitate pentru doar cateva mii de dolari. E pacat pentru ca asta ii arunca pe toti artistii sub autobuz. Aveti de-a face cu reteaua TV – aveti de-a face cu corporatii gigantice si suntem doar muzicieni. Sunt David si Goliat. Niciun artist nu poate concura cu o afacere nesemnificativa ca asta. Asa ca au decis sa foloseasca „Nu vreau sa astept” la acel moment, dar cand au ales muzica pentru DVD-ul si versiunile de streaming ale spectacolului, au mers cu piesa lui Jann pentru ca platisera deja pentru asta cu ani in urma si in esenta o detinea direct. Pentru mine, se simte ca un apel de bani si nimic in afara de asta.

Pentru a inrautati lucrurile, dincolo de „Dawson’s Creek”, sunt blocat intr-un contract foarte draconian cu Warner Bros. Am incercat de cateva ori sa fiu eliberat de el, dar nu ma pot elibera – inca. Costurile legale sunt prohibitive si ma ameninta cu pretentii ca voi fi detinuta si mai mult datorie de catre casa de discuri de fiecare data cand incerc. Este ceva ce trebuie sa rectific inainte de moartea mea, pentru ca este atat de nedrept.

Este intr-adevar intunecat, intr-adevar trist, teribil si greu de vorbit si nu vorbim despre asta si toata lumea din industrie sufera – de la indii la Eagles. Distributia digitala, desigur, a schimbat complet activitatea muzicala.

Afacerea muzicala este atat de labirintica si complicata si este exact asa, astfel incat artistii sa poata fi profitati! Deoarece Warner Bros. a finantat inregistrarea originala a „This Fire”, toate aceste costuri sunt retinute impotriva mea. Am incercat sa rambursez acele costuri, dar nu le puteti rambursa dolar pentru dolar – in schimb, este ceva de genul unui ban pe dolar. In anii ’90, cand era o perioada diferita in industrie, casa de discuri te platea pentru toate – ca fiecare masina de oras care te ducea la fiecare interviu si o puteai rambursa doar cu un ban pe dolar. . Apoi ne-am mutat in era digitala prin streaming si castigi doar 0.0005 de centi pe fiecare flux si daca trebuie sa rambursezi acele bugete mari din anii ’90, iti datorezi sufletul magazinului companiei.

Acest lucru este cu adevarat intunecat, intr-adevar trist, teribil si greu de vorbit si nu vorbim despre asta si toata lumea din industrie sufera – de la indii la Eagles. Distributia digitala, desigur, a schimbat complet activitatea muzicala. Asadar, artistii trebuie acum sa faca turnee si sa detina publicarea noastra si, daca poti detine casetele principale ale melodiilor tale, acolo vezi venituri, dar este din ce in ce mai dificil pentru artisti, indiferent de statura lor, sa isi castige existenta.

In ceea ce priveste casetele principale, daca o melodie este redata la radio, veti obtine un procent de cent pentru o redeventa de performanta. Dar pentru ca o companie sa o poata folosi pentru o emisiune TV sau o reclama sau orice altceva, trebuie sa plateasca pentru a folosi masterul. Warner Bros detine inca maestrul original al „Nu vreau sa astept”. Asadar, am reinregistrat piesa, astfel incat sa detin noul maestru („Editia artistului pentru 20 de ani”) si nu aprob aprobarea utilizarii melodiei pentru nimic decat daca este stapanul meu – nu cel original detinut de Warner Bros. De exemplu, intr-o reclama din 2015 care continea piesa, am fost platit pentru ca au folosit maestrul la care detin drepturile. Asta a facut Prince. Asa a facut Aerosmith. Multi artisti si-au reinregistrat catalogul pentru a se asigura ca ei – si nu unele companii de discuri care detin artisti intr-un contract nedrept – sunt platiti pentru munca lor. Societatea ar trebui sa pretuiasca artistii si toti artistii ar trebui sa fie platiti pentru munca lor, astfel incat sa poata continua sa creeze arta frumoasa!

Acum ca este cea de-a 20-a aniversare a „Dawson’s Creek”, vad atat de multi oameni vorbind despre melodie. O primesc mult pe feedul meu Twitter – „Unde este Paula Cole?” Dar sunt chiar aici! Ma bucur pentru toata lumea din emisiune. Nu-i doresc nicio rea vointa lui Jann – si eu sunt fericit pentru ea, desi cred ca ar trebui sa fie bine platita pentru stapanul ei. A fost un spectacol bun. A atins inimile oamenilor. Inteleg de ce exista aceasta renastere in jurul aniversarii.

prin AIA

Una peste alta, tot ce se intampla acum este cu siguranta dulce-amarui pentru mine. Se loveste de acea coarda dureroasa – au incetat sa mai foloseasca melodia mea si, in acest moment, o parte din mine ar dori ca ei sa-mi foloseasca din nou melodia, pentru ca exista un cachet pentru a folosi melodia ta intr-o emisiune TV. Fiica mea de 16 ani probabil i-ar zambi! Cand am aprobat initial „Nu vreau sa astept” ca piesa tematica pentru „Dawson’s Creek”, am primit reactii adverse. Mi-a venit rahat pentru ca am „vandut”. In urma cu douazeci de ani, daca erai un artist de succes si ai avea o piesa intr-un spectacol, ai fost incruntat. A fost prost! Si acum, este un   joc complet diferit si vazut intr-un mod total diferit – si pozitiv! – cale. Mi-ar placea sa fiu vazut acum in acea lumina!

Toata lumea ma intreaba: „De ce nu le lasi sa cante?” Desigur, as considera-o! Sunt chiar aici! Vino sa vorbesti cu mine, Sony. Hai sa negociem! Sunt un artist independent deschis pentru afaceri! Dar nu voi da muzica mea gratuit si nu cred ca niciun artist nu ar trebui sa-si dea muzica gratuit daca nu ajuta un alt artist independent – si apoi renegociati odata ce proiectul va avea succes. Cred ca oferirea de arta gratuit corporatiilor gigantice dauneaza artistilor, muzicienilor si societatii din toate partile. 

In cele din urma, nu am niciun regret pentru ca cum poti prevedea cum va iesi ceva? Iar banii pe care i-am primit la acea vreme m-au ajutat sa-mi cresc fiica in anii in care suferea de astm bronsic sever. Nu puteam lucra atunci – trebuia sa fiu acasa cu ea ajutand-o sa respire – asa ca, avand o emisiune la televizor mi-a oferit acel timp cu ea si ea este aici si astazi sanatoasa. Nu pot regreta asta. Sunt recunoscator pentru asta.

Si acum este vorba despre renasterea identitatii mele. Daca nu mai pot face ca „Nu vreau sa astept” sa faca parte din spectacol si piesa lui Jann ramane cea asociata cu „Dawson’s Creek” de aici inainte, atunci voi face pace cu acea parte a vietii mele , si poate pot fi in cele din urma liber. Imi place ca artisti plini de suflet, precum THEY si Jamila Woods, au folosit „Nu vreau sa astept” in propria lor lucrare. Inca mai aud „Asteptati” la radio, in magazinul alimentar si in alta parte la televizor. Piesa este atat de puternica si traieste indiferent. In plus, am multe, multe piese, nu doar „Nu vreau sa astept”. Adevaratii mei fani ma cunosc pentru continutul catalogului meu. Am lansat in liniste albume de multi ani si am o baza de fani frumoasa si loiala. Cant continuu concerte live si fac aici muzica semnificativa. Aceasta pentru mine este calea – acesta este adevarul meu.

Cel mai recent album al Paula Cole este „Ballads”, care este disponibil pentru streaming si cumparare. Pentru mai multe informatii despre Cole, inclusiv datele turneelor ​​viitoare, vizitati site-ul ei oficial aici si urmati-o pe Twitter si Facebook. 

Nici Sony Pictures, nici Warner Bros. Records nu au returnat cererea lui HuffPost pentru comentarii cu privire la situatiile descrise de Cole. b775218w.bget.ru